昨晚写完贾樟柯的《山河故人》又跟朋友一直讨论到凌晨三点，导致只睡了不到四个小时就迎来本届戛纳电影节主竞赛单元的最高潮。

去年的这一天放映的是戈达尔的《再见语言》和多兰的《妈咪》，结果最后两部都拿了评审团奖。不知道今年的索伦蒂诺和侯孝贤能否有所收获。

【主竞赛单元】《年轻气盛》：★★★★☆

意大利导演索伦蒂诺在享誉无数却在戛纳电影节颗粒无收的《绝美之城》后，今年再度入选主竞赛的《年轻气盛》讲述步入老年的一个音乐指挥家和一个电影导演在瑞士一座疗养酒店里的故事。其实如果按照《绝美之城》的标准来期待《年轻气盛》是肯定会失望的，首先在主题和气质上，《年轻气盛》就矮了一截，它更加个人化，而大量的幽默笑料也使得影片显得更“轻”。这其实是跟本届主竞赛单元诸多非英语国家导演的英语导演拍出来的影片相似，在获得更大的投资和发行渠道后，自然就有了商业诉求，这个商业诉求并不是说要像商业片那样大卖，而是国际发行商能够将这些影片尽可能销往更多国家和地区，于是国际明星卡司保证了这一需求，而这些导演个人风格的延续有保证了其作者价值。当然仅仅这两点还不足够，一个更主流的叙事和主题也很重要。所以《狗牙》是晦涩的政治隐喻，《龙虾》是浅显的两性关系造成的社会问题；《奥斯陆，8月31日》追随寻找生命意义的孤独青年，《猛于炮火》关注一个美国家庭的亲情修复；《格莫拉》用现实主义讲黑帮犯罪，《故事的故事》用魔幻元素诠释古老童话。所以如果说《绝美之城》用罗马浮世绘复活费里尼显得逼格很高，那么《年轻气盛》则更多是在关注一个老人如何在艺术与爱中接受衰老却又同时重获青春时的激情，这显然没有了《绝美之城》那样的磅礴气势，形式感也有所克制，叙事情感和主题都更容易让普通观众接受。

所以如果从制作方向来看，《年轻气盛》或许能成为索伦蒂诺最受欢迎的电影，这其实并不完全是个坏事，因为就算有了商业元素，这不妨碍它仍然是一部视听出色，情感动人的索伦蒂诺电影。外媒评价倒是有点两级，以Indiewire为首的大多数意见是“不及《绝美之城》但仍然出色”，Indiewire给出了B+的好评，《综艺》认为是“迈克尔·凯恩和哈威·凯特尔的表演为此片注入了灵魂”，法国影评人说“幽默，风趣，绝美，动人，这才是戛纳电影节该选的电影”，与此同时《电影手册》痛批道“和《龙虾》一样，都是一群二线过气演员被困在欧洲某座酒店中上演了一个糟糕的电影”，ThePlaylist的影评人挪揄道“今天我钱包不见了，电影节证件忘在了住所，去电影宫路上还被小摩托撞了，但这一切都没有《年轻气盛》糟糕”，《银幕》场刊则说“正是那些不停歇的豪华镜头让《年轻气盛》距离伟大差了一步”。

以前一个人在德彪西厅看电影时，我总会跑最快去抢二楼右边第一排靠走廊的位置，因为它是二楼所有座位中距离荧幕最近，又最靠中间的位置，而且因为是拐角处，还有很大的空间可以让双脚自由活动。今年来因为总是结对而行，所以几乎都是坐二楼第一排正中间的位置。有趣的是强迫症患者不止我一个，一个泰国的男记者每天都跟我们比速度，有几次他都跑得满头大汗还差点摔倒，非得坐二楼第一排正中间的“1”号位置不可，就算被我们夹在中间也在绝不让步。而因为他只“坐”1，而且排队每次都在我们“后面”，所以我们现在都称他为“泰国小攻”...噗

 

 

中午有一场《山河故人》的官方放映场，结束后有朋友看到多兰从卢米埃尔大厅后门出来，等专车时模仿赵涛跳了一段片中的Go West之舞，这是已被贾樟柯攻略的节奏吗？《山河故人》的画幅改变，流行老歌，母子关系...这不跟《妈咪》一模一样么！

今天一整个下午都没有特别想看的电影，就选择了导演双周单元的立陶宛电影《我们梦中的祥和》，以及一种关注单元的埃塞俄比亚电影《羊羔》。前者是立陶宛导演沙鲁纳斯·巴塔斯的新作，讲述一家人来到森林中的度假小屋，三人之间充满裂痕的关系以及每个人的方向迷失都逐渐浮现出来。由于我对这个导演的作品完全不熟悉，所以排队时还专门查了查豆瓣，看看他之前作品的短评，结果大多数都是“慢”“闷”“长镜头”等等，心想不妙，昨晚才睡了不到四个小时，早知道该选同一时间段一种关注单元的《我是一个兵》。但是由于对一种关注单元彻底没啥兴趣了，所以才跑来导演双周单元试试。进了影厅选了一个后面靠边不太显眼的位置，因为心里已经准备好会发生什么，结果果不其然，影片开始顶多20分钟后，我就已经没有知觉了，一直到影片结束前10分钟才醒来，发现放映厅已经走了近一半的人。所以这部片压根儿就没看。

