去年戛纳电影节的金摄影机奖（导演处女作奖）颁给了一部“绝望而充满活力”的法国电影——[年轻女子]。

本片烂番茄新鲜度100%，法国影评网站AlloCiné上媒体评价也有3.9/5分​

《英国独立报》评论：[年轻女子]不断让我们吃惊。有时它非常黑暗，但又会伪装成一部古怪的喜剧。

《帝国杂志》同时对女主角的表演予以肯定：令人兴奋地捕捉时间和地点，并以非批判性的移情和电影天赋嘶嘶作响，这是一个辉煌的处女作，让利蒂希亚·多施（Laetitia Dosch）跃居法国女演员的前列。

影片一开头就写满绝望。

女主角宝拉歇斯底里地跟医护人员咒骂着自己的生活。从她的抱怨中不难得知，她刚被交往10年的男友扫地出门。

然而这种悲惨却很难令人对宝拉升起怜悯之心——看着她状若疯妇，我们不禁怀疑这可能是她自作自受。

现年31岁的宝拉是依附摄影家男友生存的菟丝花。她也曾做过爱人的缪斯，但逐渐转入幕后，心甘情愿做起了全职女友。

对于这种转变，宝拉很是不解​

宝拉像是印在男友脚下的影子，亦步亦趋地跟随他的步伐，毫无自我。她本以为二人的交往会稳定下去，却突然收获一场决裂。

处于精神崩溃边缘的宝拉逃出精神科，跑到男友楼下继续试图求和。她精神上依赖男友，物质上更难以独立。

宝拉身无长物，连御寒的大衣都是从医院顺出来的。

宝拉抱着一同被男友扔出来的猫咪游荡巴黎街头​

谁想这边，亲密爱人早就找好了更年轻的缪斯，一心只想甩掉这个旧包袱。而宝拉唯一的朋友也厌恶了她祥林嫂般的诉苦，拒绝再次收留她。

在巴黎，宝拉无家可归。

为了生存，宝拉当掉了身上的首饰。她没有大学文凭，没有工作经验，为了不露宿街头，她编造经历欺骗雇主做了家教，同时还得去内衣店做兼职员工。

宝拉跟小女孩相处自有一套法则，但是面临着雇主的不满，随时有失业的风险

看到这儿，[年轻女子]像是一个失恋中年底层女人的发奋史，法国版[我的前半生]？

只是宝拉没有唐晶那样的处处维护自己的闺蜜，更没有霸道贺涵爱上她。

[我的前半生]让很多奔着女性独立题材追剧的观众失望而归。失真的罗子君不过又一个玛丽苏女主。

相比女主角，闺蜜唐晶更符合大众对独立女性的认知。

而男友又突然出现，开始莫名的纠缠：他呼唤意外怀孕的宝拉回家结婚。

此前的分别好似一出下马威：既然离开我这么难过，以后还是乖乖听话吧。

是继续回笼做金丝雀，衣食无忧，还是做单身母亲，朝不保夕？

男友的突然示好能否让他们重新开始？​

摆在宝拉面前的两条路似乎都荆棘密布......

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被分手后陷入癫狂状态的女人，宝拉不是第一个，也不会是最后一个。

[年轻女子]以一场闹剧女性开头，这套路像极了阿莫多瓦[崩溃边缘的女人]，走的都是欲扬先抑的路子。

[崩溃边缘的女人]中女主前期表现令银幕前的观众都要跟着一起崩溃了

两部影片的女主一开始都作得令人头疼欲裂，可随着情节的推进，我们不免发现她们善良迷人之处。

不过[年轻女子]到底没有[崩溃边缘的女人]那样抓马，宝拉更不只是一个角色，在她身上我们都看到了自己生活中的映射。

宝拉苦中作乐，在派对上为了遮掩伤口自制刘海模仿过世英国天后艾米·怀恩豪斯（Amy Winehouse）

宝拉10年的金丝雀时光，电影结尾面临进退围城的抉择，是困扰所有现代女性的终极难题。

女性回归家庭，成为全职主妇似乎是天经地义的事儿。即便在21世纪，也没人会为这种选择感到意外。间或遇到高学历女性做此决定，也顶多叹一句“可惜”。

“干得好不如嫁得好。”

可另一方面，“家庭主妇”总是处于“污名化”，这个词往往同“黄脸婆”划上等号。

她们在家人眼中不创造任何经济价值，像是一只嗷嗷待哺的米虫。

一旦不幸被“下堂”，也总被女性首当其冲指责其不够优秀。

失意时，只有猫咪陪伴着宝拉​

这两年，女权的复苏使网络上致力于为家庭主妇翻案。

师太亦舒也说过，所有家庭主妇都是政治高手。

我们赞美家庭主妇，为她们平反，主张成为全职庭主妇是应当受到尊重的个人选择。

然而更多发声的人还是像某蒙粉丝一样，希望能做躺赢的米虫。

我想要权利，但我不想履行义务。

在社会福利缺位的前提下，倡导女性做全职主妇，无异于推人入火坑。

近20年前，[喜剧之王]中，一句“我养你啊”引得多少男男女女跟片中的张柏芝一起哭得形象全无。

[喜剧之王]中这一幕连背景音乐都深入人心​

如今，面对被营销号撑坏胃口的姑娘们，男人越来越不敢张口讲这句话，只怕是自取其辱。

而部分女性却依旧期盼着霸道总裁的临幸。

如若全职主妇是一种“性别红利”，也是女性用放弃权利的代价堆建出来的。

女性或许永远不必像男性那样孤注一掷地奋斗，因为这种能力早就退化。

我们为性别角色设定所困，被分配成为“养家硬汉”、“持家贤妻”。可抛开符号背后，你自己是谁？

[了不起的麦瑟尔夫人]中米琪借着酒劲儿吐槽出轨丈夫时，意外发现了自己的脱口秀天赋。在卸下“完美的全职太太”这个头衔后，她在舞台上找到了归属。

在[了不起的麦瑟尔夫人]第一季结尾，夫妻二人似乎有破镜重圆的可能性，然而麦瑟尔夫人已经不再是完全依附丈夫的小女人了

[年轻女子]里，一场失恋令宝拉久违地关注起“自我”。哪怕这代价之沉痛常人难以接受。

发表自我观点，宝拉也会被嘲讽​

卡尔维诺如是说，我们都是由不完整在寻找自我完整的过程：最初的自我分裂——自我否定——自我斗争，直到最后，自我和平，这就是我们整个人生。

[年轻女子]是一部充满异国元素的现实寓言。身处异样文化下，女性面临的困境却太过雷同。

宝拉这个非典型法国女性的10年爱情长跑，使人开始逆向解读“我养你”这句承诺。这时，一种脊背发凉的疑惑免不得油然而生：

这“爱的供养”背后，需要我牺牲多少？