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作为漫威第一位拥有自己独立单人电影的女性超级英雄，《惊奇队长》在3月8日国际妇女节上映，不得不让人联想到愈发占据主流话语权的女权运动。

如果是带着审视的眼光来看，漫威几乎已经将“女权”两个字刻在《惊奇队长》当中。“惊奇队长”卡罗尔自然不必多说，片中出现的其他主要角色，劳森博士、玛利亚和她女儿，都是异常坚韧、非常有力量的女性，能够在自己的生活上独当一面，遭遇大是大非时也能保持自己坚定的内心。

片中的男人，表面上同样坚强且具有领导力，但在恰当的时候，分别承担了漫威长期以来喜感剧情——尼克·弗瑞对橘猫咕咕的宠爱，陡然失明的左眼，以及裘德·洛饰演的勇·罗格被发现秘密需要和惊奇队长单挑后，故意装腔作势想让她不选择用超能力对战。

从角色逻辑来看，《惊奇队长》将男女之间的性别模糊，两者在遇到问题时的选择都出奇的一致，再加上出场的几位女性也将女性性别特征模糊化，比如并不是传统意义上的“魔鬼身材”，也不会对任何男性示弱，她们的身边也没有能够彼此支撑的男性角色——没错，这部影片当中没有任何的爱情线——如果将片中的几位女主角替换成男性，丝毫也不会影响本片的故事，依然和谐。

把男女之间的界限变得模糊，甚至在过去传统的认识基础上进行置换，赋予女性超越男性的力量和强大，这或许是《惊奇队长》片中对女权进行的最简单的诠释。

《惊奇队长》在整个“漫威宇宙”当中的地位是显而易见的——在《复仇者联盟4》上映前的最后一部单人英雄电影。在这个布局中，后者无疑是重中之重、不能出现任何闪失的里程碑式的作品，惊奇队长正是双方进行对抗时能够起到决定性的关键力量。

这样一位超级英雄的起源故事，稳妥地介绍她如何诞生，并保证她能够起到之前宣传中强大的助力，是规划者首要考虑的事。更何况这是一部将卖向全球市场的大众商品，追求观众最大化，不需要挑战现有的社会发展水平，更不需要跟现代先锋思想进行靠拢。如果非要从现阶段思想界对女权的最新认识去进行解读，无疑是牛头不对马嘴。

与其将《惊奇队长》看作一部单独的电影，不如将其看作一个巨大系列走向阶段性完结前的一个前传、铺垫。

从惊喜和个性的角度来说，《惊奇队长》并没有达到过去数部没有太多负担的单人超级英雄起源作品的高度。《银河护卫队》有着最强“嘴炮”、宇宙尺度的世界和上世纪80年代的经典怀旧，《蚁人》有着轻松的氛围和变大、缩小带来的截然不同的攻击手段，就连《奇异博士》也凭借魔法将画面设计地颇具迷幻色彩。这些角色都有着充实的成长轨迹和鲜明的个人风格，更加容易让观众留下持久的记忆。

为了保证故事的合格，认识自我、阵营反转这些元素必不可少。从这里能看到漫威在创作上的精确把控，就算故事这么简单，依然能够保持“悠久传统”，将不少政治隐喻埋在故事当中。

惊奇队长的成长和个性，都给漫威的布局进行了让路，为了服务于功能性，她用最快的速度走过“英雄之路”，紧接着用《三体》中水滴对付人类军队一般的超级能量，将指控者罗南带来的克里星舰队毁灭，彰显其能够拥有与灭霸一战的能力。

从制作的角度来说，《惊奇队长》依然保持了一流的水准。虽然没有像此前几部单人作品，各自有着风格强烈的视效风格，也贡献了观赏性还不错的动作场面。在档案室当中的搜寻与追逐，通过拍摄手段，也营造出令人微微紧张的氛围。

影片故事发生在1995年，对上世纪经典作品的致敬彩蛋贯穿全片。《黑衣人》中外星人变成地球人的模样隐藏在人群中，《星球大战》里的光剑对战、飞船追逐以及激光武器的射击，还有《星际迷航》、《终结者》、《壮志凌云》等等。就连尼克·弗瑞如何丢掉一只眼睛，都在片中给出答案。有趣的是，塞缪尔·杰克逊的代表作之一《低俗小说》，就是在1994年上映。看完《惊奇队长》后，可以将这部经典杰作找出来再观赏一遍，看看当年的弗瑞局长，跟这部影片通过数字技术变年轻的他有什么不同。

最吸引观众的，一定还有贯穿全片的橘猫咕咕。咕咕的存在，尤其是在二刷之后，会明显发现是主创一直埋在故事当中的一条暗线，从一开始就在提醒观众，它和它最早的主人劳森博士并不是真的地球物种。至于它最终的表现，可能让一部分“猫奴”更加宠爱橘猫，也可能给一部分人留下对“噬元兽”的阴影。不过，起码解开了“大橘为重”的千古之谜（大误）。

《惊奇队长》在整个漫威宇宙中的价值基本完成，即将上映的《复仇者联盟4》会带领漫威宇宙走上新的巅峰。更值得担心的，是漫威几乎已经将“英雄之路”里的成长套路用尽，如何在这样的情况下，再去创造令人印象深刻的电影角色。

11年来这么多超级英雄，都在类似的“漫威风格”下诞生，要让他们彼此产生区隔并不容易，所以在漫威宇宙第二阶段，才会有《蚁人》、《奇异博士》、《银河护卫队》这样的极具个性超级英雄出现。不断的创作和尝试证明，能够符合好莱坞全球化市场的英雄成长套路有且只有这么多，如何能够在现有的套路当中，将更多有个性的英雄介绍给观众并长期获得喜爱，防止电影系列电视剧化，是漫威未来发展中最具挑战的事。

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