第68届戛纳电影节已然落下帷幕，国内影迷在为侯孝贤鼓掌的同时也不禁为贾樟柯扼腕叹息。拿到最佳导演奖的侯孝贤导演在接受国内媒体采访时欲言又止，没能拿下金棕榈奖，导演难免意难平。今年侯孝贤第七次来到戛纳，也是他最接近金棕榈大奖的一次。华语媒体认为是东西方文化差异导致评委们并不能完全理解《聂隐娘》，但是导演并没有附和记者们的愤愤不平，只是解释了自己电影叙事风格上比较偏个人风格。

既然是强个人风格的电影，能不能拿奖，那得看对不对评委们的口味了。侯孝贤的镜头语言就像写意的山水画，看客看不懂没关系，品的就是那股意境。其实这里没有所谓的看不看得懂的问题，美的事物谁都喜欢，尽管很多媒体人追问是不是因为文化差异的关系，评委们不认可，但是场刊给出了3.5的高分，与《卡罗尔》并列第一位，这可是一群纵横电影界的影评人和媒体人组成的团体。所以，用东西方文化差异解释有点勉强。

今年戛纳电影节评委主席是来自美国的科恩兄弟，与戛纳电影节也有千丝万缕的渊源。曾经凭借《冰血暴》（1996年）和《缺席的人》（2001年）拿下戛纳最佳导演奖的荣誉。2013年带着新作品《醉乡民谣》进入戛纳电影节主竞赛单元。与一般的好莱坞式影片的叙事风格不同，科恩兄弟的电影具有强烈的个人风格。人物和情节的设置多有些夸张变形，颇有强叙事风格的科恩兄弟对侯孝贤写意式的镜头语言并没有很强的共鸣。也难怪《刺客聂隐娘》很难拿下金棕榈大奖了。

近年来，美式思维的人生探讨不再是评委们的偏好原则，像《青木原树海》这样以死亡为话题切入，探讨生的哲学的影片似乎并不受法国人待见。戛纳场刊评分上也出现了历史低分，平均分仅为0.6。反而倒是“有态度”和“现实主义”似乎比较受戛纳评委的欢迎。相较于其他电影节，戛纳更偏爱先锋电影以及话题性的导演，对于新浪潮的延续以及现实主义的倾向尤为明显。而今年的金棕榈大奖花落《流浪的迪潘》，正是抓住了移民融合、战争创伤、底层挣扎等多个得分话题点，而在过去的十年中，曾经获得过金棕榈大奖的法国电影《墙壁之间》、《阿黛尔的生活》也都是移民背景的故事。

相比较前几届星光璀璨的开幕电影，今年的开幕电影《昂首挺胸》似乎并不如往年那样的风风火火。第65届戛纳电影节开幕电影—维斯·安德森导演的《月升王国》，汇集了杰瑞德·吉尔曼、卡拉·海沃德、布鲁斯·威利斯和爱德华·诺顿等多位好莱坞卡司阵容，而去年的《摩纳哥王妃》虽然不是明星云集，但也是由妮可·基德曼和蒂姆·罗斯等明星的强势加盟，然而《昂首挺胸》的主演中除了凯瑟琳·德纳芙、其余伯努瓦·马吉梅尔和莎拉·弗里斯蒂都欠缺国际知名度。导演是法国新人女导演艾玛纽埃勒·贝尔克，而这也是戛纳电影节史上的第二位女导演的影片被选作开幕电影。戛纳电影节艺术总监蒂埃里·弗雷莫说，选择《昂首挺胸》这部影片正表达出戛纳电影节希望在开幕式上呈现与以往不同且更具感染力作品的意愿。影片最后获得法国媒体的一片赞誉，称其“回到了法国电影应有的水准”。

这也让很多“阴谋论者”认为，今年戛纳电影节会比较偏好本土电影，是一次法国电影的胜利。《流浪的潘迪》导演雅克·欧迪亚是法国本土最受欢迎的导演之一，42岁才开始拍摄电影长片的雅克·欧迪亚在2009年的戛纳电影节上，凭借电影《预言者》进入主竞赛单元，最后摘得评委会大奖，距离金棕榈奖仅一步之遥。

向来以国际化标榜的戛纳电影节，今年的评委会成员依然秉承了多元化的特点。美国独立导演科恩兄弟担任评委会主席，除此以外，评委会成员包括了英国的女演员西耶娜·米勒、法国本土女星苏菲·玛索、加拿大年轻导演泽维尔·多兰、墨西哥导演、编剧、制片人吉尔莫·德尔·托罗、西班牙女演员萝西·德·帕尔马、美国演员杰克·吉伦哈尔还有来自非洲马里的歌者、作家兼编曲萝嘉·托赫。本届如此高颜值的评委会阵容也曾引发了媒体的热议：“这么多美貌演员进入评委组，还让不让人好好看电影了？”

不过在戛纳电影节，爆冷门这种事情实在是“屡见不鲜”。每年总会有那么个奖项突然出现一个意想不到的结果。2009年，第62届戛纳电影节上最具争议性的颁奖晚会，颁奖礼前半段，基本上就是冷门大聚会。在场刊上得分垫底的《基纳瑞》在嘘声中捧走了最佳导演奖，在颁奖期间写新闻稿的记者们的惊讶之声此起彼伏。本届戛纳电影节摘得金棕榈大奖的《流浪的迪潘》在场刊评分上仅2.5分，跟排行第一位的《聂隐娘》和《卡罗尔》足足有一分之差！《流浪的迪潘》最终爆冷也是意料之外，情理之中的结果。所以说，作为最具有权威性的戛纳电影节，好电影实在太多，爆冷门的情况也诸多是为了“均衡”一下竞赛影片了。