文 |娱乐独角兽  牛角尖

2019年的监管“第一枪”给了古装题材。

近日，北京日报官方媒体发长文，点名批评《甄嬛 传》《芈月传》《延禧攻略》《如懿传》等在内的多部古装宫廷剧，“丰富大众文化娱乐生活的同时，也给社会带来了不少负面影响”。专文内明确指出，古装宫廷剧具有的五大危害：

①热衷追崇皇族生活方式，使之成为流行时尚。②精心演绎“宫斗”情节，恶化当下社交生态。③不吝美化帝王臣相，淡化今朝英模光辉。④宣扬奢华享乐之风，冲击克勤克俭美德。⑤片面追逐商业利益，弱化正面精神引导。

随后，网友继续爆料，称“（目前）已有五家电视台接到禁播宫斗剧的通知，并且已被紧急叫停”。有记者对其进行了相关调查，发现正在浙江、东方、山东等一二线卫视“多轮播出”的两部宫廷剧《延禧攻略》《如懿传》正面临着停播危险。其中，江苏卫视在播的《如懿传》于1月24日播到第12集时，暂停播出，由《杉杉来了》临时顶上；浙江卫视在播的《延禧攻略》也于26日临时被换。

昨晚（1月28日），在微博热搜页面，“宫斗剧疑似遭卫视全面禁播”的传闻更是被网友顶至话题榜第15名。官微下方，网友们自动站成两派，一派以“终于得到监管”为首，力挺新政颁布；另一派则以“没必要一刀切”的悖论，持反对态度。喧嚣热议背后，宫斗剧的“一刀切”政策能否落实？它的市场发展前景，又将如何？

宫斗剧将迎“史上最严监管年”？

作为古装剧分类中的一个分枝，宫斗剧的发展自然要与古装剧荣辱与共。

编剧李亚玲在事件发酵的第三天亲自下水，微博更文，“据说，在执行层面，已把范围从宫斗剧扩大到所有宫廷剧，殃及一片”，言下之意，即所有带有宫廷背景的古装剧都将遭殃。在回复网友评论中，李亚玲更是直言，“（目前）播出平台已经对所有宫廷剧重审！涉及宫廷的古装剧都暂停上线和开机了”，进一步加实了古装剧的“受难”传言。

其实，这已经不是古装剧第一次接受“政策”的严防严守了。早在2011年，广电总局就曾放出消息，严禁古装剧领域中的穿越题材和宫斗题材上卫视黄金档，且在明年（2012年）10月之前，不再接受此类剧情的立项申请。率先靴子落定的却是“穿越剧”。在政策颁布之后，同年由杨幂和刘诗诗分别主演的《宫锁心玉》、《步步惊心》，则成为“卫视穿越剧”的最后一批代表。

最典型的案例则是2016年5月，由赵丽颖主演的《楚乔传》。其原著小说“楚乔”是21世纪穿越而来的特工，在影视化创作过程中，团队则将其删改为“荆家捡来的孩子”。随后，在播的多部影视剧中，如《锦绣未央》《知否》都秉承着“不得穿越”的政策条例，谨慎改编。观众偶尔可见的几部穿越剧，也全部都在视频网站播出，穿越题材彻底沦为网播剧的“福利”。

但在宫斗剧领域，政策却并未起到“一网打尽”的作用。有数据显示，2011年-2013年期间，宫斗剧的播出数量达到了23部，“巅峰之作”《甄嬛传》更是在这期间诞生。也是在同一年，宫斗剧作为古装剧中的分支之一，一同迎来了政策上的第一道“限古令”——在排播份额上，古装题材每月和年度播出的总集数都不得超过总数的15%；内容上，则更加明确地指向宫斗题材，严禁戏说和胡乱改编历史，鼓励历史正剧创作。

随后的这几年里，每一次的“新限古令”颁布，也基本都是在此基础上进一步细化。直到2017年，官媒人民日报再一次发文批评“宫斗剧偏离历史”，指责其引起青少年对历史产生错误认知，并呼吁“加大对历史改编剧和网络小说的审查力度”。著名编剧汪海林更是多次向宫斗剧“开炮”，召开“文化使命”研讨会，以表示自己抵抗宫斗剧的决心。

这才促使“宫斗剧”成为舆论浪尖上的常客。

其实之于宫斗剧，业内人士也一直对其抱有两级分化的态度：一方认为，宫斗剧受众群体广泛，基数相对牢固，在创作收入上，更有利益保障。诸如《如懿传》在创作前期曾以13.5亿的天价版权费用卖给多家平台方；《延禧攻略》后期“反哺”卫视、海外市场，也在一定程度上为制作方带去良好收益。

另一方则认为，宫斗剧是彻彻底底的精神糟泊，应该被批判和摒弃。连一向擅长打造宫斗剧的于正，也在接受媒体采访时曾表示，“宫斗剧low”；《如懿传》导演汪俊则在自家剧播出期间，明确将其与宫斗剧划分界限，称它为一部“感情戏”。由此可见，宫斗剧在创作者中心目中的评判价值，并非一剂良药。

此番，“宫斗剧全面禁止上卫视播出”的传闻愈演愈烈，除了进一步表明国家在意识形态领域中的监管日趋严格之外，也暗示隶属于古装剧范畴中的宫斗剧，在2019年将迎来“史上最严监管年”。

从大女主、权谋剧到大男主，宫斗剧的发展前景几何？

宫斗剧的发展，历来已久。从2004年流入内地市场中的“港版”宫斗剧《金枝玉孽》算起，宫斗剧在市场中的发展年限已有14年有余。这当中，既诞生过《甄嬛传》《美人心计》这样的口碑之作，也有《美人天下》《宫锁珠帘》这样的狗尾续豹作品。不过，从流量、话题传播度来看，宫斗剧亦是年轻人喜爱的重要题材之一。

可就在这几年，随着市场流行趋势的瞬息万变和政策对历史题材的严加把控，宫斗剧的“江山”，已经一日不如一日。最明显的是在这两年的市场当中，数据显示，2018年播出的宫斗剧数量有且仅有《延禧攻略》《如懿传》两部，虽在口碑和流量上，都取得不错成绩，但与往年播出的宫斗剧数量相比，着实不值一提。

而在2019年待播的34部古装剧当中，也鲜少遇见“宫斗”身影，甚至连以往宫廷剧中最常出现的“清宫戏”也难见身影，取而代之的是市场上这几年较为流行的大女主、权谋剧，以及以双男主为主线的大男主剧。诸如，以汤唯、陈乔恩为首主演的《大明皇妃》、《独孤皇后》，从剧名上就已透露出“女性成长”的自强气息；《鹤唳华亭》《庆余年》《天下长安》《霍去病》则基本都是以双男主为主线，权谋、历史为基调的权谋大剧。

值得一提的是，在这待播的34部古装剧当中，当前仅有7部古装剧正式定档卫视，且有两部古装剧将以“周播”的方式在卫视播出，剩余近2/3古装剧全部转战视频网剧。这意味着2019年的古装剧市场排播份额，已经到了刻不容缓的地步。未来，或许有更多的古装剧将面临“难以上星”的尴尬局面。

政策导向、待播题材分类，往往是每年市场中的“预判”风向标。这也就意味着，宫斗剧在今年市场中的发展前景，不容乐观。毕竟，在前有政策追赶，后有市场新风向夹击的当下，留给宫斗剧缓存的时间，着实不多。不过，也不排除会有第二个“延禧攻略”的可能，但前提是有创作者敢于触碰宫斗题材。

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