几个第一次来参加戛纳电影节的朋友今天看到空荡荡的电影宫和没有放映安排的排片表，跟我说他们心中一阵空虚和落寞。我说我每年戛纳电影节最后一两天都会这样，在持续10天的高密度看片后突然没片看没事做，的确会有点不知所措，尽管今年戛纳电影节主竞赛选片是那么的不如人意，仍然还是会感叹“又结束了”。

主竞赛最后一部电影是澳大利亚导演贾斯汀·库泽尔的《麦克白》。对莎翁名著的改编总会很冒险，在电影殿堂这边就《麦克白》都已经有奥森·威尔斯，黑泽明和波兰斯基等大师的珠玉在前，而贾斯汀·库泽尔又是个新面孔，上一部处女作《雪镇狂魔》入选了影评人周，这一部就直接携迈克尔·法斯宾德和玛丽昂·歌迪亚这两个国际巨星入选主竞赛单元了。在今年主竞赛单元那么多首次入选主竞赛导演的新作让人大失所望后，大家似乎也对这部韦恩斯坦为幕后推手的电影不抱太多期待。

但结果却令人惊喜。《麦克白》其实和《聂隐娘》有不少共同之处，它们都因为题材和明星卡司看似商业类型片，但结果完全跟商业不沾边，反而突出的导演个人风格，对气氛或意境营造的追求，极度缓慢的叙事节奏和大量长镜头非常考验观众的精力；除此之外，两部片都改编自名著，且台词都沿用或模仿了原作，使得非母语国家的观众看得一头雾水。所以就像西方记者们只能点评《聂隐娘》的画面，我也只能说说《麦克白》的视听效果。库泽尔将这出发生在苏格兰的莎翁悲剧拍得如梦似幻，用了大量的慢镜和全景来追求史诗感，不止一次让我想起《权力的游戏》，同时又通过滤镜和后期调色让影片呈现出梦境般的感觉。这些在镜头和画面上所做出的努力其实是库泽尔擅长的对压抑气氛的营造，加上感染力极强的配乐，让我在观影时多次被震慑住。尽管法斯宾德是主角，但导演的发挥限制了这个角色的表演空间，倒是作为配角的歌迪亚在不多的戏份中再次奉献了令人难忘的精彩表演。

库泽尔接下来还要继续和法斯宾德与歌迪亚合作游戏改编的好莱坞商业巨制《刺客信条》，在看了《麦克白》后还是很期待的。

在陪朋友围观了法鲨和马良后，跑去经典修复单元看了纪录片《哈罗德和莉莉安：好莱坞爱情故事》，2K修复的苏联电影《勿擅自闯入》，最后看了入选主竞赛短片单元的九部短片，晚上跑去沙滩电影院晃悠了一转，今晚放的是《非常嫌疑犯》。

另外还去看了一种关注单元的闭幕式。之前有朋友跟我说戛纳电影节的新任主席Pierre Lescure其实是艺术总监福茂的傀儡，当时我还笑说哪儿那么多政治阴谋，结果在闭幕式时，看到福茂把Pierre当做吉祥物般的指使，让他上台他就听话上台，然后Pierre就杵在一边一脸微笑一个字都没说。感觉再也不能直视Pierre了。

最终获得一种关注最佳影片大奖的是来自冰岛的《公羊》，讲述一对兄弟修复亲情的温情小品；个人最喜欢的罗马尼亚电影《宝藏》只拿了一个“一种才能奖”；评委会大奖颁发给了克罗地亚电影《太阳高照》，讲述跨越三个时代的三段爱情故事；最佳导演奖颁发给了《岸边之旅》的日本导演黑泽清；而表彰处女作的“未来希望奖”则颁发给了伊朗电影《娜希德》和印度电影《火葬场》。

另外还有一些外围奖也公布了获奖影片。费比西影评人大奖分别颁发给了主竞赛单元的《索尔之子》，一种关注单元的印度电影《火葬场》以及影评人周单元的《帮派》；表彰优秀LGBT题材影片的酷儿棕榈将大奖颁发给了主竞赛单元的《卡罗尔》；表彰优秀汪星人表演的“狗棕榈”颁发给了《一千零一夜》里面的小黑狗；表彰优秀喵星人表演的“猫棕榈”则颁发给了《头脑特工队》彩蛋里的猫。

明天就是主竞赛单元的重映了，19部电影分成五个时间段在四个厅放映，我准备把两部华语电影重看一遍。所以本届戛纳电影节看片就彻底结束了，11天总共看了42部，这次很多一种关注单元的片都没看，留着回巴黎慢慢补。

今天找了几个主竞赛评委最近的访谈来看，试图找出一些由科恩兄弟率领的评审团内部系统的蛛丝马迹。看到托罗在接受Deadline采访时说他们不会将金棕榈颁给“最佳影片”，因为根本没办法判定“最佳”，但最终大奖归属的选择肯定是有某个理由。于是我就想到了《索尔之子》以及今年恰逢二战胜利70周年，想到了《卡罗尔》以及女权和同性权益。而《聂隐娘》却似乎没有什么合适的理由...