作者｜彬宇

编辑｜Wang 先森

设计｜Wang 先森

《狗十三》直面了中国传统家庭里，代际关系中，人性伪善、谎言及成长，曹保平依旧保持他的锋利和劲道。

这不仅仅是一部青春片。

2011年曹保平筹备《狗十三》，编剧焦华静是电影学院薛晓路导演的研究生，这是她本科毕业时的毕业作品，故事的视角从一个13岁的女孩的成长，在割裂的再组家庭里，故事主线里，她与两条狗的相处的故事，牵连出来的父女关系，视角和行动线特别细腻，矛盾却冲突激烈。

想像3秒，你很难想像曹保平去指导一部女性故事视角、一部情感细腻冲突激烈的故事片。

黑白文娱工作人员作为首映礼观众，由衷的告诉大家《狗十三》直面了人性的伪善，曹保平把代际关系，与家庭教育，与一个女孩的成长酿成了一壶烈酒。

国产青春片走到现在，早已变成了皇帝新衣的故事，所谓青春电影的虚伪表皮下不过是狗血爱情，堕胎，分手八点档的剧集，皇帝的新衣、所谓青春的虚伪早晚会被戳穿，只是这部电影其实在五年前已经成型，而且的来的这么彻底。

故事里的每个人，不愿直面问题，用一个谎言代替另一个谎言的方式都令人反感。全片李玩的生母缺失，老一代人溺爱与倔强，李玩父亲是一个彻底不讨喜的中庸中年油腻做派，李玩的反抗和纯真与成熟与逝去，让人的情绪如同碾轧的滑冰场。这种观感不同于曹保平以往的作品。

《狗十三》的主线不是恋爱、没有三角恋、不狗血，或许观众能在国产电影中放下恋爱，思考家和成长之间的关系。

观众总是苛求从电影中得到作者表达，回味之余也期待着能体验到类型的满足，反观这两种需求在大部分影片中貌似都存在着一定的对立关系，但是在《狗十三》中首先作者性毋庸置疑，甚至即使尘封五年放到现在，都有着其独到的先见性，对于家庭观的剖析，对于血淋淋成长的撕扯，因为真，观众在直观画面时无不应证自己的青春。

少女李玩在家庭的夹缝中艰难的度过自己的梦想、成长乃至性观念的萌芽，其中一个场景即使放到现在仍觉历历在目；那是一场室内戏，表姐带着李玩去滑冰，场地内女孩被偶像剧中典型的白马王子牵手滑冰，在一般的剧情中此时一定是少女心爆棚的高光时刻，摄像机搭配斯坦尼康和滑轨的360°调度一定会配合音乐来烘托气氛，但是在本片中整段场景全部是用正反打和环境叙事这两种方式共同阐述，男生是故作镇定，镜头是仰拍，这是因为此时观众带入的是女生视角，为什么呢？因为李玩在滑冰时面对周围胡乱冲撞的少年人，身体环绕整个滑冰场快速的旋转本身是不安的，同时周边镜头给女生本身的特写，局促惊吓的表情，配合主观镜头旋转慌乱的视角，女生面对未知的恐惧跃然纸上，这种感觉第一层是对滑冰本身的生理不适体验，但是如果全部恐怖的来源单单是因为滑冰，那么显然就缺乏说服力了，所以这种带来伤害的可能性还有哪些呢？

那么其实就是这个时候被男生牵手所带来的恐惧，青春期性觉醒下，抗拒未知的恐怖，被未知青年男性接触所带来的恐怖，这就第二层恐怖感，不单单是从剧作文本上的表达，滑冰运动镜头的本身、双方关系的交代，乃至整段临场感十足且呱噪极了的音乐都在烘托这种氛围，运动完成之后，李玩虚弱的扶着栏杆看着整个场景中转动的男女仿佛惊吓后的小鹿，此时我为什么这么笃定整段戏就是在描写对于异性和接触的恐惧呢，就是接下来当惊魂甫定的李玩看到那名男生和表姐罩着衣服偷偷接吻后，立马吓得跌坐在地上，截至到这一刻整段叙事都再明白不过了。

