文|黑白文娱 wang先森
“我对长镜头表达没有执念，这是外界对我的误解。只不过刚好这两次的电影需要它，需要那么长的镜头讲述方式， 我最近拍的短片《金刚经》，也不是长镜头，各种各样的镜头都有。”
《地球最后的夜晚》的60分钟的长镜头经历了太多的失败，毕赣轻描淡写地谈及他对地球长镜头的创作态度。第一次长镜头拍摄失败后，毕赣和他的团队经历了九死一生，其实这中间面临了主演时间严重超档，汤唯、黄觉超期又再复工。
剧组情况最艰难时，没有资金、没有演员、没有主创。
《地球的最后的夜晚》开机一天就因为场景问题遭遇停机，制片人单佐龙近乎狼狈地逃回上海，准备第一时间向投资人阐明战况。深夜见到电影的主投方华策影业的傅斌星总，他磕绊颤巍地讲完情况，傅斌星却一直劝他吃小龙虾。单佐龙又试着给其他几家投资方电话通报，大家接到他的电话，都觉得他在开玩笑，怎么可能开机第一天就停机。
毕赣在停机时，想到第一件事就是砍掉导演费，后来又砍掉了麦荡的承制费。摄影部分姚宏易拍摄了最开始的部分，之后就是董劲松董老师来接替，最后则是由大卫（David Chizallet）来结束的。最后一场2D的戏，废墟寻找歌厅也是大卫完成的。
《地球最后的夜晚》的长镜头准备了很长时间，王家卫导演的灯光指导黄志明老师来了之后第二次拍长镜头，当他把整个场景的灯光布完以后，毕赣突然就非常感兴趣，也产生了拍摄的欲望。这期间制片组则面临了演员两三次的重返剧组拍摄。（详情推荐阅读：地球的至暗时刻。）
2015年，毕赣刚刚剪辑完成《路边的野餐》，然后他开始写《地球最后的夜晚》的剧本。毕赣直言，无论“地球”还是“野餐”都不是灵感的产物，他不会因为一颗洋葱就写了一部电影，各种事情的缠绕，让他架构了一个2D与3D交汇近景诗意世界。
技术层面，《路边野餐》的技术实现并不是特别理想，毕赣心中也颇有遗憾，希望对电影工业有更多的认识；更重要的原因则是毕赣对夏加尔（Marc Chagall）和莫迪亚诺（Patrick Modiano）作品的着迷，他希望自己可以拍出一部那样的作品，关于记忆的作品。
丁建国曾说毕赣是他自己天赋最高的一个学生。毕赣直言或许有人觉得自己飞扬跋扈，在采访中他多次坦言，自己就是一个普通的年轻人。
如果说王家卫的作品是精炼的诗歌，那么毕赣的作品则是一篇散文诗。无序，跟着感觉走。这对普通观众的接受，其实中间有一条无形的鸿沟。
《地球最后的夜晚》是一部用于感受的诗意电影，他在海外及内地市场的口碑形成了鲜明的对比，一方面他成为了一线诚实及文青市场天花板的预测片。引用制片人杨城的观点，“几乎每天在每个电影群里，都有人为《地球最后的夜晚》争吵，这也是这部电影的价值之一，那些没艺术价值又不赚钱又不能激发讨论的电影是最没必要存在的。”
附黑白文娱特约记者与毕赣的问答全文：
记者：因为看到一些很多的采访，其实我觉得你本人还是对自己的作品还挺有自信的。
毕赣：没有人对自己的作品没信心，你写个文章你也会特别有信心，只要你真的写的好，或者说你花了很多精力去写的，肯定会有信心的。
记者：你觉得这种信心，外界的褒奖会有一部分吗？就是会给你一些暗示吗？就是我本来觉得我拍的挺好的，我自己就这么认为。
毕赣：那如果拍了一个电影我觉得特别好，外界觉得特别烂。
记者：你是会动摇还是会。
毕赣：完全不会，为什么不动摇，我不知道，完全不会，因为你，如果你写过一本小说，或者你拍过一个短片你就明白了，因为你和你的片子之间，本身就有一个关系，那个关系本身就会吸引人，为什么呢？一旦你把它做的你心中的那种好，你就会无比的相信它，外界说你不好，你再回去看一遍就好了。是不是外界说得那样。
