文|同相  云飞

尽管大陆市场并未对台湾电影进行限额，但新时代的年轻人已对海峡对岸的光影作品，并无太多情感印记。

台湾电影新浪潮时代的《牯岭街少年杀人事件》《风柜来的人》《恋恋风尘》《悲情城市》不再被人提起，被誉为台湾之光的李安多以好莱坞华裔导演身份出现，新世纪之后的《海角七号》《九降风》《艋舺》《总铺师》逐渐远去……以至于在金马奖上，台湾本土电影被大陆电影全面压制，反倒让唱衰台湾电影成为主流声音。

在台湾电影陷入低迷的今日，《比悲伤更悲伤的故事》（以下简称《比悲伤》）竟然创造了台片在大陆的最好市场表现。猫眼专业版数据显示，自3月14日上映后，《比悲伤》首周末斩获票房3.3亿，如今已稳稳迈过6亿大关。要知道，《比悲伤》同档期影片还有漫威首部女性超级英雄片《惊奇队长》。

如无意外，《比悲伤》票房最终落点将超10亿，成为与《惊奇队长》同等量级的影片，其票房成绩也早已超过《我的少女时代》所创造的3.58亿台湾电影在大陆票房纪录。

影市黑马的出现，让行业重新审视台湾电影——近年来几近丧失本土市场，被好莱坞甚至日本电影全面压制的台湾电影，在大陆表现几何，又如何赢得北上之战？

年度现象级台湾电影问世大幅拉升大陆票房纪录

对竞争力不足的中小体量影片来说，3月实在不是一个好档期。按照惯例，春节档创造年度最强单月票房之后，3月将是观影需求喷发后的回落期。鸡肋档期既是好莱坞在中国市场掘金的良机——《疯狂动物城》《头号玩家》《惊奇队长》在此期间开画；也是国产影片为市场排片争颇头的“绞肉机”与“坟场”——近年来无头部内容投放。

本就不被看好的《比悲伤》，选择3月档期实在正确不过。在《比悲伤》上映之前，台湾电影在内地的存在感还比不上宝莱坞。最受大陆观众欢迎的《我的少女时代》，在2015年11月上映，最终斩获3.58亿票房。除此之外，竟无一部台湾电影票房过亿——

曾刮起“那些年”青春风潮的《那些年，我们一起追的女孩。》，在内地影市尚未全面崛起的2012年上映，最终成绩为7651万；记录台湾原住民抗日史诗的《赛德克·巴莱》为1663万；有知名导演魏德圣操刀的《52赫兹，我爱你》甚至只有137万入账，实在是闻者心惊。

因此，《比悲伤》扛起惨淡的3月影市，足以称得上台湾电影的年度黑马。自3月14日上映后，一再刷新台湾电影在大陆单日票房纪录、首周票房纪录，并轻松超越《我的少女时代》，成为在大陆最为卖座的台湾电影。根据猫眼专业版预测，《比悲伤》的最终市场落点将站稳10亿门槛，与同档期的好莱坞大片《惊奇队长》比肩。

来源：猫眼专业版

如此票房奇迹，大幅拉升台湾电影的市场上限。与此同时，得益于在大陆市场的优良表现，《比悲伤》还有望成为台湾电影全球票房影史最卖座的影片；而与去年同比一直走低的3月影市大盘，因《比悲伤》的爆发及时止损。

在外界看来，《比悲伤》的成功与《前任3：再见前任》如出一辙，是对抖音短视频营销出神入化的使用。同样的都市情感题材、同样的爱情悲剧话题、同样的看电影带纸巾营销、同样的女性为主观众群体……《比悲伤》与《前任3：再见前任》有太多相似之处，就连走出的票房逆袭之路，都如此相似。

两岸观众审美分野，台湾卖座是大陆火爆的风向标？

在成为黑马之前，《比悲伤》并不为大陆市场所看好。翻拍自2009年韩国同名电影，《比悲伤》的故事并不新鲜——男主与女主相依为命，是朋友更是亲人。在得知自己罹患绝症后，男主策划为女主找寻能够托付终身的良配，女主却最终选择死亡，追随男主而去。绝症梗早已不新鲜，《比悲伤》在台湾与大陆的同时成功，免不了让人想起《那些年，我们一起追的女孩。》和《我的少女时代》。

在登陆大陆市场之前，《那些年，我们一起追的女孩。》《我的少女时代》在港台地区反响甚好，不仅成为各自档期里的风云影片，还掀起了回味青春的浪潮。《比悲伤》票房逆袭后，“港台爆大陆必爆”的规律被再度提起。

