“本命年我们在逐渐构建一个个清晰的图景，目送一个个坚实的背影。”在2018FIRST青年电影展欢迎晚宴上，FIRST青年电影展CEO李子为送出了对青年电影人最深情的表白。

十二年前还并没有FIRST影展的存在，有的只是大学生影像节。十二年后的今天，从国际选片、落地西宁到正式更名为西宁FIRST青年电影展、开启长片竞赛，如今的FIRST不仅成长为青年电影人最重要的年度盛事之一，也发展为一个挖掘新鲜血液的独一无二的平台——它成为一个“朝圣地”，亦象征着青年电影人心中的“乌托邦”。

七月底的西宁照例是国内电影人一年一度的高海拔聚会，而今年的FIRST评委会名单也依旧进行了更新。评委会成员由主席陈国富主席，苏照彬、周浩、杨福东、廖本榕、Philippe Bober、Peyman Yazdanian共同组成；创投会评委由叶如芬、姚晨、刘震云、张扬搭档；训练营则由导师蔡明亮和教务长贝拉·塔尔带队。

如此多元又充满“台湾味儿”的阵容，放在FIRST本命年之际，其所展现出的新图景一览无遗。

青年电影人与FIRST的关键词：“患得患失”但“难能可贵”

“我觉得这个影展真的非常难能可贵”。作为陈国富的老搭档，自第一届就开始关注FIRST的苏照彬，此次以评委会成员身份亮相影展。在他看来，大陆华语区的电影发展到如今这个阶段，其实最缺少的是一个像奥斯卡那么权威的奖项，让所有电影人可以去追寻，“FIRST有达到，在青年导演里我觉得它的权威性、独立性完全有出来。”

“新导演永远都在疑惑。”作为台湾电影人，苏照彬对两岸创作者的境况感触颇深。“青年导演每一个世代，在每一个阶段所面临的东西都是一样的。”台湾也好内地也罢，全世界各地的导演都会有经历一段怀疑自我的心路历程。想起了自己做导演时候的苏照彬，用了一个成语来形容青年导演的普遍心境：“患得患失”。

在苏照彬看来，大多数青年导演有时会缺乏信心、会怀疑自己、甚至不知道要不要坚持下去，这种内心深处的自我“拉扯感”在大陆尤其严重，因为大陆有主流的电影公司，它们对青年导演的要求，和台湾地区拿政府补助金让人完全发挥的状态是不一样的。

众所周知，台湾电影一直在商业上占比非常低，所以台湾政府有关单位，会对电影制作采取一种奖助金政策，这种政策下一个案子要非常的完整才有机会进行下一步。相比而言大陆的资金比较充沛，市场以及让人发挥的空间都很大，有很多青年导演刚有所展露就可以得到资本的垂青，但这之后也许会被“逼迫”去做他不想要做的事情。

“大部分在FIRST的导演是编导合一的，他们控制了自己想要讲述的故事，这是非常好的现象。有时候现有的外在因素会无法支撑这个故事，但导演始终在追求对自己意念的控制，这是我在FIRST看到的一大特色。”在苏照彬看来，青年电影人的第一部作品一定是不成熟的，会有很多问题的存在，面对这些问题，青年电影人该怎样去和电影界的人交谈？FIRST所创造的，正是这样一个“沟通”的渠道，“拍你最想要拍的，你的声音总会被同频率的人所听到。”

“很希望这个影展可以继续办下去，因为太难得。”和苏照彬一样，第一次来FIRST并以创投会评委身份亮相的叶如芬，对FIRST同样寄予厚望。

从742到13 ：“FIRST的精神跟态度是摆在那里的”

作为FIRST影展四大板块之一，创投会是立足于文本，为青年导演及其作品提供投资、制作与发行等优质资源的支撑，创投会评选更是任重而道远，叶如芬则正是纵横这个领域多年的专家。

担任过金马以及上海创投会评委的叶如芬，对FIRST的初印象是一个很独立自主的影展，随着越来越多在金马奖有所斩获的独立影片及导演，FIRST已成为令人无法忽视的存在。“第一次来西宁，第一次来FIRST，真的很不一样。”

叶如芬介绍道，金马创投容纳的是全世界华人的递案，包括澳洲、纽约、英国等地区的华人导演，所以它容纳性强、案子类型多，一般会在30个左右。但是投递到金马创投的电影项目往往只有一个故事大纲，评委需要通过故事大纲来判断项目是否可以继续往下进行。上海创投和金马创投差别不大，同样的类型多元化，同样的目的性强。

“FIRST的精神跟态度是摆在那里的。”摆在叶如芬眼前的电影计划只有13个，虽然不比金马创投和上海创投数量多，但这13个项目中80%都有完整的剧本，“虽然很多是第一稿，有的是改了好几稿，但没有关系，起码它有剧本，可以帮助我进行选择上的判断，这一点非常好。

