作为台北金马影展的重要组成部分，每一年的金马创投会议都会吸引两岸三地众多创作者、投资方的参与，今年也不例外。据公开的资料显示，2018年金马创投入围的常规企划35个，WIP企划7个，在11月13日-15日的3天时间中共进行了1204场会议。

今年的百万首奖则由香港鲜浪潮国际短片节最佳导演的任侠、香港知名监制舒琪和吴凯恩合作的企划案《纸皮婆婆》摘得。舒淇同时也是本届金马创投的评审之一，另两位分别为现任香港国际电影节总监利雅博和知名作家、编剧李远（小野）担任。

壹娱观察（ID：yiyuguancha）在金马期间，走进金马创投，通过与入围本届金马创投企划的导演、以及受邀出席创投会议的资方采访，带大家走进“影视寒冬”后的第一个备受关注的创投会。

“文艺”和“商业”都很忙碌

 

金马创投会议主要由“培训工作坊” 、“一对一媒合会议”、“产业论坛”三部分构成。但我们通常提起金马创投主要还是指“一对一媒合会议”这部分。而这部分也是金马创投区别于其他电影节的创投环节，比较有特色的一个部分。

“项目方自己的房间是固定的，通过预约，资方可以在相应的时间去到项目方的房间，做25-30分钟的面谈。” 参与到今年创投会议的某资深执行制片人告诉壹娱观察，今年有35+7 的企划，就有这么多房间。

据了解，今年金马创投的网上预约时间是10月8日-10月23日。

“往年除了在网上预约外，还可以现场看看有没有机会约见，但今年基本都满了。”从该名执行制片人口中隐约可以想象今年金马创投会议的“盛况”，而这一点也得到部分导演的印证。

“今年大家的项目基本都约满了，资方比较多，会议比较多。”导演仇晟告诉壹娱观察，今年是他第二次来金马创投，入围的企划是《犬父》。

仇晟的第一部长篇《郊区的鸟》在第12届FIRST青年电影展荣获了包括最佳剧情片、最佳导演在内的四个奖项，《郊区的鸟》同样出自金马创投，是2016年入围的企划。

《郊区的鸟》剧照

“今年的会议比较多，都约满了，原来还有一些空档。”仇晟导演透露，现在接触下来，有3-4家感觉还蛮有兴趣投资的，其中包括一家法国公司。“以后会继续保持联系的。”

在仇晟导演看来，还是要找视野上能够匹配的资方，这样后面合作才能进行的比较顺利。

金马创投的入选企划不少都是冲着拿奖来的，但对于导演余非来说，之所以会来金马创投，主要是因为时间合适。“第一次长片完成了剪辑，时间和金马时间吻合，监制张家振也说可以试试，就报名了，意外的入选了，很开心。”

“我的影片和其他的片子不同，是偏商业的剧情片，（WIP入围企划中）只有我一部商业剧情片。”自己的影片《冰峰暴》能够入围WIP企划，在他看来是一件“奇葩”的事儿。

余非导演告诉壹娱观察，自己后来还有去和金马创投方面交流，感觉金马创投的态度是很开放的。“金马创投可能更多时候会鼓励文艺，但不会因为这样限制选片标准。”

余非导演11月14日在接受壹娱观察采访时就直言，自己的《冰峰暴》“得奖几率不大”，这次“能入围，能看同行们更多的好的片子就是一件开心的事儿。”

第一次来金马创投的余非导演也觉得自己挺忙的。“一般可以约25个，但约我的有28个资方，每个聊25分钟，这几天每天都从早忙到晚。”余非导演告诉壹娱观察，在过去的4年半中，自己见过无数的资方和潜在的合作伙伴人，不会因为这次被约谈的比较多，心态会有改变。“当然，希望明年成片出来可以入围更多奖项。”余非笑言。

近年金马创投部分完成影片情况

金马创投的多元化

 

除了“忙”“约满了”以外，今年金马创投还给人更加多元化的印象。

今年已经来金马创投3次的北京英皇制作总监荣雪莹在这一点上感触很深，“今年的项目相比于往年还是比较多元的，也有很多新鲜的创意，尤其今年来自大陆的项目比较多样，能够感受到创作者在商业和文艺之间的探索，类型也更为丰富。”

“大家都在避免同质化的作品”在荣雪莹看来，电影行业也在逐渐往细分发展，对于创作者和资方来说，大家也都希望看到更新的内容和方式。

同时身兼制片人、出品人、发行人的黄茂昌也是金马的常客。这次金马创投他是以项目方的身份参与进来的，在他看来今年金马创投的多元化还体现在地域上。

除了台湾地区、香港地区和中国大陆的企划外，在今年入围的企划案中还可以看到马拉西亚、新加坡和澳门的企划案入选。

据了解，马来西亚的《南巫》获得了内容物数位电影奖，马来西亚和台湾地区合作的《Miss Andy》获得FPP MM2 创意奖。

《南巫》海报

除了地域上的多元化外，内容上今年也与往年稍有不同。黄茂昌告诉壹娱观察，今年有3部动画企划入围，这在往年的金马创投上是很少见的。

“过去动画电影在整个华语电影市场还是较弱的部分，在《大鱼海棠》《大圣归来》之前，动画电影大部分是给幼儿看的。现在越来越多的动画电影在票房上取得了不错的成绩。”

