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不再拍商业片的张艺谋,再次用独特美学惊艳

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不再拍商业片的张艺谋,再次用独特美学惊艳

黑白色调水墨风格的《影》,可能是张艺谋迄今为止导演的最令人惊艳的电影。

作者:LORENZO

第一次代表华人电影提名奥斯卡外语片,第一次让华语电影斩获三大电影节最高奖……顶着这样的盛名,68岁的张艺谋每一部新片还是会引来影迷的最大关注,即便“第五代导演”这个划分已经很久没有被提及。

与好莱坞合作后,张艺谋毫不避讳地表达出对制片人制度的厌恶。即便是当下最具有话语权的华语导演,在西方的环境下,你的创作还是会受到裹挟和制约。

再次回归到熟悉的创作语境下,张艺谋一改以往商业片的套路,大笔一挥,用中国水墨风渲染出黑白色调的《影》,使影片呈现一种美轮美奂的文艺片风格,对视觉美学的全新探索可谓别出心裁。

《影》的故事灵感来源于朱苏进的《三国·荆州》。邓超饰演的子虞收同是邓超扮演的境州为替身,旨在为国收复失地,进而篡权夺位。这么一个替身的故事在中国历史上很少被诠释,是愿做真身,还是愿做影子?这不仅是历史人物面对时代的选择,放置到艺术创作上,也难免会遇到同样的无奈和困惑。

在接受采访时,张艺谋这样解读角色:“你看他的每一步,其实都是挣扎求生。即便他最后好像成了老大一样,号令天下,但实际上,他唯有这样才能活下来。”真真假假,虚实之间的转换,或许这个故事本身就在投射张艺谋自己。

张导不仅用水墨风格把《影》拍得精美脱俗,还用了邓超一人分饰两角,甚至让孙俪和邓超在电影里扮夫妻。于是乎,邓超打邓超,邓超和邓超抢孙俪这样的噱头让人激动不已。特别是邓超对两种截然不同性格人物塑造的精准拿捏,亦让我们看到一个专业演员的认真与投入。

老谋子曾多次公开表示对黑泽明的崇拜之情,这次《影子武士》中“替身”的设定借鉴到中国历史背景下,张导更是亲自参与到剧本创作中,也是看他电影非小说改编的原创故事中最投入的一次。人性的复杂,历史的残酷,整个故事再也没有沦为美学的帮衬,真正做到相得益彰。

在威尼斯首映后,外国记者被《影》呈现出的独特东方美学所震慑,全场更是鼓掌长达5分钟之久。有媒体称“这可能是张艺谋导演迄今为止导演的最令人惊艳的电影”、“精心设计的动作场面,彰显出张艺谋典型的气韵和想象力”。不散记者也在威尼斯第一时间与张艺谋对话,试图探寻《影》的创作背景。

不散:张导您好,这次《影》和您之前的作品有些不同,特别是色彩上有了新的表现,您之前的作品一般来说色彩的饱和度非常高,色泽也比较多,这次在《影》里却特别大胆地运用了黑白灰的色调,我们想知道这次转换的原因是什么。

张艺谋:很多年以来我一直想拍一部水墨画风格的电影,一直也没有实现,就想这次尝试一下。

选择黑白灰的水墨风格,其实也挺符合电影的主题的。因为我们这个故事是还是关于人性的,讲的是人性的复杂性。水墨画中的黑和白不代表单纯的好坏,恰恰是借水的晕染,中间产生的一些层次和变化,是水墨画的奥妙和韵味。这恰好人性中间的部分,也是是最复杂的部分,不是人性的黑,也不是白,是中间部分的灰色地带,很难以形容的这些部分。我觉得很有意思,就用了这样的一个风格。还有个原因是我也想让我自己的电影有很浓郁的中国风,这又是一个中国古代题材,所以在这个方面的考虑也是一致的。

不散:其实我们在看《影》的过程中会联想到黑泽明的作品《影子武士》,而且您的这次的编剧其实是基于朱苏进的作品《三国·荆州》,所以我们想了解您的这个想法又是从何而来的呢,为什么要讲述这样的一个故事?

