吴正丹

国家一级演员

肩上芭蕾创始人

中国杂技家协会副主席

大家好，我是肩上芭蕾的创始人吴正丹，很高兴跟大家一起来分享我的艺术人生。

我并不是一个传统的杂技演员。

这是6岁的我。

6岁到16岁，可能是大部分人人生中最快乐的一个阶段，但对于我来说却不是这样。从6岁开始，在很多孩子都沉浸在无忧无虑的童年里的时候，我只做了一件最最基础的事情，就是在体校练功，每天都在疼痛当中度过。因为想成为一名职业运动员，你必须要特别特别的出类拔萃。

可惜后来因为个子太矮，我还是从艺术体操队退出了，被淘汰了。

但是体操队的训练生涯为我打下了一个非常好的基础，我有很好的身体条件和专业素质，有很好的柔韧性，正是这个原因，我被送到了技巧队。

在艺术体操队，我每天和器械打交道，但是到了技巧队以后，我开始和人打交道。

害怕

6岁的时候，我就和我先生认识了。当然，那个时候并不知道我们未来会成为搭档。直到进了技巧队，我们才很偶然地被老师组合在一起，成为了技巧混合双人项目的合作者。

那时我11岁，他比我大10岁，21岁。

我当时很害怕这个项目，因为有一个大哥哥站在我面前，我非常怕他欺负我，甚至是动手打我。

我见到他的第一件事就是跟他说：“让我和你练可以，但是你必须答应我三个条件，第一不许打我，第二不许骂我，第三不许摔我。如果你不答应我，我是不会跟你练的。”

为什么说不能摔，因为这是一个高空项目，如果下面的人不高兴，摔一下上面的人是完全有可能的，我见过这样的合作者。

我的这位葆华哥，虽然觉得这个女孩这么小，竟然敢跟他提要求，但还是答应了，而且也遵守了他的承诺。从1992年开始，一直到现在，他都是我的搭档，后来也成为了我的终身伴侣。

意外

那么我为什么又从技巧转到杂技这个领域里呢？

那是一次意外的事故。

1996年的一次比赛当中，有一个动作是我从他的肩膀上空翻落地，结果我脚踩滑了，头一下子戳到地上，差一点就遭遇和桑兰一样的命运。

所幸有惊无险，最后只是出了一些小小的问题，很快我就恢复了过来。但是恰好因为这一次事故，我有幸被广州军区战士杂技团看中，他们邀请我们来到了广州。

在广州，我开始了一条新的道路。

肩上芭蕾对我来说，根本不是预先想好的一件事情，这是一个巧合，是一个偶然。

我自己从来没有想过我会成为一名杂技演员，来到战士杂技团的时候，我根本不知道方向在哪里，也不知道怎么去发展，怎么去突破我自己。

直到一次在国外演出，我们对双人技巧项目做了一个重新编排，丹麦皇家芭蕾舞团的团长看完后说：“这两个演员太漂亮了，就像芭蕾的王子和公主一样！”

