作者 | 范志辉

最近说唱圈很热闹，甚至可以说是众声喧哗。

除了正在热播的《中国新说唱》，上周虎扑与吴亦凡粉丝之间的“diss事件”也让说唱文化再次被大众集中关注，而吴亦凡的亲自下场也让自己被推到了舆论的风口浪尖。

7月30日，也就是“diss事件”爆发的5天后，吴亦凡的diss track《skr》如约而至。音乐先声好奇的是，处于舆论漩涡中心的吴亦凡，为什么会放下偶像身份去发diss track，以及吴亦凡对于华语说唱到底意味着什么？

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不只是diss，更关乎respect

复盘此次的“diss事件”，虽然起因是虎扑用户对于吴亦凡说唱的质疑，但在后续大量网民的恶搞和围观后，实质上已经演变成了两种不同的社会群体的支持者与反对者之间的对抗。这也是为什么吴亦凡在diss track中会提到“虽然你们人多”，这里的“人”绝不仅仅是虎扑当时的66万粉丝（现在已经增长到96万）。

在此次“diss事件”中，无论是吴亦凡的亲自下场，还是以diss track的形式回应，都说明他骨子里是认同说唱文化的，并自始至终都以说唱圈的游戏规则去直面质疑，呈现的rapper属性多过于偶像。

整首diss track整体听下来，2个bar换一个flow，融合了R&B、Trap、Soul等风格，吴亦凡既展现了说唱水平，也明确表明了自己的态度，很real也很man。而他这种以音乐回应的方式，是对说唱文化的respect，也获得了说唱圈的respect。

我们也看到，吴亦凡作为公众人物，这种主流艺人第一次以diss track的方式回应外部质疑，无形中也是对说唱文化的一次主流层面的传播，让更多普通人接触到说唱文化。截止目前，吴亦凡这条diss track的微博转发数超过200万，点赞数也超过115万，《skr》的播放量更是高达7000多万，更不用说这几天多次出现在微博热搜上，传播效果不言而喻。

此外，吴亦凡此次diss track的落脚点是抵制网络暴力、抵制谣言没有局限于个人层面，而是站在群体角度去阐发事件背后更深层次的社会意义。当diss吴亦凡成为一种政治正确后，真相反而不那么重要了，这不得不说是娱乐化时代的悲哀。

所以说，吴亦凡的这首diss track，不只是diss，更关乎respect，以及他对说唱文化的自我认同。

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关于diss track的beat

在吴亦凡的diss track的视频中，画面注明了作词作曲均为吴亦凡。但没过多久，就被网友质疑歌曲的beat抄袭美国说唱歌手Curren$y的作品《Mashin》。

尽管被多方误读，最终还是终止于7月31日晚吴亦凡所属唱片公司——环球音乐华语部的官方声明。

声明明确指出，“作曲与编曲有本质上的不同，作曲：通常指主旋律的创作、人声的创作；编曲：通常指制作伴奏，包括配器配和弦等。beat在说唱里通常指一首歌的伴奏,相当于编曲。”因此，在diss track《skr》中注明词曲均为吴亦凡是没有问题的，网络上的抄袭质疑则是把编曲和作曲的概念混淆了。

同时，声明也提到，“歌曲‘skr’的编曲部分由环球音乐集团内的制作团队邀请来自洛杉矶说唱制作双人组合Krack Beatz & Almatic制作，在beat进行制作当中，透过购买取得所选择的音源采样的合法授权进行使用且明确采样来源相当普遍，且购买之合法采样归属于环球音乐集团所有。”这也说明beat采样为合法授权使用，澄清了传闻中的抄袭嫌疑。

可以看到，在吴亦凡的diss track发布后，也获得了潘玮柏、欧阳靖、艾福杰尼、黄旭、小青龙、Jony J、满舒克、红花会等众音乐人的力挺。 从地下走到地上后饱受争议的Tizzy T更是发了一首《Rap Game》支持吴亦凡，唱到“那些红不起来永远不会意识到自己是真的没实力，别再写你那些烂歌发到网上你会发现根本没人听”，并直言中国的说唱音乐还处于起步阶段，“HipHop在中国还是个孩子，有它该有的样子”，希望各界能给他们更多的成长空间。

