时光网特稿 犯罪动作片《寡妇特工》已经在全球陆续公映，在票房和口碑方面表现都不错。影片的导演史蒂夫·麦奎因、女主角维奥拉·戴维斯近日接受了时光网专访，阐述了他们对这部犯罪影片的创作心得。

《寡妇特工》剧照，女主角维奥拉·戴维斯

《寡妇特工》是一部非常特别的犯罪电影，反传统，因为故事的主角是一群寡妇，她们的丈夫因为在一次抢劫行动中被击毙，这群寡妇就聚集在一起，打算完成丈夫们没有成功的抢劫行动。犯罪片多数都是以男性为主角，并且《寡妇特工》中的女主角们本就是家庭主妇，在男性为主的悍匪世界，她们改如何求生？

史蒂夫·麦奎上一部导演的作品是《为奴十二年》（兼任制片人），影片夺得了第86届奥斯卡最佳影片大奖。在《为奴十二年》上映5年之后，史蒂夫·麦奎因才推出了这部新作《寡妇特工》。

史蒂夫·麦奎因1969年生于英国伦敦，他的电影以题材大胆、叙事稳健著称。早期的作品《饥饿》《羞耻》都给观众留下的深刻的印象。《为奴十二年》毫无疑问是史蒂夫·麦奎因的代表作品，影片根据真人真事改编，讲述19世纪的美国，一位名叫所罗门黑人原本是生活在纽约的自由人，但是被人诱骗卖到了华盛顿成为黑奴，他开始了长达12年的悲惨奴隶生活，但是他从来没有放弃获救的希望。

《为奴十二年》直面了美国的黑暗历史，强大的配角阵容和波澜起伏的故事，让这部影片具有极具心灵震撼的效果，影片也最终拿下了奥斯卡最佳影片大奖，成就了导演史蒂夫·麦奎因的事业高峰。获得奥斯卡5年之后，史蒂夫·麦奎因为什么要选择一部商业片，他在访谈中会解答。

《寡妇特工》的女主角奥维拉·戴维斯是好莱坞的知名配角，出演过《自杀小队》《帮助》《安德的游戏》等众多电影，基本都是以配角亮相，但是能够给观众留下印象。《寡妇特工》是维奥拉·戴维斯第一次担任主角的商业大片，她本人也非常看重这次演出，对于影片和导演，她也有话要说。

现在，就让我们一同走进《寡妇特工》这次专访吧。

MTIME：米歇尔罗德里格兹说《寡妇特工》是一个结合了男性气概和女性气概的故事，男子气概体现在对力量的追求，女性气概体现在对生存与正义的追求，你是否也是这样看待本片的？

史蒂夫·麦奎因：这个比喻太好了，我也不知道还能补充什么，米歇尔罗德里格兹说的太好了，没错，为了生存，这些女性一无所有，她们只想活命，因此她们必须先发制人，在这个男性统治的世界中求生，当然这是一个经过艺术加工的虚构故事，但其实女性每天都在面临这样的问题。

MTIME：本片卡司公布后引发热议，你希望维奥拉、伊丽莎白、辛西娅、米歇尔献上怎样的表演？

史蒂夫·麦奎因：我只想讲述平凡女人做出不平凡事情的故事，我觉得这种事情每天都在发生，但我说过，这些女性也不是好莱坞脸谱化角色，她们身材不同、肤色各异、社会阶层背景也不一样，我希望看到我熟悉的人成为主角，成为超级英雄，而且我知道他们有这个能力。

MTIME：你是在英国的多元化环境下成长，但你的前两部电影都是和美国有关的电影，这次的《寡妇特工》也有强烈的美国文化色彩，你是否对这种带有强烈文化色彩的题材很感兴趣？

史蒂夫·麦奎因：我感兴趣的是好的故事，我的处女作《饥饿》，讲的是爱尔兰共和军囚犯鲍勃桑兹，这是一个非常民族主义、甚至种族主义的故事，也是一个关于英国和爱尔兰的故事，然后我还拍了《羞耻》，一部关于性瘾的故事，这是一个社会问题，我对这些好的故事很感兴趣。