因为他是一位非常著名的芭蕾舞大师，这一句话，忽然给我们打开了思路，我想，我可不可以，试着穿一双足尖鞋？

就这样我开始了我的第一步，把脚尖立起来。

疼痛

但是我也仅仅只能在地上立起来，我无论如何是跳不过专业芭蕾舞演员的，因为他们从10岁就开始练习，我那个时候已经快20岁了。

所以肩上芭蕾这个项目，并不是从创作开始，我们就知道可以站在这个位置，而是在我爱人身上，一步一步踩着找到的。

我们那个时候啊，想把杂技、芭蕾跟人结合。可是怎么结合？只有往人的身上去结合。

站在他身上？

但是身上哪一个位置能站，这些都是我们没有想过的。

我们只能去试，找身上面积最大的地方。我的爱人，他就躺在地上任我踩，身上的每一寸肌肤都有我的脚印，这个过程很痛苦，也很艰难。

站在后背上，后来觉得后背不够难，怎么办？

往肩膀上站，但是肩膀上怎么站，站在这儿还是站在那儿？

最后我们经过千百次的尝试，觉得只有这一块肌肉，既不会碰到骨头又能够支撑，这个位置的面积又是最大的，才最终确定了下来。

大家看这个图片，前后若差一毫米我就会掉下来，我每天都在失败当中反复练习着。

这就是我爱人的肩膀，这还是最近的照片。1999年的那个肩膀，每一天都是血肉模糊的。

我的两只脚在他的身上，每一天都要反复转体、不断摩擦，我的足尖鞋，鞋头上全都是血和脓。在广州炎热的天气里，每天练完，第二天上面就会结一层小小薄薄的痂，我第一个动作，就会又把那层痂给拧下来……每天都如此，而且是成百上千次。

迷茫

但是，其实这种皮肉之苦，我觉得都不算什么。

做演员，做运动员都必须承受，哪怕脚断了，我打上封闭（编注：封闭疗法，用不同剂量不同浓度的局部麻醉药物注射在局部组织内，以治疗一些炎症疼痛），我都能冲上去。但是，最可怕的是迷茫困惑。

为什么？

因为我们没有方向。

没有一个老师能告诉我，这样做对或者是不对，我没有动作要领，没有技术要求，我不知道应该怎么样才能够克服这些问题。今天做好了不知道是怎么做好的，明天做不好，也不知道原因在哪……

那个时候我们两个人已经相爱了，但是每天在这种迷茫当中，我俩差点因为这个作品而分手。因为我们每天都在斗争，都在矛盾，都在争吵，彼此埋怨。

这种埋怨，并不是对生活的不满，而是我们都希望成功，但是我们找不到方向，完全不知道这个作品出来以后会是一个什么样的结果，因为在练的过程当中，所有人都在质疑：

你们准备颠覆芭蕾吗？

你们准备践踏芭蕾吗？

那种感觉，真的是，我觉得是最恐怖的。

激动

值得庆幸的是，虽然我们中途也有想放弃的时候，也有暂停的时候，但是不管遇到了什么困难，我们最终还是坚持下来了。

后面我们还练到了站在头顶上。

去了很多国家演出。

我幻想过它会成功，但是我真的没有想过，它会得到这么大的一个认可和肯定。

舞蹈演员虽然不开口，但是我们在用身体表达。肢体语言的力量是很强大的，大到可以征服人心。

这是我们参加第26届蒙特卡洛国际杂技比赛的时候，这应该是我们行业内最重要、规模最大的比赛，因为是皇室举办的，评委会主席是一位国王。

这就是我刚才说的摩擦的动作，虽然我们每天真的是成百上千次地练习，但是做这个动作的时候，我心里真的还是非常紧张。当时观众的掌声、口哨声、叫喊声已经掩盖了所有的音乐，我真的是很激动。

这个就是国王（编注：已故摩纳哥大公雷尼埃三世），那个时候眼泪已经模糊了我的眼睛，感觉到脚底下踩着软软绵绵的地毯，作为一个中国演员，在那样的一个环境当中能够得到全世界的掌声，我觉得很骄傲很自豪。

感慨

从1998年到2002年，我在广州可以说一个朋友也没有，我跟我爱人两个人，从东北辽宁来到这里，真的是每天十个小时都在排练场里度过。

现在回忆起来，都觉得真的挺不容易的。但是我也很为自己骄傲，因为我坚持下来了。而且老天爷对我非常好。

不是所有努力付出的人，都能够有所收获，但是我却得到了认可，而且我做了一件自己非常擅长的事，我充分利用了自己的条件和优势，也充分实现了我的价值，我很享受。

我现在已经快40岁了，但是我还在舞台上，虽然有的时候会觉得有点累，但是这种累，我觉得是痛并快乐着的那种享受，我享受工作带给我的这种乐趣。

幸福

在上海大剧院连续演出30场的时候，每一场的观众都是起立鼓掌，在中国很少有剧目可以做到这一点。连续演几十场真的很累，有时在演出开始前，我甚至希望今天能不能停电，舞台灯光出问题，或者是有什么意外的事情，这一场就可以不用演了……会有这样的幻想。