从导演双周出来后迷迷糊糊的刷推特，发现同一时段的一种关注单元影片《我是一个兵》口碑爆了，瞬间心塞，心想看了那么多不爆，偏偏没看的就爆。所以还是乖乖小跑去德彪西大厅看下一部一种关注单元影片《羊羔》。

【一种关注单元】《羊羔》：★★★★

埃塞俄比亚电影《羊羔》是一部处女作，讲述一个男孩和他的宠物羊被去城市里找工作的父亲寄养在亲戚家，勾勒出埃塞俄比亚乡村人民的生活状态。考虑到拍摄环境和非专业演员，《羊羔》绝对是足够成熟，完成度也很不错的处女作，简单却动人，充满了生命力，让人想起《南国野兽》。影片结束后全场爆发掌声久久不停，目测有望角逐金摄像机处女作大奖。

这几天来戛纳的各国游客非常多，很多中国旅行团也都把戛纳电影节设为一个旅游项目，所以经常看到人们在红毯外拍照。但最奇怪的还是一群游客跟记者们一起在德彪西大厅门口排队，我们还在路上被一群中国大妈拦住，她们指着电影宫问我们有没有可以进去看演出的票，我们说这里是看电影的，她们一脸失望说“哦那算了”，然后一群人就急匆匆飘走了。

晚上终于迎来本届戛纳电影节的最重头戏：侯孝贤的《聂隐娘》。相比较《山河故人》放映前华语记者们都在开玩笑说贾樟柯要拿金棕榈，《聂隐娘》放映前大家都很紧张担心。面对各种传言谣言，究竟《聂隐娘》是什么样没人能给出确切答案。我个人最担心的是中影的介入，会让《聂隐娘》过于商业，所以我在想或许越不商业，这片就可能会越好。结果《聂隐娘》除了几个明星演员外，根本与商业不沾边。

【主竞赛单元】《刺客聂隐娘》：★★★★★

《聂隐娘》完全满足了我对“侯孝贤拍武侠片”的所有想象和期待，不仅没有商业，更是回到了巅峰时期的侯孝贤，大量远景中景长镜头，大量留白的叙事，通过写意来描绘出这个唐朝武侠传奇。聂隐娘在片中真的是“隐娘”，直到影片后半段舒淇才说出第一段台词，直到片尾才说出第二段也是最后一段台词。所有关于聂隐娘的信息都是从其他角色得知，而她的情感和心理只能靠观众自己去猜测和感受。例如其中有场戏，田季安跟胡姬说他跟聂隐娘的往事时，镜头和聂隐娘一起躲在纱帘宮帷背后，静静偷听，然后镜头一切，看到躲在纱帘宮帷背后暗处的聂隐娘不动声色，她当时内心汹涌的感情，全部被藏了起来，同时却也因此欲盖弥彰。《聂隐娘》很多镜头都让我想起曾经语文课上学的唐代诗歌，古典优雅的韵味和气质配上李屏宾动人心魄的绝美摄影，整部电影犹如一个唐代画卷缓缓展开，就连片中唯一一段玄幻戏，纸人变成一团烟雾，都拍得充满了唯美的神秘感。并不多的动作戏也是精彩至极，总是在不经意间突然开打，快速简洁，丝毫不拖沓不炫耀，在眼睛还来不及眨时就已经结束了，就像整部影片一样，105分钟意犹未尽，实在太短了。

外媒意料之中完全看不懂，就算有人高呼金棕榈就算有人给好评也顶多提到“摄影绝美”，大多都说“闷死人”“催眠”“需要重看”。我问一个法国影评人明不明白故事主线是怎么回事，对方说“完全不可能明白”。这倒是让我觉得这两天放的两部华语片可以做一个很有趣的比较，一部用简单直接的符号让西方记者们爱不释手，一部用隐晦委婉的叙事和诗意让西方记者们一头雾水，但《山河故人》提到的对中国文化在年轻人一代身上流失的担忧，却又被《聂隐娘》通过实践所传达了出来，对白中那些古文，被影像化的唐诗，每一个细节所透露出的古典气质，是当今华语电影最稀缺，却也是最应该被更多观众所看到的。

所以在看到一半时，我就在想，这或许是今年戛纳电影节唯一一部我不想去关心外媒怎么说场刊怎么评最终能否得奖的电影，因为它被拍出来了，我就已经很满足了。所以要真心感谢侯孝贤，让我终于能打出本届戛纳电影节主竞赛唯一一个扎实的满分，也让我本届戛纳电影节最喜欢的电影终于是一部华语电影。

【今日场刊评分】

海街日记 2.5

故事的故事 2.0

龙虾 2.4

索尔之子 2.8

我的母亲 2.7

青木原树海 0.6

我的国王 1.4

卡罗尔 3.5

市场法律 2.3

猛于炮火 2.2

边境杀手 2.3

玛格丽特与朱利安 0.9

【明日看点】

场刊评分更新《年轻气盛》《山河故人》

主竞赛最后两部法国片欧迪亚《流浪的迪潘》尼克乐《爱之谷》

加斯帕·诺再次惊世骇俗的3D情色巨制《爱恋》

罗马尼亚导演波蓝波宇的新作《宝藏》

 

转载自豆瓣戛纳电影节小站

作者：陀螺凡达可