记者：就是比如说你自己会再去确认一遍。
毕赣：我在剪辑的时候会确认无数遍，剪完了我就不会确认了，野餐的时候会适应的时候，或者给你们看，给一些专家看的时候，会自己再回去确认，那个很早期了，15年的时候，现在不会了，现在做完的东西，自己在剪辑的时候会确认无数遍，做完了以后就不会做那个工作，做完以后我就休息，我不会浪费时间在自我确认，因为剪辑的时候会有很多剪接的一些时间。
记者：而且我们还有一个任务，就是要把这些幕后或者是一些表达带给更多的观众，然后说希望不要被继续误会下去吧。
毕赣：被误会是创作者的宿命，是没办法改变的一件事情，所以怎么误会就怎么来吧，就是不会被理解。
记者：所以你也说，您更希望通过电影去表达，您说其实语言这个沟通很多时候是无效的。
毕赣：本身误会产生就是跟你们在聊天的过程当中产生的，但电影不会被误会，电影是最真实的，里面的所有东西都是放在那，大家自己可以去面对它，相反语言是，它是一个不立体的东西，更容易让人误会。
记者：但是也有一个是电影，比如说不同的人看不同的电影，他也会有不同的理解。
毕赣：那叫理解吧，不叫误会，误会是对我的，对电影的各种误会都不属于误会，对电影的误会叫做理解，叫做体会，不叫误会。误会误会，误会多了就慢慢的大家就明白了，你们通过采访，通过看电影，通过以后的作品慢慢就明白了，先误会着呗。
记者：能否聊聊《地球最后的夜晚》作品上的结构问题？
毕赣：对于电影创作者来说，处女作总是有太多的遗憾，而第二部作品往往应当是相对成熟的作品，至少我希望是这样。
《地球最后的夜晚》电影是分成两部分一半一半的结构，前面一半是记忆，后面一半是罂粟，就像保罗·策兰（Paul Celan）的诗一样。甚至在某一时刻，我都想将《罂粟与记忆》作为电影的片名，但后来发现并不算太适合。
记者：为什么会用3D的方式去呈现作品的后半部？
毕赣：因为这是一部关于记忆的电影，前面一半如此处理以后，我希望后面的材质能够不一样。其实3D只是一种材质，它像是玻璃那样，改变的是对记忆的触感。3D其实是真的吗？每个看电影的人都知道它其实是假的，它只是把空间变得立体而已，而这种立体的感觉，我觉得和脑海中回忆某些场景的感觉是十分相似的，比2D的画面更接近于人脑海中的感知。它虚假，但与记忆相像。
记者：因为两部都在跟家乡凯里有很大的关系，除了家乡这个身份，你觉得凯里对你来说还意味着什么？
毕赣：意味着，就是电影的样子，是自己生活的地方。还好，不太干燥。我觉得这里面各种各样的特质都有。
记者：所以因为两部电影观看都有一个野柚子的印象？
毕赣：前面野餐应该只是一个，在诗歌里。词汇而已，诗里面的词汇，就像一个标点一样打在那里，但的确成为一个重要的印象。它夏天不可能出现，野柚子又不是在你家门口树上就会有，它一定在山里常有的，所以它应该跟这个电影的那些女人，跟那些记忆都很吻合，这是一个很普通的设计，没有什么了不起的。
记者：所以两部电影也继续要说到两部电影的关联，它都有时间跨越，也很有空间的跳跃，所以对你来说这些时间和空间都挺主观的嘛。
毕赣：没有啊，我觉得野餐是非常客观的，地球是主观的。
记者：那梦境呢？为什么对梦境这个题材这么感兴趣？
毕赣：因为每天做梦，经常做梦，所以如果有机会可以把梦境这个东西，像一团东西，像可触碰的东西，拿到你面前，让你摸一下，让你触碰一下它的感受，那我觉得会很有趣，你会觉得有趣吗？
记者：对。
毕赣：你看过吗？
记者：我看过，我在看。
毕赣：所以你看的时候会有这种感觉，好像我伸手碰到梦的感觉，在天上真的伸手碰到了云一样。
