作者：竖
11月9日，电影《你好，之华》上映，豆瓣评分7.3，首日票房1300万。这是岩井俊二首次与全中国主创的班底进行合作。
因为《情书》《四月物语》《花与爱丽丝》等作品，岩井俊二被文艺青年们当成“青春代言人”，然而他自己的青春时代，却从来没经历过电影里那些故事。为了弥补自己，他孜孜不倦地拍着校园里的故事。
但仅仅用“青春”“纯爱”等字眼来定义岩井俊二，显然是不客观的。《燕尾蝶》剖析日本底层生活状态，《关于莉莉周的一切》反映日本青少年暴力犯罪，岩井俊二还用纪录片《3·11：岩井俊二和他的朋友》来开展反对核电站的运动，他关注的从来不只是单纯的爱情。
《你好，之华》
《你好，之华》中，岩井俊二再次拿出自己擅长的“纯爱故事”，他用中国观众更熟悉的方式回归，也带来了更多的东西。
一个孤僻的小男孩
自己印名片到处发
被称为“青春代言人”的岩井俊二，实际上从来没经历过电影里那样的故事。他曾在采访中把自己的高中生活比喻为牢笼般的三年，“我的高中是在一所男校读的，第一天进学校，看教室里居然一个女生都没有，觉得好遗憾，都有索性回家的念头。”
在青春最躁动的日子里，岩井俊二的身边只有男孩子，他曾一度幻想假入自己进了男女生都有的学校，是否也会度过电影里一样的青春生活。
岩井俊二
那时的他沉迷于黑白少女漫画，漫画家大岛弓子擅长利用富于幻想性的抒情式表现手法传达出人生感悟，在他心中是神一样的存在，也让他有想创作的冲动。
高中三年，岩井俊二似乎没有留下来关于校园的记忆，“老师们总是批评我，我那时真是个孤僻而自我的小男孩，甚至连毕业典礼都没有参加。我喜欢那种和人保持距离的状态。”
直到成年后再回首，他才觉得空虚。对于自己没经历过的，他非常不甘心，才有了后来那么多的青春故事。
《四月物语》
十几岁的岩井俊二已经有了描绘世界的欲望，他尝试写小说、画漫画。直到18岁第一次看电影《庆子》，开始对电影产生强烈的兴趣。
上大学的第一天他就逃掉了入学仪式，径直加入了电影学会，第二天就操弄起机器。大学期间他整天泡在电影学会，油画专业的他还因落课太多，不得不休学一年。
为了买胶片，他时常勒紧腰带在伙食费和胶片费中抉择，还曾画漫画赚取拍片经费。6年时间里，拍摄了大约10部能称得上影像作品的片段。
年轻的岩井俊二与筱田升
毕业后，他到活动策划公司打工，自己印了“导演岩井俊二”的名片到处散发，接拍摄的活儿勉强糊口。女友打听他的年薪，他老实回答“几乎没有”，然后就被甩了。这时他才恍然大悟，“还是得赚点钱啊”。
一封《情书》名扬亚洲
更偏爱反映社会现实
成名前的很长一段时间内，岩井俊二一直在电视台从事电视短片、广告片的拍摄工作。1993年，他为富士短片《烟花》，日本导演协会破例把当年的最佳新人导演奖颁给了他，第二年他又凭借《爱的捆绑》获得柏林电影节的NETPAC奖，电影之门从此被打开。
32岁的时候，岩井俊二终于推出了他的第一部长片电影，《情书》一炮而红，他弥补了不曾拥有的过去，一跃成为亚洲少男少女心中的“纯爱电影教父”。
《情书》
然而，岩井俊二并不喜欢这个称号，他的电影也不仅仅是“纯爱”，还有爱情更多的东西。
上世纪90年代，日本新浪潮电影运动兴起，岩井俊二正是唯美主义流派的代表人物。彼时日本泡沫经济崩溃，人们的价值观正瓦解重塑，社会道德与文明也在发生动荡。
岩井俊二的电影也开始呈现出后工业时代的变异，在同一年完成了《梦旅人》和《燕尾蝶》，前者聚焦精神病患者与精神病疗养院的粗暴，展现了城市边缘人群反抗的徒劳无力，后者则在对娼妓和流民社会底层的描画中，注解着泡沫经济时代的移民现状。
《梦旅人》
在那之后，岩井俊二的思考愈发深沉，他把视野从现实转向网络世界，用几个月的时间以普通游客的身份在网络论坛中进行观察，亲自和网友进行交流，花费三年时间完成了残酷压抑的电影《关于莉莉周的一切》，讲述了一帮中学生的校园生活。影片有音乐、友情，还有校园暴力、援助交际、孤独、无力，岩井俊二用残酷的青春物语道出日本的少年犯罪问题。
《关于莉莉周的一切》
“他关注的其实都是社会，他根本不是纯爱导演。”岩井俊二的中方经理人顾晓东曾这样说。
2011年，日本发生震级9.0级的地震，紧接着福岛核电站爆炸造成二次灾害。身在纽约的岩井俊二从电视中看到了熟悉的家乡，立刻回到日本，拍摄了纪录片《3·11：岩井俊二和他的朋友》来开展反对核电站的运动。
《瑞普·凡·温克尔的新娘》
带着对核泄漏的反思，岩井俊二继续了电影创作，他重新审视故土，放弃了直接以震灾为主题的电影创作，创作了电影《瑞普·凡·温克尔的新娘》。影片表现了日本在地震之后那段时期的社会现象，通过探讨网络社会中人和人关系的脆弱与冷漠，他描绘着日本人情绪的不安、情感的动摇以及不知未来应何去何从的迷惘。
岩井俊二用“青春”回归
《之华》比《情书》更丰富
今年5月7日晚，《你好，之华》发布了一组宣传海报，迅速在网络上刷屏般传播。岩井俊二+陈可辛+周迅的组合，几乎所有的影评人都表示期待，在获得今年台湾金马奖最佳女主角、最佳女配角、最佳原著剧本三项提名后，影片也顺理成章地成为无数影迷的观影首选。这其中的支持者除了被陈可辛、周迅吸引外，更多的是对编剧、导演岩井俊二的关注。
大多数国内观众都是从《情书》开始认识岩井俊二的，他擅长的青春题材也是观众更为熟悉的，虽然是首次执导华语电影，《你好，之华》更像是一次回归，回到国内观众认识岩井俊二的起点。
《你好，之华》讲述妹妹之华在姐姐之南去世后，拿着姐姐的邀请函参与了她的同学会，在会上偶遇了姐姐读书时的男朋友，也是自己少年时的暗恋对象尹川。她隐瞒了姐姐去世的消息，继续以姐姐的名义与尹川进行书信来往，一连串错位的倾诉与追忆就此揭开。
不少人在看过《你好，之华》的故事简介后便简单粗暴的将它视作中国翻拍版《情书》，这种看法并不完全正确。
两部电影都是借用“书信”这一媒介，缅怀昔日的校园青春。《情书》只聚焦于二人情感，在缅怀中将哀伤一步步剖开，最终以遗憾结尾。
《你好，之华》是基于《情书》的一次深挖和拓展，是一部构架更为宏大的群像电影，我们可以看到除之南、之华、尹川三人之间被掩埋的时光，还有上一辈人以及下一代人各自深埋的小情愫，三代人的青春，有错过，有遗憾，却也时时涌动着温暖。
《你好，之华》更像是用青春做引子，在爱情之外更多的探讨生命和死亡的意义、家庭代际关系以及与自我和解等更加深层次的话题。在绝望中透着希望的光，最终以暖暖的治愈落幕。
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