从以上微博发声中，我们可以看到，这些rapper对吴亦凡的认可不仅是创作上的，还有他的音乐态度和理念。

而在“diss事件”发生后，说唱圈的个大厂牌、音乐人也出现了“踩吴派”和“挺吴派”的所谓站队现象，也涌现了十几首diss track主题的原创作品来表达看法。其中，同属于活死人厂牌的音乐人法老和深蓝儿童分别发表了歌曲《清道夫freestyle（diss everybody）》和《流量（Flow Freestyle Prod by.Ron Browz）》，出现了厂牌内的互相diss，且质量都颇高。

但归根结底，这些rapper之所以发声，都是出于对说唱音乐的共同热爱，为了华语说唱更好。借用法老的话来说，就是“有人diss我我是开心的，欢迎大家音乐交流，这才叫黑怕（即hiphop）嘛。”

这次的diss track，其实为华语说唱的下一步开了个好头，它不仅让说唱文化得到了主流层面的推广，更让分属于不同厂牌的rapper们求同存异后达成了新的共识。

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吴亦凡之于华语说唱，意味着什么？

最后，我们想讨论的是，吴亦凡对于华语说唱，究竟意味着是什么？音乐先声认为，答案绝不仅仅是“流量”一词能概括的。

作为去年《中国有嘻哈》的明星制作人，以及今年《中国新说唱》的音乐总顾问和明星制作人，吴亦凡凭借自带的关注度为节目带来了大量的话题和流量，这点是毋庸置疑的。

在去年夏天《中国有嘻哈》爆红后，我们看到，说唱音乐在多年的积淀后终于破土而出，并以迅雷不及掩耳之势成为了市场的宠儿。rapper们的粉丝数、门票价格纷纷暴涨，演出、代言也接到手软，大大推动了国内说唱环境的发展，并被定义为国内“说唱元年”。

当然，我们不能说这都归功于吴亦凡的加入，但我们现在也很难说，如果《中国有嘻哈》没有邀请吴亦凡、没有了“你有freestyle吗？”这个梗，这个节目还会不会这么火，能为华语说唱带来多少热度？

不过可以肯定，对于一档前景并不明朗的网综节目而言，吴亦凡的加入肯定是带着对说唱文化的热爱和认同的，而非只是拿个出场费。而节目中吴亦凡的科普点评和专业表现，也意外地为他树立了专业的新人设，吸引了不少路人粉。

另外，从吴亦凡的说唱事业来看，一直在国际化的路上不断探索。今年4月，吴亦凡与环球音乐集团签订全球专属音乐合约，成为环球音乐集团国际拓展计划首位签约华人唱作人，为其音乐作品在国际上的发行和推广提供了强大支撑，同时也更便于与国际知名制作人的创作经验、合作流程引入华语说唱。

而在数据和榜单层面，吴亦凡也拿出了亮眼成绩。今年5月，吴亦凡新专辑首支单曲《like that》上线不到一个半小时登顶美国itunes总榜，并持续登顶超过162个小时；同时，在全球发行首周凭借美区强劲的电台播放和高达3000万的付费+免费流媒体数据，成功进入Billboard榜Hot 100的第73名，成为首位登上Billboard榜Hot 100单曲榜的华语歌手、音乐创作人，成功将华语说唱带向国际。

在国内说唱环境尚不成熟的现状下，吴亦凡是怀着对说唱文化的由衷热爱投入其中的，也幸运地让这个偏小众的音乐类型得到了大众层面的关注。同时，他也乐于扶持说唱新人，以制作精良的好作品一步步赢得圈内外的认可，推动着华语说唱的向前发展。

正如吴亦凡在diss track中所说，“也许这是一条还要走很远的路，但绝不轻易放弃。不管有多少误会成见，我只想多做几分贡献。”