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【专访】《名侦探柯南:零的执行人》导演:动作太多会有点过 希望柯南用头脑解决问题

柯南化身谍战大片。

安室透与柯南

《名侦探柯南:零的执行人》是柯南系列的第22部剧场版电影,即将于11月9日登陆内地院线。在此之前,柯南剧场版系列只有4部登陆内地院线,分别是《漆黑的追踪者》、《沉默是15分钟》、《业火的向日葵》和《纯黑的噩梦》。其中,票房最高的是2015年上映的《业火的向日葵》,达8100万元。

从1998年动画、漫画进入中国内地以来,《柯南》已经成为堪称国民级的IP作品。但相比其他引进内地的日本动漫电影的电影,比如《哆啦A梦:伴我同行》、《你的名字。》动辄5.3亿、5.7亿的票房,柯南系列很难称得上成功。

从上映的时间来说,每一部在内地上映的《柯南》剧场版,都是在11月左右上映,而日本早在4月便已公映。剧透不可避免,对推理故事来说这是大忌,甚至有不少影迷,早已通过不少其他的渠道观看该片。动画跟实拍电影不同,在非大银幕的观影环境下依然能够获得较好的观看效果。

《业火的向日葵》虽然在内地取得最高票房,但在豆瓣电影上却只获得系列最低的5.7分

类型的转变,也不可避免地让核心粉丝群体流失。在22部《柯南》剧场版中,早期的诸如《引爆摩天楼》、《瞳孔中的暗杀者》、《贝克街的亡灵》等,在豆瓣电影上都有着超过8分的评价,但在近些年上映的,尤其是在内地公映过的那几部,大多只徘徊在5、6分左右。

场景越来越大、动作越来越激烈,是《柯南》剧场版系列这些年愈发凸显的特征,从另一个角度来看,这也是系列作品的风格变化,从以打造惊悚感和紧张氛围的推理动画,变成以动作为主导,推理案件变成了故事的陪衬之一。

《名侦探柯南:零的执行人》中,大场面也不可避免地出现

从电影的角度来说,这样的转变无疑是符合市场规律的。再精妙的案件和惊悚的氛围,都会因为剧透而大打折扣,同时从类型片的角度来说,惊悚犯罪类型的天花板显而易见,更容易吸引的也是这个IP的核心粉丝。如果转型到动作犯罪类型,不仅能够带来更加符合大银幕观赏习惯的大场面和激烈冲突,也能避免影片中的诡计在提前被剧透之后,依然能刺激观众前来观看。同时,对更加广大的普通观众群体来说,推理减弱、动作加强,也能吸引更多的非核心粉丝观众。

《名侦探柯南:零的执行人》同样是一部动作强度非常高的作品。虽然第一次执导《柯南》剧场版系列的导演立川让表示,自己其实也更喜欢早期的作品,“推理部分偏多的比较喜欢”,但也需要在考虑到这是一部电影的前提下,让故事的节奏更加紧促,并且讲述一个情节丰富的故事。

在这部影片中,案件并不过于复杂,通过影片画面提供的暗示便能猜到。影片的亮点,在于把更加复杂的日本警务机构放置在故事中,把这些看似复杂的系统通过简单的方式讲述出来让观众能理解,并推动故事的发展,将安室透与柯南这两位主角的关系对立起来。

柯南与安室透之间的关系一度完全对立

对阵怪盗基德、对抗黑暗组织,是以往柯南在剧场版故事中的主要任务,也是最吸引观众的正邪对立。安室透的身份则更加微妙,一方面他是黑暗组织里的一员,另一方面他也是警方高层的卧底,当事件发生后,他究竟站在哪一方参与其中,十分微妙,而且作为公安警察,他的行为在必要时也会违反法律,在不同的立场,他和柯南守护的东西都不一样,做出的选择也截然不同。

在导演刻意制造的紧张感中,影片呈现出一种谍战大片的观感。柯南破解的是一个并不以单纯杀人作为目标的犯罪嫌疑人的阴谋,虽然犯罪嫌疑人并没有“毁灭人类”这样的目标,但其带来的恐怖袭击,与谍战大片中的反社会份子的危害一样影响巨大。

相比近几年来上映的《柯南》剧场版,《名侦探柯南:零的执行人》的主题更加成人,也运用了好莱坞流行的动作大片的核心元素。有趣的是,此前平均一名导演将连续执导7部《柯南》剧场版。这是立川让执导的第一部《柯南》剧场版,在市场上获得了非常好的反响。虽然他并没有透露未来是否将继续执导这一系列,但他带来的新鲜感,无疑已经在这一漫长的系列中留下了深刻的印记。

《名侦探柯南:零的执行人》导演立川让正在接受采访

界面娱乐对话《名侦探柯南:零的执行人》导演立川让:

界面娱乐:首次执导柯南系列剧场版,创作中需要克服什么问题吗?

立川让:最担心的有两点,一个是刚拿到脚本概要的时候,内容都比较严肃,不太确定是否能完成像柯南风格的新片,还有一点是,要在两小时的时间内安排好这么多剧情并调整好影片节奏比较难。

界面娱乐:青山刚昌原著、樱井武晴担任编剧,你作为导演在故事的创作上主要负责哪些部分?