张艺谋:《影子武士》是我最喜欢的作品之一,我也很喜欢黑泽明导演。我几十年前看这个电影的时候还在想为什么中国没有替身的故事。后来我还查了一些资料,确实记载寥寥无几。你看我们中国的影视剧拍得都已经很泛滥了,很多东西都拍了好几遍了,好像也没有人拍替身。我就越来越好奇,这个兴趣让我想,那我们拍个替身吧。

我一直觉得我要碰到一个古装题材的故事,如果不错我就把它改成一个替身的故事,一直有这样的一个冲动。直到看了朱苏进的《三国·荆州》这个剧本,我觉得写的不错,现实主义的东西、刻画人物他写得很好。所以我们就跟他见面了。见了面的头一天,我们坐下来谈剧本就开始谈替身。朱苏进就有点懵,觉得人家是三国,你在这儿谈替身,你这不是改得太大了。他跟我开了三天会,朱老师最后就坐不住了就说,算了,电影您就随便拍吧,剧本我就交给你了,我就不参加这个改编了。因为他觉得这个距他的作品相去甚远,所以我们就自己改,这也是我多年的一个愿望,希望把这个替身拍出来。

当时还是套着三国做的,是演的周瑜的替身。因为大家都知道周瑜身体不好,被气死了嘛,所以剧本就是关于周瑜的替身。但是直到开机前大概有三年吧,将近三年都是按三国走的。所以剧本里这个伞叫东吴伞,不叫沛伞。大概开机前半年多我们又开了神仙会,找了很多人来谈,大家都一致反对说套在三国上,说套在三国上就死定了,说这个东西你改得太多了。孙权能把周瑜杀了吗?周瑜能把孙权杀了吗?那都是不行的。所以你这不能用替身,三国没有替身,你这个就编得太多了。这样我们才把它架空了,避免麻烦。所以替身的故事是这么多年想拍的一个东西,我也好奇这些人的命运,为什么他们就消失了。

还有一个有意思的一点是,直到今天特朗普车队出去,可能还有替身,对吧?特工之类的临时性地还得替一下。我总觉得很神秘很有趣吧。所以我觉得它的人性,真身和替身之间的情感纠葛和人性纠葛,一定是最有趣的地方。当时就希望从这个角度来入手。

不散:我们很喜欢您的这次探索,因为我们觉得您跳出了自己的安全区,很大胆但是又很成功。另外您在演员的使用上,其实也有新的创意,因为这次您用了邓超和孙俪,他们在戏里戏外都是夫妻。当时启用这样的一个组合,有没有特别的考虑?

张艺谋:其实一开始没有用夫妻店的打算,一开始我们就只定了邓超。我是欣赏他的表演,他的表演是有张力的。大家看的是他的综艺,其实我不看综艺,都是看作品。我看他演正剧作品的表演还是很过硬的,所以定了他。一开始想找一个其他的女演员,也接洽过,但都没有成。后来我就想,那就干脆夫妻店吧。孙俪演技也是没有问题的,本来我也觉得这样很有意思,真假邓超跟孙俪,这到底是真夫妻还是假夫妻?所以这个在银幕上呈现出来,很熟悉他们的人可能会觉得有点古怪,倒也有意思。所以干脆就这样了。真夫妻假夫妻,两个邓超,争一个孙俪。(笑)

不散:的确这样很有话题性也很有观赏性。其实您在其他演员的使用上,也有创新,包括您之前启用过王俊凯,这次还用了吴磊,还有关晓彤。您在新演员的发掘上是不是有些特别的想法?

张艺谋:其实也没有,可能前一阵“流量小鲜肉”比较流行吧,还有很多负面的东西,大家也不满意,认为光靠颜值之类的。其实我觉得这些东西不能一棍子打死,老戏骨都是从新演员成长起来的,是吧?我们要相信大浪淘沙,年轻演员新演员都是小鲜肉啊。大家会进行鉴别和对比,留下的就是会演戏的,不会演戏的都是暂时的,他都会被淘汰掉,这是一定的。成长起来的就是好演员嘛。

所以我们还是要给年轻演员空间,不能因为现在我们讨厌小鲜肉,就把我们对小鲜肉的胃口弄反了吧,觉得他们统统就不行,那我们就没有接班人了,对吧?还是要给他们机会去锻炼。何况关晓彤是很会演戏的,她在“小花”里头是很会演戏的,她从小就是童星。吴磊的表现也不错,他动作做得非常刻苦,动作亲力亲为。两个孩子都很好,很听话。文戏吴磊也很努力,所以也不逊色我觉得。他跟这些大叔们、老戏骨在一起,还都搭得上。

还有电影也是需要两个未成年的演员,我觉得这是成人的游戏,贵族的游戏,是一个权力斗争。那这两个人其实不是,尤其关晓彤,她不是为权谋而战,她是为自我而战,甚至为面子而战,为任性而战,对吧?她完全是故事之外的一个,挺可贵的。而且我拍了一个俯视的镜头,这两个年轻人死了,王千源很感叹。其实也代表我的角度。因为千源问我,这个镜头怎么演,我看着他们俩死了。我说你就该表现出“嗐”的这种惋惜呗。