在女生的成长中有哪件事情是需要男孩兴冲冲的去引领，而女生本身是惶恐不安的，我想答案本身无需赘言，《狗十三》的更多主题还是对于家庭和成长本身的探寻，对于性成熟这件事情本身的惶恐，整部电影就出现在这一个场景中，已经和绝大数青春片的立意和表达不同。

少女李玩，名字起得就像过家家一样随便，正处于13岁初中学习的少女，喜欢物理，成绩优异，距离保送高中的名额仅仅差一个较好的英语成绩，当带着牙套的李玩开心的对观众诉说自己买裙子的故事，我们便毫无例外的带入到了少女的生活和电影本身的故事当中，而这打破这种银幕空间的叙事是仅仅通过电影中的一个镜头。

电影的矛盾点主要在于青春期女孩儿因为小狗和家人之间的冲突，本质上呢？要说清这个问题，我们不妨先从一件小事中说明一下；

爷爷在买菜的途中，不慎将小狗弄丢，那么为了避免孙女的责难，父亲用一个谎言来搪塞女儿，小狗的走失已成定局，而聪明的李玩几次确认后，立马猜到所谓的寻找都是说辞，找寻的过程中爷爷在和李玩的拉扯下扭伤了脚踝，此后她成为了全家众矢之的。

少女的价值观是求得真相努力弥补，而成人的目的则是通过谎言，大事化小，那么此时谎言、暴力施所有加在少女身上的内容，在家庭这个概念的包裹下居然变得顺理成章；我们说家是有温馨的一面，这点毋庸置疑，我们看到了太多的展示，而家庭中，伪和善的部分纠缠、蛮横，乃至毫无道理可言的内容也被探讨得彻底。

片中情节上前后的转变极其充分，线索上又有着几处值得玩味的互文，就表达上来说，仅仅就爷爷给孙女起名李玩所带来的随意感，都传达出传统家庭女权被压迫的含义，更遑论其中几处值得反复思量的超现实表达，如果要探知更多的内在意义，就请各位等待上映后亲自去挖掘了。

好的电影是一面镜子，不同类型的观众都可以在其中看到自身的倒影，作为接受青春训导长大的人能在其中看到自己少年时期的点滴。

首映后，姚晨坦言这是青春被驯服；作为顺利成长的少女能在其中看到自身生活经历的折射，所以江一燕最后表达的更多是自身少女时期经历的感悟。已有子女的成年人更多的是从孩子和自身的经历出发，赵宝刚导演更多的是从自己同样初中的孩子身上看到了更多的理解和认同；心思敏感的人反射生活的同时也打碎了镜子割伤自己，忻钰坤导演在映后直指这是另类家庭主题的探讨。

父女的矛盾的冲突及最后结尾李玩的变化，你会觉得是为了剧作极致安排的处理，这种批判反思的态度会让你更加的低落。当然导演最后埋下了一颗光明的种子。必须为创作者批判彻底的态度点赞，当然，本片未成年需要谨慎对待。特别是父亲训斥女儿的戏份及中国的酒局文化，这种直面和反思，会让如今当下新锐思想的人的共鸣感会有较少的共鸣感，略微会带来心里不适，特别是结尾李玩在饭局上的变化。

最后引用猫眼电影一位用户的评论“湘饽饽：《狗十三》一部关于被动长大与被迫懂事的故事，这部影片让人留意人从少女到成年人成长过程这件事，这是这部电影最大的意义，很多人总觉得顺其自然、顺风顺水就长大了。这部电影提醒了我们。家庭里，几代人的代际关系，及宠物作为情感及精神世界的衬托。《请回答1988》有一句动人的台词，“爸爸也是第一次当爸爸。”父母教育孩子的能力不是天生的，很遗憾很多人并没有这样的觉悟。或许曾经的少女（年）都是女主角李玩，也期望未来的孩子也不再是李玩。”