是台湾观众与大陆观众的审美走向趋同？并非如此。以2010年以后在大陆公映的台湾电影为例，既有同时起爆的范本，也有“水土不服”的先例。2011年《赛德克·巴莱》上下部以4.72亿与3.18亿新台币占据年度本土影片榜单TOP 3中的两个席位，却在大陆哑火，只叫好不叫座。曾被誉为九把刀“爱情三部曲”之二的《等一个人咖啡》，在台湾大陆同步公映，台湾公映首日就打破了沉寂2年的单日票房纪录，大陆却最终只报收1067万票房。

受制于每年10部的抽签制度，大陆影片能登陆台湾市场不仅是少数，普通观众接触面狭窄；也受制于迟滞多日的时间差，新片搁置沦为旧片。种种原因之下，大陆市场表现极佳的影片来到台湾市场哑火，也是稀松平常的现象。台湾媒体2018年报道称，《我不是潘金莲》128万新台币，《一九四二》35万元新台币，《乘风破浪》162万元新台币，《铁道飞虎》200万元新台币，《港囧》只有4300元新台币。请注意，衡量货币单位是新台币——除以5左右的汇率，《港囧》在台湾上映时只有不到20人的观影人次。

事实上，《比悲惨》并非传统意义上的台湾电影。与《那些年，我们一起追的女孩。》《我的少女时代》《海角七号》《听说》《星空》《爱的发声练习》《一页台北》《不能说的秘密》等典型台湾爱情片相比，它谈不上基调清新、爱情唯美、气息文艺，也没有传统台湾爱情片中北回归线贯穿而过的热带风情。

非典型台湾电影《比悲惨》的黑马之旅，不能佐证台湾卖座、在大陆必然火爆的“规律”。虽然两岸同文同种同根同源，但电影市场上的差异显而易见。

《比悲伤》逆袭之后，台湾电影能否成为下个“宝藏”？

大陆市场有跟风的传统，在《摔跤吧！爸爸》成为年度黑马之后，《小萝莉的猴神大叔》《神秘巨星》《厕所英雄》等被连续引进，印度电影由此成为好莱坞之外最卖座的外语片。《比悲伤》有望达到10亿票房体量，对台湾电影人来说或许是好事一桩——大陆片商或许会投入更多关注的目光，来宝岛台湾挖掘“宝藏”。

大陆片商可选的余地并不大。在进入WTO之后，彻底对外开放的台湾影市，沦为好莱坞大片跑马圈地的游乐场。台湾电影在本土票房表现羸弱，往往连年度TOP 10都难以挤入。以《比悲惨》为例，该片虽然狂收4.2亿新台币，创造台湾电影在本土市场的三年最佳成绩，但并非本土电影的巅峰，2011年《赛德克·巴莱（上）：太阳旗》（4.72亿新台币）、《那些年我们一起追的女孩。》（4.1亿新台币）和《赛德克·巴莱（下）：彩虹桥》（3.18亿新台币）才是台湾电影在票房上的高光时刻。另外，从2018全年票房来看，TOP 30中好莱坞影片25部，占比83.3%；台湾电影3部，占比10%；韩国电影与日本电影各有1部，占比3.3%，其TOP 10甚至无一部台湾电影。

因市场狭小、资金匮乏、人才断档，台湾电影在类型电影上仍停留在青春、爱情等类型之上，小清新的类型逐渐走向固化，很难有跳出叙事套路的新作涌现；反倒是在小众的文艺片、惊悚片上，台湾偶有惊喜之作，如豆瓣2018年12月发布的年度榜单中，能打的台湾电影有《大佛普拉斯》《血观音》赫然在列；而在惊悚片中，以1.06亿新台币成为2017年全台最卖座的《红衣小女孩2》可谓其中典范。

因众所周知的原因，涉及政治、同性等敏感题材的台湾电影，自然不能在大陆公映；而因电影审查缘故，惊悚恐怖也并不符合大陆主流的商业电影类型。台湾电影能否成为下个“宝藏”，掣肘重重。

在台湾电影还在为破亿努力之时，台湾电影导演已经掘金多时：《后来的我们》让刘若英成为13亿导演，《快把我哥带走》与《重返20岁》让郑芬芬和陈正道为人熟知——倘若找不到合适大陆市场的“宝藏”，与台湾电影人完成合拍片，才能跳出小概率爆款的市场困境，实现华语电影人的资源融合。