立川让:除了刚刚介绍的一些比较严肃的成人化的主题和脚本之外,我自己把一些觉得之前的粉丝可能喜欢或者接受的经典场景,以及柯南的情感部分放进去了。比如说,他本来就有一些内心的斗争,觉得自己不能被周围发现,需要去伪装,另一方面,他跟小兰这边会有一些沟通,小兰会遭受一些挫折,甚至觉得伤心。这些内心纠结都安排进去,让粉丝们感受到有之前作品的影子在。

在小兰需要帮助的时候无法现身,作为柯南的新一非常纠结

界面娱乐:在本片中,还有很多日本本土元素,包括司法、执法系统的设定和执行上的问题,这些外国观众可能无法了解,会担心影响国际市场的观众接受度吗?创作中是如何去简化处理的?

立川让:其实日本国内观众对这些公安、检察官的关系,也不是那么理解。当初有考虑这个问题,不仅仅是对外国观众,对国内观众来说也是陌生的,我们会想要不要在剧情里面加入一些说明解释的东西。但这样做,节奏就会比较无聊比较慢。我们还是想更注重表达柯南和安室透的对立的关系。所以在剧情进行的情况下,这一块会稍微模糊一点,不去做那么多的解释,在没有大碍的情况下,把整个内容讲清楚定下来。

片中对警察系统设置的解释

界面娱乐:这部影片中,安室透和警视厅的黑田兵卫等人都是故事主线中的关键角色,由于《名侦探柯南》动漫还在连载当中,青山刚昌在剧场版创作前会向你透露这些角色的设置吗?

立川让:这是我们当时在讨论脚本时比较关键的问题之一。我们主要还是听青山刚昌老师这边,因为原作在不停连载,这边的角色会由青山老师把控一下,我们的脚本创作后,会看看他那边有没有什么意见和方案,然后再跟我进行商量。

安室透在片中的立场非常关键

界面娱乐:会放一些属于自己的特色进去吗?

立川让:我自己会试图加入一些元素,包括我之前的一些作品也是这样。加入自己的特色,我觉得能把观众更深的地带入到作品当中,带来临场感,这也是我比较注重的多元化的一个方向。

以往的柯南剧场版的制片人跟我说过,可以尽情的去做,做成一个立川让导演的柯南出来。我会害怕万一做过头,不像柯南了。所以这方面的程度上的把握,也有去试图调整一下。偶尔出现的画面风格或者设计的美感,是我自己的风格。不过整体来说,不会超出柯南留给大家的印象的范围。

片中有非常多的通过构图结构展示人物对立的设定

界面娱乐:这是第22部柯南剧场版,你研究过之前的吗?喜欢哪些?

立川让:我个人对长篇系列的作品,比较喜欢前期的主题,推理部分偏多的比较喜欢。

界面娱乐:能明显看出来,柯南剧场版在前期推理风格浓厚,有种惊悚的感觉,最近几年的几部都是动作大片的感觉,你怎么看待这样的转变?

立川让:我也很好奇,推理部分少了,动作多了,在中国国内的粉丝中,这是作为肯定还是否定的态度进行讨论的?

界面娱乐:不同的观众看法不同,有的原著老粉丝会觉得变化太大了,失去了最爱的部分,但也会有一些粉丝和其他普通观众,会觉得变成动作片之后效果很棒,更值得去影院观看。

立川让:我个人的想法是,因为柯南作为新一变小以后需要去想办法解决问题的存在,像他这么小的孩子,动作太多之后有点过了,还是希望他能用头脑去解决一些事情。但是剧场版的话,还是得有起伏,包括在最后,肯定要把节奏给燃起来。还是一个程度问题。剧场版又要有动作,还要顾及一些情节,这是我比较注意的一个点。

片中有一些不适合小孩子完成的激烈动作场面,由安室透来完成

界面娱乐:这次的案件非常高科技,物联网、卫星都被用于恐怖袭击,是为了表达人类对科技进步应有的警惕性吗?

立川让:其实没有想特别去传达类似现代科技的危害性之类的想法,我们还是主要想传达,同样的东西,用的人不同的话,用处也会不一样,好坏都会有。这是连通整个篇章的正义的概念,就像柯南的正义和安室透的正义是不一样的。使用高科技的方式,只是表达的形式。

物联网恐怖袭击,让连接了网络的只能家用电器全都崩溃

界面娱乐:未来你会继续指导几部柯南剧场版吗?这次参与,你有没有从内部感受到这个系列每年一部长盛不衰的原因?

立川让:未来执不执导,还是一个秘密。因为今年我第一次参与,这个系列22年做下来,有很多的传统,大家都当做一个很普通的常识性的东西去做,但我进去之后看到,对外界来说是这些并不是常识。对一直在里面工作的人来说,并不会发现。我觉得今后如果有一些新的机会,这个系列跟新的制作人去合作,说不定这些已经做了22年的常识会有一些改动,可能会产生一些好的效果。常规有好也有坏,但一直在里面的人不会有这种感觉。

柯南第一次解决来自外太空的袭击

界面娱乐:你执导的这部《名侦探柯南:零的执行人》在日本国内取得了系列最高票房90亿日元,大家有一起讨论过这次获得极佳的市场表现的原因吗?

立川让:团队倒没有去讨论,但我个人觉得其实是很多元素加在一起天时地利人和的结果。有可能是因为我第一次加入这个团队,是一种新的尝试。还有安室透这名主角的吸引力,以及这次剧情偏向成人化的节奏和人物塑造。多方面加一起达到的这么好的一个效果。

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