因为两个鲜活年轻的生命,其实是一个牺牲品,在权力面前最后牺牲了,也许是一个误会,本来活泼可爱的两个人。所以他们在这个电影中是承担了一种青春,一种下一代权谋之外牺牲品的这样一种定义。所以我们需要两个很年轻的演员,就十几岁,二十来岁都不行,不能装嫩。他脸上的那个青春的东西要在。所以一定要选两个这样的小演员。

不散:理解您的选择了。另外我们还看到《影》的作品和您之前的作品还有一个不同,之前您的作品都有一些大场面的调度,比如《满城尽带黄金甲》里面的大唐盛世,《长城》里的千军万马,但在《影》里面却比之前的作品有所节制,这是您在艺术表达上的新的思考吗?

张艺谋:这是我跟投资老板讨论的结果,一开始我找他们谈。我觉得这个故事有两个方向,一个方向是偏商业,那就不用说了要拍很多东西,还有一个是偏艺术,两个都可以把这个故事讲完,你们倾向哪一种,投资当然也不一样。他们问我,导演,你想拍哪一种。我说我当然想拍偏艺术一点的(笑),我不想拍偏商业的,我刚拍完《长城》,那是个大商业片。他们就很尊重我,说那就按导演你意思处理。

那这样的话呢,战争只是作为背景,虽然我们有战争戏,包括打这个气象战,雨战,又有沛伞,又有以柔克刚的概念,还训练了很多死囚,花了很多心思设计战争的流程,但是我们很短,这让大家好像没看够。可是我是有意的,就很短。因为我的重点不在这里,我还是想只把它放在背景上。所以你看整个电影,文戏占了很大篇幅,战争只是其中一角,我就有意这样处理。这是完成我自己的刻画人物,讲故事的心愿。

不散:您的新作《一秒钟》已经杀青了,我们都很好奇,这部作品据说反映年轻人对于电影的爱好,是不是反映了您的心境呢?

张艺谋:你将来看吧,是一个很特别的电影。

不散:我们特别好奇。

张艺谋:我也很好奇,也谢谢你们!(笑)

来源:不散

原标题:不再拍商业片的张艺谋,再次用独特美学惊艳了世界

本文为转载内容,授权事宜请联系原著作权人。

张艺谋

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不再拍商业片的张艺谋,再次用独特美学惊艳

黑白色调水墨风格的《影》,可能是张艺谋迄今为止导演的最令人惊艳的电影。

作者:LORENZO

第一次代表华人电影提名奥斯卡外语片,第一次让华语电影斩获三大电影节最高奖……顶着这样的盛名,68岁的张艺谋每一部新片还是会引来影迷的最大关注,即便“第五代导演”这个划分已经很久没有被提及。

与好莱坞合作后,张艺谋毫不避讳地表达出对制片人制度的厌恶。即便是当下最具有话语权的华语导演,在西方的环境下,你的创作还是会受到裹挟和制约。

再次回归到熟悉的创作语境下,张艺谋一改以往商业片的套路,大笔一挥,用中国水墨风渲染出黑白色调的《影》,使影片呈现一种美轮美奂的文艺片风格,对视觉美学的全新探索可谓别出心裁。

《影》的故事灵感来源于朱苏进的《三国·荆州》。邓超饰演的子虞收同是邓超扮演的境州为替身,旨在为国收复失地,进而篡权夺位。这么一个替身的故事在中国历史上很少被诠释,是愿做真身,还是愿做影子?这不仅是历史人物面对时代的选择,放置到艺术创作上,也难免会遇到同样的无奈和困惑。

在接受采访时,张艺谋这样解读角色:“你看他的每一步,其实都是挣扎求生。即便他最后好像成了老大一样,号令天下,但实际上,他唯有这样才能活下来。”真真假假,虚实之间的转换,或许这个故事本身就在投射张艺谋自己。

张导不仅用水墨风格把《影》拍得精美脱俗,还用了邓超一人分饰两角,甚至让孙俪和邓超在电影里扮夫妻。于是乎,邓超打邓超,邓超和邓超抢孙俪这样的噱头让人激动不已。特别是邓超对两种截然不同性格人物塑造的精准拿捏,亦让我们看到一个专业演员的认真与投入。

老谋子曾多次公开表示对黑泽明的崇拜之情,这次《影子武士》中“替身”的设定借鉴到中国历史背景下,张导更是亲自参与到剧本创作中,也是看他电影非小说改编的原创故事中最投入的一次。人性的复杂,历史的残酷,整个故事再也没有沦为美学的帮衬,真正做到相得益彰。

