本文涉及大量剧透，请谨慎阅读。

在最近几年全球女性主义高涨的情况下，敏感的文艺工作者们也开始在作品中应和这股思潮，当然在中国这样长期浸淫在霸道男权的社会主义初级阶段，观众要么是成天在电视上品评花式“宫斗”，要么就是只能在大银幕上看到某话剧团队的各种毫无下限的直男恶趣味与歧视女性段子。

好在今年曾入围上影节金爵奖主竞赛的《找到你》在国内上映了，作为国内难得的女性现实主义题材电影，在“一本两拍”的模式下，2016年这个剧本已经诞生过一部韩国电影《迷失：消失的女人》，但从现实立意与本地化来看，《找到你》都较韩版有更贴近当下现实的改进。当然不用奢谈或夸大一部电影能对整个社会环境产生多大影响，但能够在当下的大银幕上看到这样的多元题材自然也是喜闻乐见。

光看片名或者海报，大概会觉得《找到你》是类似《亲爱的》或《失孤》这样讲述拐卖儿童事件的故事，但在电影里保姆拐走孩子仅仅是剧情冲突之一，而非电影重点着墨的事件。

在《找到你》中保姆拐走孩子只是一个引子，目的是要引出两位分属不同阶层的母亲所面临的现实困境。一身职业装，妆容靓丽的姚晨饰演的是女律师李捷，白天她要在法庭为客户据理力争，下班后还得给老板面子与客户在酒桌上推杯换盏，被摸腿揩油已是常事，另一方面她又是一位正在与前夫争夺女儿抚养权的母亲，无暇顾家的她只能将希望都寄托在马伊琍饰演的保姆孙芳身上。

故事的爆发也正是始于孙芳突然将李捷的女儿带走，作为中国人几乎都会下意识的在脑海中浮现出“拐卖”二字，毕竟即使进入21世纪国内这样案件依然屡见不鲜。但随着李捷凭借律师的意识一路追查，才逐渐拼凑出整个事件的原委，找到女儿的同时她更是找到了真实的孙芳。

应该说电影前半段在悬念的设置与铺排上颇具设计感，闪回跳接的叙事逻辑也加强了电影的代入感。同时导演在一些关键细节的设置上也颇具匠心，如李捷通过快递单来找到孙芳的前同事、前夫摔杯子从而引出孙芳死去的孩子其实一直被藏在冰箱之中等情节，这些生活化且自然的改编都能看出创作者对剧本的打磨。

当然作为由双女主支撑的电影，姚晨和马伊琍的表演张力很大程度会决定电影的气质，尽管没有在金爵奖有所斩获，但不久前得到白玉兰最佳女主的马伊琍在表演上还是有着更明显的突破。或许是因为姚晨过去在电视剧《离婚律师》中有过饰演律师的经历，使得她的表演很难跳脱出那一框架，同时几场情绪爆发的戏份也有明显发力过猛的痕迹。

而在荧屏上看惯了马伊琍饰演现代都市女性，猛然间她素面朝天成为了一名底层出身的保姆，本身的角色跨度就让人眼前一亮，当然马伊琍本身也将孙芳这一角色身上那种经历压抑走向疯狂的自我毁灭诠释了出来，这显然不单单只是外形上的变化那么简单，孙芳这一角色的丰富度与马伊琍本身便是被生活洗礼过的母亲，都让她能够带来更有层次的表演。

在短暂的侦破悬疑之后，《找到你》事实上是一部相当残酷的电影，这自然也是现实主义题材所能带来的力量，尤其是作为男性观众在看这样的电影时不时会有如坐针毡的感觉。

用口号和红包去歌颂女性或母亲的伟大是很容易的事，但直面当代社会中女性所面临的困境确又是另外一种感受，李捷作为经济上独立的女性依然无法逃脱职场性骚扰、工作家庭无法兼顾等现实问题。而来自底层的孙芳则更是几乎没有什么选择的权利，在家庭中她需要面对有家暴行为的丈夫和从小患病的女儿，在社会上她则难有谋生的机会，在重压之下她只能铤而走险，但作为母亲的本能又使她最终没有走出残忍的一步。

电影用一名女性面临的无奈去揭晓另一名女性所身处的困境，这种主题上的深入自然会让观众更明确意识到电影的用意，同时电影中男性角色的缺失与社会职能部门的冷漠，也进一步反衬出女性在面临诸多现实问题时的无力。不过导演似乎对电影本身的文本和影像所能带出的反思不够自信，最后一段宣言式独白对于电影主题生硬的总结未免显得有些画蛇添足，但显然在如今这一时局之下用力过猛也并非坏事，毕竟有些装睡之人你不明说他可能真的不明白。

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