战时，柏林在郊区建造了大量的房屋。搭地铁（U-Bahn）到东南部郊区，在Parchimer Allee站下车，你会注意到的第一件事情,就是原来的仿都铎式别墅不见了。取而代之的，是成排的平顶、低层公寓楼。公寓楼的配色十分引人注目，蓝、红、白、黄彼此相映，阳台和门窗的对比色也格外显眼。与以往人们在前花园中饲养花草不同，公寓楼的顶层种植着浓密的绿色植物。

沿着红色的公寓楼走一段距离，你就会看到两座侧面相接的小楼。两座小楼并不对称，而是形成了一定的角度，一条长长的台阶会将你引向一座既像马蹄铁、又像新月的公寓楼，公寓楼的中间是一个池塘，眼前的一切都充满了戏剧性。这里就是柏林-布里茨社区，因其中央的新月状的胡斐森群落而更加知名，也被称为“马蹄铁形社区”。无论是从审美上，还是政治上来看，这里都与英国的知名郊区小镇瑞思里普和埃德巴斯顿相距甚远。

继续走向马蹄铁形社区时，你会看到与之前所见不同的住房风格，它的色彩更为柔和。刷着白色和天蓝色涂料的门廊，比德迈风格的细节，老虎窗，百叶窗，以及巨大的斜屋顶尽在眼前。这是因为柏林-布里茨社区，是少有的、以一种非常直接的方式结束那场政治和建筑纷争的地区之一。那场争议中，现代主义和传统主义展开了激烈的交锋。作为那个时代里最大规模的现代主义住房项目，这里的居民并不是建筑大师勒·柯布西耶（Le Corbusier）的高端客户，而是柏林的普通工人阶层。

马蹄铁形社区内有3000名GEHAG的成员。GEHAG是德国工会在1924年间成立的一个建房互助协会。协会的建立得到了社会民主党的帮助，担任协会领导的则是社会民主党党员、建筑师、规划师马丁·瓦格纳（Martin Wagner）。被他们选为建筑师的布鲁诺·陶特（Bruno Taut）则是一个坚定的社会主义者和乌托邦式的建筑师，他沉迷于色彩研究和有色玻璃的应用。但工程的低预算意味着没有足够的有色玻璃作为材料，所以陶特专注于在这些简单有序的砖石建筑上，使用狂野且富有戏剧性的色彩。这些房屋后来被GEHAG的成员或转卖或租赁，接手的通常是工团主义者或熟练的技术工人。

与此相对的另一个建筑协会——DEWEGO，是由职员工会建立起来的。他们的建筑师恩格尔曼（Engelmann）和方迈耶（Fangmeyer），更钟爱传统。当时，德国媒体（不仅仅是建筑界）被卷入了一场“平顶争论”中。在德国右翼看来，平顶非常的“不德国”，而是一种地中海式或阿拉伯式的建筑，尤其像犹太式。而斜屋顶是具有德国本土特色的。对于纳粹来说，这是一场事关种族特征的争论，斜屋顶建筑有一张“德国脸”，而现代主义建筑的外观是“堕落的”。这类攻击并不是单方面的，陶特和GEHAG的成员也十分轻视他们对手的传统建筑。那条隔开这两处不同风格住宅的长长街道，因此有了“红色战线”这样的称号。

对于这些争论，可以进行这样的总结，当然也许并不准确：现代建筑是社会主义的、现代主义的，面向工人阶级的，而传统建筑则是保守的、面向中产阶级的。这场争论最后带来了真正的政治后果。1933年，新纳粹政府很快就解雇了作为柏林规划师的瓦格纳，陶特则经由苏联逃往了土耳其。

然而，这两类风格的住宅实际上的差异并没有那么明显。风格上的细节暂且不论，两类建筑都体现了独特的中欧花园城市的理念，用公寓楼代替独栋住房，用丰富的公共空间来代替私人的前花园。区别不在于建筑是用来做什么的（两类建筑都是公益住房，都是公寓楼，都在郊区），而在于它们的形式是如何来定义城市和现代主义的。DEWEGO的住宅只是一系列漂亮且有点做作的公寓楼；而以马蹄铁形社区为代表的建筑，则是对未来的一种自信展示，从社会性上来说，住宅的每个部分都紧密相连，周围则是郁郁葱葱的公共空间。

陶特和瓦格纳设计的社区（这只是1920年代末期五个主要建设项目中最大的），在2006年被联合国教科文组织列为世界遗产，社区的大部分区域都得到了很好的修复。但是，这类建筑并没有被很好地继承。到了1930年代中期，现代主义建筑由开始向古典的、白墙建筑靠拢，陶特所钟意的色彩实验并没有太多的发挥空间。

就建筑风格而言，马蹄铁形社区并不是现代主义的，它所代表的是一种新的生活方式——人性化的技术，驯服的自然，现代化，自信和融入社会，以及接触城市的多样方式。在社区的中心地带，是一片钻石状的绿色空间，环绕它的是两条修着斜屋顶的游廊。

从另一个角度来看那场关于屋顶的争论，形状是事关生死的，是种族是否纯洁的标志。但是对于陶特和瓦格纳来说，屋顶形状只是他们根据地形和偏好而进行的实验罢了。在这场争论中，所有的纯化论者和顽固者都是传统主义者，而不是现代主义者。