但是真的到了舞台上，开始表演的时候，依然是那么投入，每当演完最后一个节目，1小时50分钟结束的时候，我上场给观众鞠躬谢幕，观众起立为我鼓掌，那一瞬间我就觉得一切都值了。

我太享受那一刻了，前面的那种累和所有的东西，都烟消云散。这就是作为一个演员，最幸福的瞬间。

这张照片是我们在日本演出的时候，日本观众的反应，他们对艺术的喜欢和热爱已经到了一种境界，让我深受感动。艺术真的没有国界，不需要语言，所以到现在为止，我仍然迷恋舞台。

抑郁

这种站在顶峰的感觉大概持续到2008年，直到我意外怀孕、生产，迅速从顶峰坠落。

本来生孩子应该是一件好事情，但当时的我正处在最巅峰的状态，我并没有做好充分的思想准备。等我生完宝宝以后，我的身材变形了，我的武功全废了，再也不能像以前一样站在舞台上。那个恢复过程的痛苦，对我来说记忆犹新，历历在目。

广州37度的天，我穿着减肥衣，里面还裹上一层保鲜膜，每天下午去跑一个小时的步；每天站在秤上，一边盯着刻度的变化一边吃东西；每一顿饭，无论桌上有多少个菜，我只吃五口，吃完我就走……因为只有这样，我才能快速地把体重减下来。

为什么要这么急迫地恢复？

因为我发现我抑郁了。

我发现自己20多年来只干了一件事，就是在舞台上。

我发现我做其它事情都不行，我只有在舞台上，才能够体现自己的价值，所以我非常希望能够快点回到舞台上。那个时候，我对工作的热爱已经到了一种痴迷的状态。

恢复的过程中，我常常觉得自己要完蛋了，整个人的身体，我的腰，整个腰椎，再也不能像以前那么柔软。但神奇的是，离开舞台这么长时间后我发现，人生有的时候，未必是一直在舞台上你就会越来越好。

升华

停下来的那一年，我有了新的收获，我的人生不同了，我的感受不同了，在用肢体表达的时候，我觉得我在情感上、在思想上，能给观众传递更丰富的信息，我的舞台感不同了。所有的人都说：“正丹，你又升华了，你又进步了。”

我发现，原来一个人在不同的年龄阶段，感受和收获真的是不同的。有很多不练自涨的功力，真的要到了一定年龄以后，才能感受到。

所以我一直跟我们的学生说，你要用心用脑，不是光动你的肢体，如果你不用心不用脑子的话，那种提升是不一样的。

重新回到舞台后，我在俄罗斯拿了乌兰诺娃奖。

这个奖项对于所有的芭蕾舞演员来说都是一项难能可贵的荣誉，我作为一个杂技演员，一个跨界的舞蹈演员，能够得到这个殊荣，更加骄傲和珍惜。

现在我已经不仅仅是一个演员，我更多的是一个传承者、传灯者，因为我的责任和义务就是要将肩上芭蕾——中国人创造的技艺，这样的一个奇迹，传承下去，发展下去。

我培养了很多小朋友，我希望自己能够帮助这些孩子们实现他们的梦想。

学舞蹈的孩子，他们一定是最坚强，最能够吃苦，我也相信，他们将来做任何事情都一定会成功。应该这样说吧——永远无法达到极致的完美，但始终不懈地追求完美的每一刻，就是芭蕾的魔力。

每当站在舞台上，站在我老公的肩膀上，我都觉得那一刻我天下无敌。