嘻哈之后，电音会成为下一个风口。

这是2018到来之前很多业内人士的预测，在年初腾讯视频音乐的发布会中， 根据大数据和趋势分析得出——“节奏，将成为2018的主题”。作为内心叛逆，表面佛系的95、00后一代，电音的燥热与冰冷正好填补了内心的消解，在夜店、音乐节等年轻人的享乐主义聚集地，电音文化蓬勃发展如同日出朝阳。

根据iiMedia Research发布的《2016-2017年度中国电子音乐市场研究报告》，2016年中国电子音乐用户规模为1.97亿，2017年达到2.86亿，增长率为45.2%，2018年将突破3亿，达到3.58亿，2019年将突破4亿，根据预测，2018年国内电音节将超过150场。

2018已经过了三分之二，虽然地下电音仍旧蓬勃发展，但是Ultra、风暴等大型电音节纷纷因为“不可抗力”无法顺利落地，电音节目也纷纷遭遇“夭折”，从一片看好到遭遇低潮，“电音元年”的预言是否只是一个泡沫？

Ultra、风暴等大型电音节纷纷受挫，“不可抗力”成主因

风暴音乐节是一代rever心里的朝圣地，许多人的初代“处女蹦”就交给了这个老牌电音节。但是从2017年开始，“风暴是否凉了”的声音就一直成为了这个老牌电音节挥之不去的阴霾。

作为大中华区最大的户外电子音乐节，从2013年起就以梦幻的舞台，强大的DJ阵容在全球范围内吸引了数以万计的狂热粉丝。但是2017年风暴深圳站保安打人事件，让音乐节的口碑遭遇了前所未有的冲击。

虽然经过了诚恳道歉和解释，但是风暴依然在2017年频频“地震”。风暴音乐节所属公司A2live遭到了债务危机，大规模的裁员、供应商欠款等问题逐渐浮出水面。

2018年虽然不定时就有媒体发布风暴即将回归的消息，但是到目前为止还没有一场活动切实落地，让人不禁猜想，风暴也许真的正在经历了“风暴”。而另外一档国际电音盛宴，全球最大的电音节之一ULTRA，在华落地也频频遭遇困难。

5月端午节的ULTRA北京站，由于不可抗力的原因延期举行，最后邀请而来的DJ在北京当地的三家Club举行名为“ULTRA Beijing Club Takeover”的表演。而原定于今年九月份的Ultra China上海站在卖完两轮预售票的情况下，被延期的消息一直传闻不断。8月31日，Ultra官方微信正式宣布上海站延期，改为举行club takeover 活动。

猜测其延期原因，其中“不可抗力”占了主要因素，更多的是存在安全问题。作为动辄上万人的电音节，发生踩踏事件的风险性太高，甚至有很多成年男性在电音节浑水摸鱼，更是让电音节的口碑蒙上了一层阴影。北上广的电音遭遇落地难，反而三亚等一些旅游城市的电音节成为热门。

对于这些国际知名电子音乐节IP来说，在一线城市的落地却频频受阻，这种情况不禁让人担忧，在历经两年的热闹之后，国内电音节市场是否就此被动进入一阵冷却期。

巨头电音综艺齐发力，为何纷纷半路遭遇“夭折”？

在2017 年，腾讯视频曾经推出过一档电音节目《电音时代》，以纪录片的形式讲述了大中华区电音音乐人的故事，在采访中几位DJ对于“电音元年”这个盛景的期许反复出现，可见对于中国的电音人来说，急需要一个机会能够被公众看见。

在2018春季招商会上，芒果TV首先公布了今年的超S级项目电音综艺《电音骑士》，定位为中国首档优质电音偶像竞演音乐选秀。在现场介绍中讲，节目将以对战厂牌的形式，邀请张曼玉、窦靖童、王嘉尔等明星与电音制作人一起合作，利用偶像差异化打造电音新idol。

但是目前这档节目似乎录制的消息遥遥无期，最初的导火索是招商方案中没有经过同意就擅自把徐梦圆、chace等DJ的名字拿去宣传这一行为，激怒了国内的电音制作人，甚至在维权过程中直言道“我们一心维持的电音环境不希望被圈钱主义入侵”。

无独有偶，腾讯视频也从年初就瞄准了电音这一市场，在Q4将推出与灿星联手推出S级综艺《电音时代》，参与标准之一为“能表演能创作的华人或华裔电子音乐人”。但是就目前的的消息来看，似乎播出也是遥遥无期。

为何电音综艺屡屡难产？原因有两方面。首先对于电音市场而言，通过曝光度更高的平台让大众了解这种小众文化，是电音能够走出去的第一步，但是对于很多热爱电音的从业者而言，商业化与音乐纯粹性之间似乎无法取舍。

另外，如何让电音这种小众亚文化能够落地，是节目制作方一直以来的难点，从江苏卫视《盖世音雄》的收视惨淡就可以看出，将电音与流行元素强融合的“尴尬感”，是一档音乐类节目的致命伤。只有尊重音乐性的调性和保持电音原有的气质，才能让流行与电音更好的结合。

从目前的市场发展情况来说，投资方似乎对于2018电音市场的前景并不看好，所以才导致节目纷纷遭遇“夭折”，而电音文化中地下一面的不可控因素，也让众多投资方在“嘻哈”的教训之后，对于亚文化题材的投资慎而又慎。

而当各方面都缕缕遭遇困难之后，“电音元年”究竟何时能到来？​

从流行趋势和青年人群画像中来看，电音作为很多年轻人生活中所不可或缺的一部分，具有无穷的发展潜力和市场前景。但是对于具有社交性、享乐主义色彩强烈的电音文化来说，其中负面的一面也是具有潜在风险的一面，需要市场和公众来进行淘汰和重塑。

另外，打破小众圈层化的第一步，也需要音乐人自己走出舒适圈。目前国内还是有像徐梦圆一样的DJ，将自己带有中国特色的表演风格带到国际上，并且在大众领域也在积极探索，就像在今年《明日之子》的舞台上，徐梦圆就将自己中国风的电音风格让观众熟知，并且取得了很好的正面评价，让更多人认识了电音这种青年文化。对于业内来说，这也许是一个新讯号和新形式。