作者：季 南

编辑：李春晖

尽管《比悲伤更悲伤的故事》（以下简称《比悲伤》）已经成为妥妥的票房黑马，上映12天累计票房8.18亿，仍稳居日票房冠军，进军十亿俱乐部的步履未见松懈。但是，不论是在社交网络，还是硬糖编辑部，这样的咆哮从未停止：到底是什么人在看这个xx电影！？

《比悲伤》不仅是票房黑马，还打了所谓“电影口碑时代”的脸。口碑票房的严重倒挂，仿佛让人梦回《小时代》的峥嵘岁月。豆瓣评分从开局5.6到目前跌至4.8，猫眼评分从开画9.0跌至8.0，让参与者弹冠相庆的小爆款，是评分机制里的大烂片。

值得关注的是，和去年的黑马电影《前任3》、口碑佳片《我不是药神》一样，《比悲伤》也主打了“催泪”概念。看来这年头，泪点已经成为票房利器，而差别只是真情共鸣，或者切洋葱让你哭。

乏味的都市男女，平淡的日常生活，人们实在太想获得点激烈的情绪了。现实里得不到，就去文艺作品里找。通过对文艺作品的过激共鸣，仿佛自己也获得了同样值得纪念的旷世绝恋。

奈何三观尽悲伤

《比悲伤》翻拍自2009年韩国同名电影。原版故事是典型的“韩式三宝”——“车祸、癌症、治不好”。而台湾版同样是苦情虐，绝症谎言、千年备胎，都被《比悲伤》发挥到了极致。

在时光网的音乐、画面、导演、故事四项评分中，《比悲伤》的故事评分最低。

张哲凯（刘以豪 饰）和宋媛媛（陈意涵 饰）因为具有同样坎坷的身世，从小就惺惺相惜；然而他们同居十几年，却依然“恋人未满”（只亲过嘴儿）；此时男主身患绝症，在生命的最后时光希望女主能够找到归宿，嫁给医生杨佑贤（张书豪 饰）；女主如男主所愿嫁给男二，谁知新婚不久男主病重，女主不止回去照顾男主，最终还追随男主殉情了！（男二：我这是招谁惹谁了！）

电影上映后，网上不乏“执手相看泪眼，竟无语凝噎”的评价。但这里的“无语”，恐怕是对电影狗血毁三观剧情的真“无语”。

电影中，男主用金钱“收买”男二未婚妻，还用自己的绝症进行道德绑架，拆散别人的爱情；而当女主配合男主完成“找个好人就嫁了吧”的心愿后，却转头又和男主殉情。你们“爱”得有多自私，心里都没点儿谱儿吗？

电影无非是想表达“为爱牺牲”，但为了成就一对矫情男女的悲伤绝恋，活生生毁了另外两个大好青年的生活。而且殉情这种戏码，总觉得解放后硬糖君就很少看到了。

女主盲目放大了所谓爱情的脆弱和痛苦，轻视了生命的唯一和可贵，并且也忽略了男主希望她活下去的良苦用心。

古老爱情故事中的“生死相许”，放在如今以人为本的时代，实在有些故作悲壮的虚弱。你看陈意涵跑着哭喊“你不可以走”那段儿，是不是像极了岳云鹏追车？

看《比悲伤》为寻找悲伤

上映第二周是影片能否发挥长线的重要节点，《比悲伤》次周周末的猫眼和豆瓣评分同时直降两个小数位，不可谓不是断崖式口碑下跌。可影片的票房并未见任何疲软，背后是哪些老板们在为此买单？

在3月23日猫眼专业版想看画像中，女性受众比例为62.3%。早在上映前，片方的“请带足纸巾”海报就已清晰定位了自己的受众，既然吃准了市场，宣发也事半功倍，而且女性的声量往往可以将电影传播得更快更远。

在受众年龄占比上，《比悲伤》的主要受众年龄依次为20-24岁和25-29岁。这说明90后作为观影主体的现象，在该影片中体现的愈加明显。算上第三受众梯队30-35岁人群，35岁以下人群占了该片受众的80%以上。《比悲伤》受众的年龄数据，倒是和抖音的忠实用户画像恰好吻合。

