想写《江湖儿女》很久了。
自从首映日看完，便在心里酝酿了很久，却迟迟未能下笔。
喜欢《江湖儿女》的人则大多是热爱电影阅片量高、对电影要求不仅仅是用作放松娱乐的观影群体，他们对文艺片一般有较高的欣赏能力。
小猩始终认为电影市场要真正做到百花齐放，就必然要对所有类型的电影持包容态度。简单来说，就是——
可以不爱，但别诋毁。
文艺片爱好者无需摆出一副高高在上的姿态对商业片嗤之以鼻，普通观众也不必因为不理解就杀死一批优秀的类型电影。
当然了，小猩说的是对类型包容，而不是对每一部电影都包容。
《爱情公寓》？《逐梦演艺圈》？《前任3》？
那是不可能包容的。
科长与胡总编的争论，不过是因为前者对大众接受文艺片的程度过分期待，后者又对文艺片的理解过于苛刻生疏导致的。
再详细些，如果就《江湖儿女》这部电影的内容来说，其实就是对“黑帮电影”的期待不同。
事实上，中国一直不缺黑帮电影。
最出名的大约是80、90年代时的香港警匪片，《古惑仔》《黑社会》风靡全国；而大陆亦有《黑冰》《永不瞑目》这类经典。
纵观黑帮电影，都离不开这些共同点——
离奇、激动、情节发展曲折、刀光剑影侠肝义胆、爱恨情仇根深蒂固。
少部分人的现实生活或许会比电影还要奇幻，但大部分普通人经历的生活，其实却总是无奈、无趣、无聊，再带一些忧伤的。
这也是大众如此喜爱黑帮电影的原因。
但贾樟柯却说：
“现在的江湖电影都形成一种类型，里面的故事会脱离这种现实，很离奇式的，我想拍的不是那种离奇式的江湖。”
于是，这部流淌于现实生活的黑帮电影，应运而生。
当然，他们更愿意称之为“江湖”——
《江湖儿女》
Ash is Purest White
插句题外话：
《江湖儿女》的海报都太好看了！！感兴趣的可以搜来看看~
对于大众而言，这其实是一部不太爽的电影。
它并不像《古惑仔》那样快意恩仇、荡气回肠；更没有清晰易见、激动人心的江湖恩义。
所以胡总编看了之后会觉得很失望很堵，这很正常，他只是说出了普通观众的感受。
和以往的黑帮电影不一样，《江湖儿女》是平缓的，悲哀的，世俗的，最重要的——
它是真实的。
这种真实不仅仅意味着影片取材于真实人物事件，更是芸芸众生最常经历的普通生活。
贾樟柯之所以拍一部如此另类的江湖片，按他的话来说，是源于童年时期的一段故事：
“在我七八岁的时候，我们县城里面就很多大哥，那些大哥我小时候都特别崇拜。长的都很帅，大哥用山西话来说必须精干。幻想自己长大也像他们一样，有种力量感。其中有一个是我最喜欢的，觉得他最厉害。
有一次我们那儿发大水，然后我去上学，结果我过不了马路，因为那个马路上都是洪水在往下流。正在发愁的时候，有一个人把我夹在胳膊底下，趟过去，到了马路对面把我一扔他就走了，我就好崇拜啊。
但是到我上大学的时候，有一年暑假回家，路过老家的某条街，就看到一个中年人蹲在阴凉地里吃面，穿着那种背心，然后我一看竟然是他。我觉得时间太可怕了，把曾经那么一个精干的男人变成了一个大叔，非常日常、非常居家的这样一个男人形象。”
斌哥（廖凡 饰）就是这样的江湖大哥，甚至，最后要比故事中的大哥更悲惨、落魄一些。
但斌哥也曾辉煌过，司机专车接应，马仔一呼百应。最重要的是，他还有巧巧。
巧巧（赵涛 饰）是典型的“大哥的女人”，身子板挺得笔直，性格可柔可硬。
而无一例外，他们都未如我们从前认知的一样——
大哥最终背信忘义，女人始终两肋插刀。
在大街上群殴开枪，等待你的不是帮派荣耀小弟群拥，而是五年牢狱。
在监狱度过几年时光，迎接你的不是痴情守候男主角，而是你求也求不回来的“渣男”。
但有什么办法呢，这才是现实最真实的模样，这才是黑帮大佬的真面目。
其实，电影里还有许多细节值得细细玩味。
例如在舞厅跳舞时斌哥不小心掉下的枪、例如巧巧设计骗走中年油腻男张译一万多元、例如葬礼前跳国标舞的荒诞、例如略过夜空的超现实UFO……
例如，在火车上偶遇骗子徐峥。
小猩始终觉得，徐峥这一段，最能体现贾樟柯所想表达的真实与忧伤。
两人在开往新疆的狭窄车厢中生硬地拥抱，刚抱下去后不太对劲，又换了一边继续抱。
徐峥说：我其实只有一个小卖部。
巧巧说：没关系，我刚刑满释放。
这时候，观众早已幻想出一个奇异激荡的新疆生活。
但故事中的他们真的没关系吗？
事实是，被吓到的徐峥回到位置上装睡，拗不过自己的巧巧偷偷下了火车。
你明知道如果你是电影中的他们，大概率也会做出他们那样的选择，却执拗的希望现实会有不同。
贾樟柯说：
“我想用电影去关心普通人，首先要尊重世俗生活。在缓慢的时光流程中，感觉每个平淡的生命的喜悦或沉重。
我的江湖式扎根在现实生活跟这种日常场景里面的。因为对我来说，准确的写出中国人的生活是非常重要的。”
所以，在戛纳首映后，有媒体称这部电影为“Once Upon a Time in China”，也就是中国版“美国往事”。
这个名头过重了，但也算不上偏颇。
不论是影片中运用到的贯穿17年的真实素材（影片中有用DV机纪录的部分），又或是隐藏在电影内涵中的时代隐喻，《江湖儿女》用一个群体，描绘了过去十几年中国社会的剧烈变革。
你无法不承认，现实就是有那么辛苦、压抑、负能量的一面。
这些阴暗与辉煌一起，变幻十几年，形成中国独有的复杂而多样的社会画像。
而直至今日，每一个普通人依旧在时代的洪流中贡献着自己的成就与黑暗。无论否认哪一面的存在，都不过是自欺欺人式的乐观与悲观。
事实上，作为贾樟柯的第9部剧情长片，《江湖儿女》已经是他所有电影中商业性和可观赏性最强的一部。
上映6天拿下5500万票房，甚至成功打破其个人票房最高纪录。
从这个意义上来说，大众或许对贾式文艺的接受度已在不断提高，可或许，这也不过是中国电影市场爆发的附带效应。
但不论如何，《江湖儿女》都是中国电影中不可或缺的一类存在。
它并不像《我不是药神》那样直截了当，感人肺腑。
却用赤裸裸的现实告诉了观众——
什么是真实的江湖，什么是真实的儿女。
对一部分观众来说，直面现实的黑暗反而能让人从中获得共鸣与力量。
遇见这样的电影，欣喜若狂。
对另一部分观众来说，看电影不过为了放松娱乐，这种平淡无高潮的压抑片，只会让他越发难受。
这两者并没有谁对谁错，谁高谁低。
那问题应该怎么破？
很简单。
后者，不看，不就得了。
至于耿直Boy胡总编也别因为发个影评被怼得体无完肤这事感到忧桑，
毕竟，人在江湖漂，谁能不挨刀？
在舆论场上，你也是江湖儿女啊。
- E N D -
撰文：倪小猩
出品：影视猩球
评论