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受限于标题的长度，其实我本来是想说，我喜欢《左耳》、《战狼》、《澳门风云2》、《匆匆那年》，关你屁事！
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事情是这样的，我也不知道自己为什么喜欢上面的这些电影，但是，观影的时候，我从它们身上确实得到了不少的愉悦。比如说《左耳》，那个还没发育好，手脚像拉面一样被拉长的的陈都灵一下子就让我觉得，高中女文学青年就应该是这种长手长脚齐耳短发平胸羞涩的样子，而马思纯出场的时候脸上带的那一丝丝狠劲也让我觉得很受用，一下子就让我觉得年轻人就应该是这种时刻把生死挂在嘴边，总觉得自己活不到明天的屌样，以至于看完这部电影，整个下午我都觉得自己凶巴巴的，像是被马思纯附了体。
按道理说，看了一部觉得愉悦的电影，这是一件值得高兴的事。就算不庆祝一下，至少也应该值得保持一天好心情。
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不。在中国，看电影的风险远远超过从事其它文体活动。看完一部电影，你要是不喜欢，主创会跳出来和你开战：你厉害那你来拍呀，你拍一个好看的呀！该是堕落到什么地步了才去当影评人呀！我代表全体创作界鄙视你！你是不是收了对手的钱来黑我们呀？！
喜欢也同样有风险，主创是高兴了，但是朋友圈不高兴了，你怎么会喜欢它呀？它多难看呀？我们还能不能继续做朋友了？你是不是收人钱了？
朋友圈的压力会让人反省自己：是不是我刚才观影的时候呼吸的状态不对？是不是我的判断力出了问题？是不是我的审美出现了倒退？是不是我身上已经发生了返祖现象？最重要的是，是不是苏有朋真的给我微信转账了？
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冯唐以前给韩寒写了封信，信里提到了“金线”，“文学的确有一条金线，一部作品达到了就是达到了，没达到就是没达到，对于门外人，若隐若现，对于明眼人，一清二楚，洞若观火。”
看上去电影也要有这条金线，更重要的是，对这条金线，你要“一清二楚，洞若观火”，而不能是觉得“若隐若现”，这样你才够资格成为“明眼人”，而不是“门外人”。
“金线”的说法听上去很有道理的样子，它有点像是皇帝的新装，你要说你看不见那条闪闪发光的金线，那可怎么跟朋友圈交待啊，那么刺眼，那么闪闪发亮，就像是太阳，就像是万物生长依靠的那个太阳。
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中国电影近几年的骂声并不少，从《小时代》到《爸爸去哪儿》，再到《战狼》，到《左耳》，评论者因为这样的电影的大卖而动了肝火。批评往往是这样的：你们不能因为观众喜欢吃屎，就一直给他们生产屎。
看上去，以前都是黄金时代，就是这几年出了事，电影圈低俗了，不堪了，不正常了，极其需要被领导被教育被提高审美水平。
这样的想法是很可笑的。事实上，恰恰是这几年，中国电影才开始有一个电影工业该有的样子。近十几年中国电影经历了一个，从只有文艺片，到以张艺谋为代表的大导用超级大片来盘活这个市场，再到各种类型片开始陆续出现，开始陆续被观众接受的过程。《小时代》也好，所谓的综艺电影《爸爸去哪儿》也好，《战狼》也好，《左耳》也好，他们都是这个电影市场从大片时代走到了类型片时代的一个表现，几个主要的类型开始受到观众的喜欢，电影工业也开始摆脱了大导巨片的约束。这些类型片是这个电影市场的非常重要的基础和中干，只有这个基础和中干结实了，稳定了，才会从这个基础之上，孵化出优质的文艺片。也就是那些评论者所谓的，唯一不是屎的东西。
拿去年的中国电影来说，公认还过得去的文艺片有《黄金时代》、《推拿》等，可这个电影市场电影工业要发展，要往前走，绝不是《黄金时代》、《推拿》能肩负的使命。
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再说审美。
审美是有很多层次的，有那种比较低级的，喜欢大红大紫胖娃娃的的审美，有那种比较高雅的，喜欢深山远树云上江边的，有那种比较病态的，喜欢小脚金鱼假山盘景的。
电影作为一种大众艺术，最基础的，也是最主体的那部分，它的审美一定是媚俗，奔放的，它的价值观一定是主旋律的。用现在的热词来说，它一定是最接近汪国真和余秋雨的。
我个人的一个感悟是，一个人可能在接受了高雅的审美，接受了病态的审美之后，再也回不去低级的审美了。比如说，喜欢上村上春树以后，再也无法接受韩寒了。往前再走一步，喜欢上《追忆逝水年华》之后，再也无法接受村上春树了。可能有的人是这样。还有一些人可能是这样，接受了高雅的审美，病态的审美之后，不妨碍再接受低级的审美。喜欢看《追忆逝水年华》，但村上春树出了新书，看看也挺高兴，甚至连《鬼吹灯》，看着也挺乐呵呀。
到电影这里就是，有些人只能接受戛纳级别的电影，你让他去看《速度与激情》，真心是折磨他。也有些人，《冬眠》、《邮差的白夜》，看得很开心，但《速度与激情》，也能投身其中。
与文学比，电影的大众层次的审美更容易被人接受，很多电影是直接付诸感官的，比如《速度与激情》系列，它的很多场戏是直接付诸肾上腺素的。说这些电影是屎，真有点像是“嘴上说不要，可身体却很诚实嘛”。
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今天雪风老师在《人间电影指南》的文章《窦唯，汪国真，以及给自己制造敌人的乐趣》里说了另外一层意思，他说：“如果说你对一个东西的喜欢完全来源于你的智力和理性判断，你这个人就太过无情。”
对《左耳》、《战狼》、《澳门风云2》、《匆匆那年》的批评也类似于此，这些电影的问题确实很大，比如说《左耳》，我觉得在他们考上大学的那一刻就结束就好了嘛，后面的节奏完全不对了嘛，电影里那些高考的气氛虽然是拍出来了，但后来怎么就完全体会不到了呢，如此等等，可以提一大堆。但我觉得，这并不是这部电影最主要的东西，这部电影最主要的东西，还是它给人一种活物的感觉，就像是看到了一颗被挖出来的心脏，还在扑通扑通的跳。
就我个人而言，我是非常认同，判断一部电影的标准，不应该太多是技术性的，理性的东西，而更应该是情感性的东西。电影的好坏，包括其它文艺作品的好坏，不应该是具体的笔触，结构，走向，而应该是一种更神秘的，更形而上的东西。
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喜欢《左耳》会让一个人变得很LOW吗？
这种担忧很正常。我曾经也很在乎，自己对一个电影的判断，会不会影响到别人对我的看法。如果喜欢这部电影，会不会让我看上去一点都不懂电影，会不会让人觉得我都没看过什么电影，看片量低于100啊，会不会让人觉得我是一个LOW咖啊。那个时候的我是有一颗多么易碎的少女玻璃心啊。
后来发现，如果有人觉得你是一个LOW咖，你怎么打扮自己，你都还是一个LOW咖。所以，反正结果一样，与其小心翼翼的在朋友圈上站队，还不如大胆的和我一起喊：
“我喜欢《左耳》，关你屁事啊！”
作者简介：曾剑，资深媒体人，腾讯电影频道主编。
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