记者：最后一小时，我会想就拿手去触摸，去摸一下，尤其它多种空间的那种转换，那种会想要去用手去摸。
嘉宾：所以想有这样的体会传达给各位。
记者：所以就是，其实野餐之后也有很多汹涌如潮的好评，还有一些大师光环，您本人是如何看待这些的？
毕赣：我就觉得那不是我，我就是一个普通人。
记者：那也正是由于，其实很多伟大的创举也都是普通平凡的人创造的，比如说电影的声光色。
毕赣：那是大家和这个人，和电影之间的关系，是他们三个的关系，是你们那个人，你们说的那个人，导演还有野餐的关系，我不是他们其中之一，我生活里面是很随意，很普通的一个人，但创作的时候我就变成了另一个人，所以我不会去考虑这个人或者接受什么。
记者：结束之后所以就把自己抽离出来了。
毕赣：我会定剪完那一刻，就从此不再进行那些事情，除非碰到我一起工作的伙伴，大家在聊，我才会是，碰到你的创作人员，碰到你的主创当然我说它，那除了那样的时刻，跟你们面对的时候我都说我自己，我是一个有自我的人。
记者：因为您会觉得，跟你的主创聊起来，你们是因为有共同的记忆。
毕赣：对，那记忆是共同的，是因为你肯定回避不了。
记者：所以你希望地球的话在普通，就是最大众层面的观众有什么样的反馈。
毕赣：都行，大家自己体会，大家可以自己体会。
记者：其实还是很，就是像你刚才说，其实还很有自己的自我。
毕赣：大众也有，每个人都有他自己的自我，所以我的评价是不重要的，你能理解吗？就是每一个看电影的人，花费两个小时，无论人多人少，他花两个小时看这个电影，他是一个有自我的人，因为他怎么体会都可以。
记者：我刚才注意到一个细节，好像在采访开头的时候，好像时常你老是抢，我不记得我今年多少岁了。
毕赣：是啊，我真的没办法，我知道我还没到30岁，但具体我是27、28、29我都不记得，因为这三年都在拍戏，我过生日我都忘了，我是不是，我去年生日在哪过的，我都不记得了，我记得，对时间已经没有感觉了，时间是电影当中的时间，你的时间是制作电影的时间，制作电影是全心全意投入在里面的，你不知道今天过去了一个月，还是过去一周了。
记者：但是你在家的话，就会有家人提醒你，或者说给你过生日。
毕赣：但我不在家，我这几年，除了野餐开始，都在拍戏，我回家的时间不多，待在家就发呆。
记者：所以也是一个很奇幻的体验，我觉得。
毕赣：你去问一个关了八年的人，问他你几岁了，绝对一下子说不出来，绝对的，因为他对时间的感知已经不一样了，他从监狱里面，每天都是一样的，你问他，我们渡过了多久，他说我不知道，你明白吗？你们是每天有信息能看得到，今天9号了，我们去过个情人节吧，我们没有这些，每天都在剧组忙东忙西。
记者：之前大家可能理解你就是觉得你。
嘉宾：飞扬跋扈。
记者：麦荡是一家什么样的电影公司？
毕赣：一家人烟稀少，你看到的这样的公司。
记者：是因为要做地球而成立的是吗？
毕赣：对啊，我想要有自己的公司，这样就会有自己的节奏嘛，好多事该做的时候，有自己的公司就有自己的节奏，因为你电影是要通过一个公司去做外界沟通的，或者是融资，七七八八的一些事情，找人什么都是通过公司去沟通。
记者：所以也会投资其他的电影吗？
毕赣：有钱就投，没钱就不投，但我还是，什么样的电影，麦荡都会做吧，但限于好电影，好电影千种万种。
记者：所以你认为自己的电影被观众喜爱有哪些原因？
毕赣：我不知道。
记者：其实我觉得，我问出来的时候，其实觉得这个问题挺俗的。
毕赣：不俗，但是我确实不知道，同样你也可以问观众为什么会喜欢我的电影，观众也说不知道，迷之喜欢。
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