没错，我也对当前的世界感兴趣，也想探讨世界的各种问题，《寡妇特工》讲的就是警察暴力、政治、腐败、经济、性别、宗教，包含了各种我想探索的话题，这些影响着我们每天的生活和生活方式，这是一个发生在芝加哥的故事，但它也有可能发生在北京、伦敦、巴黎，任何一个地方，我只是以芝加哥为例。

MTIME：你的视觉艺术背景对你的电影事业有何帮助？

史蒂夫·麦奎因：视觉语言，叙事当然有语言上的叙事，但是你可以通过视觉语言把很多东西浓缩进一幅画面之中，在一帧画面中同时呈现多重叙事，观众是很聪明的，他们可以捕捉这些信息，艺术背景帮助我把我的艺术经验运用在电影拍摄上，实现多层叙事。

《自杀小队》剧照，维奥拉·戴维斯

MTIME：《寡妇特工》是一个结合了男性气概和女性气概的故事，男子气概体现在对力量的追求，女性气概体现在对生存与正义的追求，你是否也是这样看待本片的？

维奥拉·戴维斯：作为观众，是的，但从文化上我也有这种感觉，两种力量同时存在，这种男性力量，想要控制，想要成为第一，就像八十年代那句名言说的，死也要死得风光，而女性力量代表生存与爱，养活你的孩子，这两者一直在相互斗争，我觉得这是因为我们不明白，要生存下去，我们两者都需要，我们需要力量，也需要爱，需要温柔，需要滋养，需要沟通和集体，这两种力量，在每一种文化，从万物起源开始，就一直在冲突之中。

MTIME：史蒂夫麦奎因在片场是个怎样的人？

维奥拉·戴维斯：他在整个过程中都非常乐于合作，有时候他会说，就按我说的来，但在此之前，他一直会和你进行讨论，一直如此，他也是一个结合了男性和女性气概的人，他在两个世界都游刃有余。

他能了解你的想法，他能看到大家都能看到的东西，也能看到你试图掩藏的一切，看到你羞于展露的东西，看到别人说你不行的地方，他会说，这些我都要，我觉得你很棒，他能打造一个让你感到舒心自信的环境，去探索这一切，他会提前排练，他想知道你的想法，让你全都吐露出来，所以当你在片场的时候，一切都水到渠成，每个人都是如此，他不只是对演员这样，对摄影师肖恩鲍比特，对所有人都是如此。

MTIME：你对本片的商业表现期待是否不一样？

维奥拉·戴维斯：是啊，因为我是主演嘛，对我来说这是一部很重要的电影，这是我第一部演主角的国际大片，我当然希望它能大获成功，但我不能说我希望每个人都能看懂，因为，我和丹泽尔的想法一样，当有人问说，你希望观众从电影中学到什么，我怎么知道你能从电影中学到什么？

我不知道你会看到什么，我不知道你是谁，不知道你是带着怎样的期待和心态来看电影，也许科林法瑞尔的故事比伊丽莎白的故事更能打动你，也许你更喜欢看暴力场景而不是感情戏，谁知道呢？但我觉得你总能从本片中获得收获，一定能在深处打动你，我希望它能给观众带来改变，总而言之，我对本片的期望很高。       

《寡妇特工》独家影评

精彩，但不能跻身经典之作

史蒂夫·麦奎因的《寡妇特工》（Widows, 2018）凭借其精巧的构思，成为一部兼具艺术性和趣味性，并不乏惊悚的佳作。

在将背叛和忧伤元素融入娱乐类型片的探索中，史蒂夫·麦奎因执导的《寡妇特工》无疑能给观众带来很多值得探究的东西。5年前，凭借《为奴十二年》（12 Years a Slave, 2013）这部作品，史蒂夫·麦奎因从Telluride（美国特柳赖德电影节，简称TFF）以及多伦多电影节出发，正式开始其斩获无数殊荣的旅程，而《寡妇特工》也是其阔别5年之后的首部电影作品。