有所选择自然有所争议。叶如芬表示，虽然会和张扬、姚晨有意见上的分歧，但整体很愉快，“我们在这13个案子里有各自所护卫的，但彼此之间的沟通交流都是站在鼓励青年创作者的立场上。”

在叶如芬看来，相对于一个好故事，剧本之外的制片人、团队、演员想法、制作周期等方方面面同样重要，毕竟电影最重要的是团体协作，“创投会是电影的创作平台，不是文字剧本的比赛，所以整体性一定要完整。”

每年的FIRST创投会都汇集了大量青年导演参投的电影计划，以及前来寻找人才和电影项目的影视公司。相比2017年的697份报名提案，2018年的FIRST创投会所接收的报名提案增长至742份,最终入围的电影计划有13个。从742到13，几近百里挑一的竞争背后，也是FIRST创投会不断升级的“严苛”与“责任”。

“创投平台是一个电影‘被成型’的平台，不只是从剧本到电影那么简单。”今年，FIRST首次提出“产业板块”的概念，纳入已存在的创投会与产业场两个单元，在前端与后端进一步整合资源，力图满足创作者与产业嘉宾的不同诉求，让青年电影拥有完整的产业思维。

当然，对拍电影这件事来讲，预算永远都是不够用的，在叶如芬看来，预算只是一个限制，从限制里面找到自由才是最重要的，“对于青年导演来说，创作的动力一定要维持住、保持住，不管怎么样，拍就对了。”毕竟，只有“去拍”才有机会“争得”话语权。

FIRST的宿命与撒野：手持希望之盾，壁垒亦是通途

“FIRST现在已经做到了独立、权威，但它可以做到更好。”

为了尽可能地做到公平公正，苏照彬来到FIRST后便全身心投入到阅片审片环节，“如果来之前我的心理预期是100分，现在就是70分。”期待值的落差针对的并不是影片质量，而是类型。“这一届的片子全部看过了，过去几届得首奖的片子也有看，相比较而言今年没有那一种让我惊叹的感觉。”苏照彬的无惊叹感，源自于今年参赛影片调性偏艺术片的“一致性”。

“任何的创作平台都是文艺型比较多一些，这是一种宿命论。”在叶如芬看来，任何类型片过多都会让人陷入矛盾中，但身处纷纷扰扰嘈杂的电影环境里，文艺片犹如一朵舒服的花，“爱看电影的人那么多，做电影的有责任要训练观众的美学、训练观众欣赏电影的美好。”

“FIRST既然叫撒野，就是义无反顾、勇往直前，保持独立自主的精神。”正如叶如芬所言，经过十二年的摸索与尝试，FIRST青年电影展以电影节的形态扎根于当下中国青年电影事业中，为一个又一个电影人的处女作及早期作品提供“被发现”的机会。

7月26日晚，FIRST创投会9项大奖在欢迎晚宴上揭开面纱。《驯鹿》获和和影业剧本发展金及龙跃制片人特别奖两项大奖；《一日游》获腾讯影业 “NEXT IDEA计划”"剧本发展金；《郊游》获黑蚂蚁影业剧本发展金；《国王的血》获新丽传媒新生力量奖；《顶个椅子》获恒业影业最具创意奖；《老郑飞到天上去了》获大地电影剧本发展金及合瑞发行支持奖两项大奖；《精英游戏》获太空堡垒电影物料支持奖。

7月27日晚，第12届FIRST青年电影展颁奖礼在西宁青海大剧院举行。典礼上，主持人崔永元依旧生猛，频频亮剑被“暑期档”、“票房”、“流量明星”所裹挟的中国电影市场，并表示，FIRST已成为一片难得的“净土”。

最终，经过激烈角逐，第12届FIRST“最佳剧情短片”由蔡俊彬导演的《运转法则》获得；“最佳纪录片”为陆庆屹导演的《四个春天》；“一种立场”的得主是刘晓雷导演的《狂热自白》；“最佳演员”由《美丽》女主角池韵斩获；获得“最佳艺术探索”的是古涛导演的《驯马》；“最佳导演”花落《旺扎的雨靴》导演拉华加；而仇晟导演的《郊区的鸟》则不负众望地拿下“最佳剧情长片”。

透过一年又一年的获奖片单，FIRST在试图寻找和坚持的并不是一份看似普适的标准，而是青年导演的成长空间，是类型与技术边界的拓宽，更是青年电影气质和FIRST精神的传递。

手持希望之盾，壁垒亦是通途。十二年，说长不长说短不短，但每一年对于FIRST而言都像是“最后一年”，也正是抱着这样决绝的姿态，FIRST才能在电影市场被泡沫所淹没时依然保持清醒，始终昂起头颅。