在黄茂昌看来，从好莱坞每年票房前十的电影看，动画电影的票房成绩还是很好的。这在一定程度上说明，动画电影是有国际性的，而且动画电影也比较利于衍生商品的开发。

“金马创投也在积极的纳入动画项目，这不是今年的特例，而是这几年金马也往这方面走。”黄茂昌强调。

其实，不是只有台湾金马影展有创投环节，只是“不同影展的创投环节会有不同” 。一位去过金马影展，上海国际电影节、北京国际电影节、FIRST青年电影展的某资深执行制片人告诉壹娱观察。

“FIRST创投会非常创作者，不会去在乎这个项目能不能让我赚到钱”该名执行制片人说，在FIRST创投会上资方会更关注导演会怎么讲故事，怎么工作，会更关注导演的创作层面。“大家关心的是这个导演会不会出名，会不会进到国际影展，比如明年能不能进金马影展。”

北京和上海国际电影节的创投环节更有商业味道。“不过，上海国际电影节的创投环节商业味更浓”。该名执行制片人说，“在北京和上海，会问资金怎么回收，这个片子怎么卖，你的发行的渠道之类的。”

在该名执行制片人看来，相比这三个影展或电影节的创投环节，金马创投“不用过多的考虑项目的投资回报问题”。因为投资的项目入围了金马创投本身就是一个很好的宣传点。

“大家都很信任金马创投的评审，入选项目的艺术价值不会去质疑。” 该名执行制片人直言，“我会让他讲故事，如果有时间才会去询问资金来源，资金回收状况，更多的还是关注在故事创作和想表达的部分。”

相比其他三个创投环节，金马创投也更加开放，没有那么多地域的限制。“金马的项目是两岸三地都包括的，有新加坡的、马来西亚的，非常的华语圈，不会因为这是台湾办的，就只有台湾项目，今年的项目虽然台湾地区的比较多，但今年大陆的项目却比去年多。”

据统计，今年金马创投入围企划一共42个，中国大陆的企划（含合作）共有13个。

在企划的类型上，金马创投的也更加多元。“或许金马在台湾地区，题材上没有更多的限制，你会看到更多关注人性的东西，比如探讨同性恋议题。北京、上海和FIRST在剧本方面这类题材就比较少，甚至没有。”在该名执行制片人看来，这就是金马和其他三大影展不太一样的地方。

金马创投者们眼中的“影视寒冬”

 

大陆多个企划今年入围金马创投，加上“忙”“约满了”这些形容词，我们似乎从一个比较微观的角度感觉到了与今年行业普遍认为的“寒冬”不一样的状态，对于投资方和创作方来说真是如此吗？

今年的金马创投给黄茂昌带来的独特感受是“过去总是听到各种卡司，今年是我听到资方提到新人最多的一次。” 黄茂昌进一步解释，今年大家会谈论哪些新人更适合这个角色，哪些新人会崭露头角。

黄茂昌认为现在的电影市场，不再盲目，回归内容本身。在类型上，也有一些不同，“大投资的已经不再生效，现实题材比较出彩。创投会上会发现有不少项目都是关注当下的，有带入感的内容。”

“小时代”的语境已经过去了，现在的观众关注的是与切身相关的事情，玛丽苏的时代已经过了。“《延禧攻略》也是清宫戏，但和以往的同类型剧就截然不同。”

“现在不是寒冬期，而是重新回到调整心态的状态”在荣雪莹看来，对于投资方来说大家会更谨慎的挑选开发项目，“最主要的是对内容更看重，之前是看整体项目、看投资、看公司、看演员，更多包装性的东西。现在是比较冷静的状态，大家回到了内容本身。”

今年的市场环境让荣雪莹回想起10年前大陆电影市场刚刚起步的时候。“那时几家大公司在做电影，更注重内容本身。从业人员专业性很高，投资有限，从业人员有限，行业竞争很激烈，更注重上游。现在的投资则更理性，要有好故事，好团队，制作上有更合理的阵容。”

黄茂昌与荣雪莹的感受类似，他也认为现在的投资方更加谨慎，“要精打细算，认真看票房”。

对于导演仇晟来说，“寒冬”的感受并不明显。“我的创作周期很长，一个项目做2年是很正常的事情。现在的项目还没有开始大范围的接触资方，感触不是很明显。但我的制片人提醒我，现在寻找资本的难度会增加。”

不过无论是仇晟导演、余非导演，还是黄茂昌，都或听见、或看到一些因为“寒冬”而受影响的例子。有的是原来的电影项目停工；有的是后期受影响；还有的是电视台的电视剧项目受到影响，停工。不过，普遍认为，现在的行业是处在调整期，创作者还是要专注在内容本身。

“现在的市场环境是一个审视自己的机会” 黄茂昌直言，不是找不到投资，是你的项目不够好。

荣雪莹认为，现在的行业环境对于创作者来说其实是更好的机会，只要踏实的做好项目，“我相信反而会更有机会去做想做的电影”。

“也许是我很乐观，现在（市场/行业）是往好的方向发展。” 宋雪莹说，电影市场沉沉浮浮，十年变化非常快。公司、从业人员、片量，成倍增加，都是处在实验性阶段，有适合的就留下来，不适合的就淘汰了。