这部电影充满着值得回味的社会学细节，也因此创造了一个颇具说服力的复杂背景，还有维奥拉·戴维斯强悍而充满存在感的呈现。不过，对于这种发生在现代芝加哥的抢劫案来说，电影也许不是最合适的表达方式。如此庞杂的故事渴望更加宏大广阔的视野，电视连续剧似乎更加合适。介于此，《寡妇特工》是一部绝佳的惊悚片，出自一流导演的绝佳影片，不过应该还不能跻身经典之作的行列。

Veronica拥有一件极为有利的东西，那就是Harry的秘密笔记。在这本笔记中，Harry对自己的每一项任务都有详尽的记录，还有下一次行动的计划。她大可以拿着这本笔记和Manning兄弟做交易，换得自己的安全。然而Veronica没有这么做，而是有另外的打算。

她去见了Harry同伴的另外两个遗孀，母亲Linda（米歇尔·罗德里格兹饰）以及受到虐待的Alice（伊丽莎白·德比齐饰），并提议他们联合起来去执行Harry的下一次抢劫计划。最终，单身母亲Belle（辛西娅·埃里沃饰）也加入进来，成为她们的司机。

在电影中同样出彩的还有市议员竞选的戏份。Tom Mulligan（柯林·法瑞尔饰）的竞争对手正是之前提到的Jamal Manning，他想要捍卫和继承父亲Jack（罗伯特·杜瓦尔饰）的政治权威。多年来，Jack一直是非洲裔美国区域的代表人物。这两条故事线，配上其他的元素以及一些曲折，会在电影后期完美融合在一起。

改编自20世纪80年代的同名英国迷你剧，并由导演麦奎因和《消失的爱人》作者吉莉安·弗琳联合编剧，这部《寡妇特工》的确涵盖了很多。显而易见的是，影片对于性别动力的探索，而这也是影片潜在吸引力的重要组成部分。不过，潜台词会在多大程度上引起国际观众的共鸣，还有待观察。种族征服和镇压行为，宗教，枪支暴力以及政治腐败这类主题都可以获得跨文化诠释，然而在这个故事中，对于这些的解读相当的美国化。

大部分同类型影片都是靠动作推动发展的，缺乏深刻的叙事基础。在这一点上，《寡妇特工》有自己的想法，不过问题在于，几乎所有的人物性格发展以及社会批判都有点意犹未尽的感觉。在128分钟的电影里，有将近90分钟的时间在闪回这些角色的过去，而Belle只能在还剩不到半小时的时间里进入故事。

不是说这些方式是有问题的，或者是拖累了电影节奏（《寡妇特工》的节奏其实是合适的，非常轻快），而是在处理这些故事转折点或者角色发展时，缺少来自另外一方的补充画面，这样就很难引起观众更大的共鸣以及情感震撼。

麦奎因真的是一位极具天赋的电影制作人，在《寡妇特工》的很多细节中都能窥见一二。电影开场，摄影师西恩·波比特使用主观镜头拍摄，带来了难以置信地汽车追逐镜头的相互切换，使人心跳加速、肾上腺分泌加快，这些场景足以媲美今年的任何一部动作影片。同时，对话场景方面也有精彩的剪辑。

当法瑞尔饰演的政治家角色Tom，实事求是地告知他的父亲，并残忍决绝地拒绝他的固执之后，下一个镜头，麦奎因使用画外音来展现近距离的经济落差。实时画面是Tom从一个贫民窟社区发展项目中撤退到自己的豪车中，并到达几个街区外的豪宅。这些场景的剪辑迸发出的嘲讽或者暗示的力量更加强大。

毋容置疑的是，《寡妇特工》在技术层面制作精良。戴维斯为影片带来了极具戏剧性和力量的转折，化身成为道德中心；德比齐也奉上了突破性地表演，作为一个身心俱疲地女性角色，找到了她自己从未意识到的巨大能量。不过，这些出色的表现并不能决定电影的绝对成功，观众对于这样规模化的成功难免有些同情，并会不断臆测，如若是4个小时或者8个小时的故事版本该会是怎样的？

在这样一个众多高声望的电视节目都难以获订全长剧集的时代，《寡妇特工》正好代表了另一个极端——没有足够的时间。这绝对是一个潜在杰作被削减成廉价混音带的例子。