在威尼斯首映后,外国记者被《影》呈现出的独特东方美学所震慑,全场更是鼓掌长达5分钟之久。有媒体称“这可能是张艺谋导演迄今为止导演的最令人惊艳的电影”、“精心设计的动作场面,彰显出张艺谋典型的气韵和想象力”。不散记者也在威尼斯第一时间与张艺谋对话,试图探寻《影》的创作背景。

不散:张导您好,这次《影》和您之前的作品有些不同,特别是色彩上有了新的表现,您之前的作品一般来说色彩的饱和度非常高,色泽也比较多,这次在《影》里却特别大胆地运用了黑白灰的色调,我们想知道这次转换的原因是什么。

张艺谋:很多年以来我一直想拍一部水墨画风格的电影,一直也没有实现,就想这次尝试一下。

选择黑白灰的水墨风格,其实也挺符合电影的主题的。因为我们这个故事是还是关于人性的,讲的是人性的复杂性。水墨画中的黑和白不代表单纯的好坏,恰恰是借水的晕染,中间产生的一些层次和变化,是水墨画的奥妙和韵味。这恰好人性中间的部分,也是是最复杂的部分,不是人性的黑,也不是白,是中间部分的灰色地带,很难以形容的这些部分。我觉得很有意思,就用了这样的一个风格。还有个原因是我也想让我自己的电影有很浓郁的中国风,这又是一个中国古代题材,所以在这个方面的考虑也是一致的。

不散:其实我们在看《影》的过程中会联想到黑泽明的作品《影子武士》,而且您的这次的编剧其实是基于朱苏进的作品《三国·荆州》,所以我们想了解您的这个想法又是从何而来的呢,为什么要讲述这样的一个故事?

张艺谋:《影子武士》是我最喜欢的作品之一,我也很喜欢黑泽明导演。我几十年前看这个电影的时候还在想为什么中国没有替身的故事。后来我还查了一些资料,确实记载寥寥无几。你看我们中国的影视剧拍得都已经很泛滥了,很多东西都拍了好几遍了,好像也没有人拍替身。我就越来越好奇,这个兴趣让我想,那我们拍个替身吧。

我一直觉得我要碰到一个古装题材的故事,如果不错我就把它改成一个替身的故事,一直有这样的一个冲动。直到看了朱苏进的《三国·荆州》这个剧本,我觉得写的不错,现实主义的东西、刻画人物他写得很好。所以我们就跟他见面了。见了面的头一天,我们坐下来谈剧本就开始谈替身。朱苏进就有点懵,觉得人家是三国,你在这儿谈替身,你这不是改得太大了。他跟我开了三天会,朱老师最后就坐不住了就说,算了,电影您就随便拍吧,剧本我就交给你了,我就不参加这个改编了。因为他觉得这个距他的作品相去甚远,所以我们就自己改,这也是我多年的一个愿望,希望把这个替身拍出来。

当时还是套着三国做的,是演的周瑜的替身。因为大家都知道周瑜身体不好,被气死了嘛,所以剧本就是关于周瑜的替身。但是直到开机前大概有三年吧,将近三年都是按三国走的。所以剧本里这个伞叫东吴伞,不叫沛伞。大概开机前半年多我们又开了神仙会,找了很多人来谈,大家都一致反对说套在三国上,说套在三国上就死定了,说这个东西你改得太多了。孙权能把周瑜杀了吗?周瑜能把孙权杀了吗?那都是不行的。所以你这不能用替身,三国没有替身,你这个就编得太多了。这样我们才把它架空了,避免麻烦。所以替身的故事是这么多年想拍的一个东西,我也好奇这些人的命运,为什么他们就消失了。

还有一个有意思的一点是,直到今天特朗普车队出去,可能还有替身,对吧?特工之类的临时性地还得替一下。我总觉得很神秘很有趣吧。所以我觉得它的人性,真身和替身之间的情感纠葛和人性纠葛,一定是最有趣的地方。当时就希望从这个角度来入手。

不散:我们很喜欢您的这次探索,因为我们觉得您跳出了自己的安全区,很大胆但是又很成功。另外您在演员的使用上,其实也有新的创意,因为这次您用了邓超和孙俪,他们在戏里戏外都是夫妻。当时启用这样的一个组合,有没有特别的考虑?