也正因如此，题材本就适配抖音水土的《比悲伤》一扎进抖音，便占据了抖音热榜。电影院里哭花妆的年轻美丽小姐姐形象，迅速抢占人们的眼球。

去影院打卡《比悲伤》，或许并不是因为电影本身有多优秀，而是有这么一群人，就是在“寻找悲伤”。为了大笑一场去看喜剧片的观众比比皆是，但容易被忽略的是：痛哭一场也是观影刚需。

白天不懂夜的黑，想要一场悲伤的大有人在。网上至今依然流行一种“小确丧”，“丧”的隔三岔五就扎你的小心心。世界变化快、生活压力大，《比悲伤》恰逢其时地为这部分人提供了日常所缺的发泄途径。

对他们来说，大哭一场不失为紧绷状态下舒缓放松的好方法。而通常来说，哭比笑更容易让人获得崇高感。“今天我为一场爱情电影痛哭失声”，听起来确实比“今天我看了一个喜剧片笑成傻逼”值得分享到朋友圈。

《比悲伤》的虐恋情深，更准确击中了某些人群期待爱情的内心。在“速食爱情”乃至“爱无能”越来越普遍的当下，《比悲伤》这种“爱一个人甚于自己生命”的极致化爱情，确实不失为一种情绪代糖。

而随着影片火爆，不管是抱着猎奇还是从众的心态，凑热闹观影极好的补充了次周观影人群。这也是为什么《比悲伤》评分降低票房增速却不减的原因之一。

爆款爱情俱乐部

猫眼专业版显示的《比悲伤》用户买过的电影中，除了重点档期的爆款之外，购票量最多的就是《后来的我们》和《前任3》。而这三部片子，还都有着低口碑高票房的共同属性，且皆被骂过“毁三观”。

豆瓣评分一路走低，三部爱情片的票房却一路走高。影评人再苛刻的吐槽，都抵不过前任的话题魔力：林佳过敏体质为前任撕心裂肺吃芒果，林见清拉着方小晓狂奔想复合，宋媛媛婚后却去找张哲凯殉情……

3月22日晚，“你忘掉前任花了多长时间”登上微博热搜榜。你看，这种在未有任何缘由的情况下对前任不时的“关心”，早已变成大众议题。“前任”问题，基本可以和“原生家庭”问题试比高了。

硬糖君似乎发现一个原理，市面上越缺少爱情，爱情片就越好卖。从本质上看，它们就是一些情感博主的鸡汤式段子与前任情怀相互勾兑的产品，硬糖君愿意称它们为10w+电影。有笑料但不够高级，有泪点但强行煽情。电影感，不存在的。

《比悲伤》令人诟病的不仅是停留在琼瑶时代的三观，更是内容和逻辑的整体失控。情绪语言较为饱满的《比悲伤》并不是一无是处，但这样的电影成为票房黑马，或许才是真正比悲伤更悲伤的事儿。

刘瑜写过一篇文章，叫做《于是爱情成了庸人的避难所》。

“爱情是成本很小、‘进入门槛’很低的戏剧。如果要以做成一个企业、创造一个艺术品、解决一个科学难题、拯救一个即将灭绝的物种……来证明自己，所需才华、意志、毅力、资源、运气太多，而要制造一场爱情或者说那种看上去像爱情的东西，只需两个人和一点荷尔蒙而已。于是爱情成了庸人的避难所，于是爱情作为一种劳动密集型产品被大量地生产出来。”

或许在某种意义上，爱情电影也是庸俗电影技巧的避难所。共鸣的话题、煽情的配乐、美丽的男女，再加上恰到好处的营销，便生产出了枝繁叶茂的爱情，可以遮蔽各种内在的虚空。

爱情电影的观众最多，这是平凡男女最可能拥有的传奇。其余盗墓探险、拯救世界，诸般传奇，与我无关。戏里戏外，人们唯恐自己活得不够戏剧化。看爱情电影不哭，等于白看。