张艺谋:其实一开始没有用夫妻店的打算,一开始我们就只定了邓超。我是欣赏他的表演,他的表演是有张力的。大家看的是他的综艺,其实我不看综艺,都是看作品。我看他演正剧作品的表演还是很过硬的,所以定了他。一开始想找一个其他的女演员,也接洽过,但都没有成。后来我就想,那就干脆夫妻店吧。孙俪演技也是没有问题的,本来我也觉得这样很有意思,真假邓超跟孙俪,这到底是真夫妻还是假夫妻?所以这个在银幕上呈现出来,很熟悉他们的人可能会觉得有点古怪,倒也有意思。所以干脆就这样了。真夫妻假夫妻,两个邓超,争一个孙俪。(笑)

不散:的确这样很有话题性也很有观赏性。其实您在其他演员的使用上,也有创新,包括您之前启用过王俊凯,这次还用了吴磊,还有关晓彤。您在新演员的发掘上是不是有些特别的想法?

张艺谋:其实也没有,可能前一阵“流量小鲜肉”比较流行吧,还有很多负面的东西,大家也不满意,认为光靠颜值之类的。其实我觉得这些东西不能一棍子打死,老戏骨都是从新演员成长起来的,是吧?我们要相信大浪淘沙,年轻演员新演员都是小鲜肉啊。大家会进行鉴别和对比,留下的就是会演戏的,不会演戏的都是暂时的,他都会被淘汰掉,这是一定的。成长起来的就是好演员嘛。

所以我们还是要给年轻演员空间,不能因为现在我们讨厌小鲜肉,就把我们对小鲜肉的胃口弄反了吧,觉得他们统统就不行,那我们就没有接班人了,对吧?还是要给他们机会去锻炼。何况关晓彤是很会演戏的,她在“小花”里头是很会演戏的,她从小就是童星。吴磊的表现也不错,他动作做得非常刻苦,动作亲力亲为。两个孩子都很好,很听话。文戏吴磊也很努力,所以也不逊色我觉得。他跟这些大叔们、老戏骨在一起,还都搭得上。

还有电影也是需要两个未成年的演员,我觉得这是成人的游戏,贵族的游戏,是一个权力斗争。那这两个人其实不是,尤其关晓彤,她不是为权谋而战,她是为自我而战,甚至为面子而战,为任性而战,对吧?她完全是故事之外的一个,挺可贵的。而且我拍了一个俯视的镜头,这两个年轻人死了,王千源很感叹。其实也代表我的角度。因为千源问我,这个镜头怎么演,我看着他们俩死了。我说你就该表现出“嗐”的这种惋惜呗。

因为两个鲜活年轻的生命,其实是一个牺牲品,在权力面前最后牺牲了,也许是一个误会,本来活泼可爱的两个人。所以他们在这个电影中是承担了一种青春,一种下一代权谋之外牺牲品的这样一种定义。所以我们需要两个很年轻的演员,就十几岁,二十来岁都不行,不能装嫩。他脸上的那个青春的东西要在。所以一定要选两个这样的小演员。

不散:理解您的选择了。另外我们还看到《影》的作品和您之前的作品还有一个不同,之前您的作品都有一些大场面的调度,比如《满城尽带黄金甲》里面的大唐盛世,《长城》里的千军万马,但在《影》里面却比之前的作品有所节制,这是您在艺术表达上的新的思考吗?

张艺谋:这是我跟投资老板讨论的结果,一开始我找他们谈。我觉得这个故事有两个方向,一个方向是偏商业,那就不用说了要拍很多东西,还有一个是偏艺术,两个都可以把这个故事讲完,你们倾向哪一种,投资当然也不一样。他们问我,导演,你想拍哪一种。我说我当然想拍偏艺术一点的(笑),我不想拍偏商业的,我刚拍完《长城》,那是个大商业片。他们就很尊重我,说那就按导演你意思处理。

那这样的话呢,战争只是作为背景,虽然我们有战争戏,包括打这个气象战,雨战,又有沛伞,又有以柔克刚的概念,还训练了很多死囚,花了很多心思设计战争的流程,但是我们很短,这让大家好像没看够。可是我是有意的,就很短。因为我的重点不在这里,我还是想只把它放在背景上。所以你看整个电影,文戏占了很大篇幅,战争只是其中一角,我就有意这样处理。这是完成我自己的刻画人物,讲故事的心愿。

不散:您的新作《一秒钟》已经杀青了,我们都很好奇,这部作品据说反映年轻人对于电影的爱好,是不是反映了您的心境呢?

张艺谋:你将来看吧,是一个很特别的电影。

不散:我们特别好奇。

张艺谋:我也很好奇,也谢谢你们!(笑)

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