回顾2018年，给观众留下深刻印象的古装剧不多，高口碑的现实题材剧如《大江大河》、《正阳门下小女人》、《最美的青春》却接连涌现。2019年第一季度，《都挺好》凭借对原生家庭的高度还原收获较高讨论度，成为开年第一爆款。

如何才能创作出高品质的现实题材电视剧？3月27日，导演郑晓龙、《芝麻胡同》导演兼制片人刘家成、《都挺好》编剧王三毛、演员李立群、青年演员宋轶以及新浪娱乐副主编张本齐聚一堂，共话现实主义精品剧打造的方法论。

对于《都挺好》的热议，编剧王三毛表示：“该剧播出的20多天，我也在网上看了大家的留言。电视剧把大家折腾得够呛，很多人因为《都挺好》生气，甚至一个家庭两代人看剧看不到一起，给大家带来不便我向大家道歉。当然，如果这个戏能给有些观众带来解决家庭问题、家庭困惑的启示，我也感到很欣慰。”

“争议”和“启发”是王三毛给出的现实题材电视剧关键词。其中，姚晨饰演的女主角苏明玉为了摆脱原生家庭的束缚，一路在生活和职场中披荆斩棘，她的坚持和倔强让其成为了现代女性的代表，苏明玉式的经历也得到了无数女性观众的同情。眼下，热衷于现实主义题材电视剧的大多为年轻观众或者女性观众。那么，现实题材的电视剧是否应该拥有受众偏向，多一些女性观众喜欢的套路呢？

《都挺好》的编剧王三毛给出了否定的答案：“其实我们在创作的时候，是不带任何收视群体的观念去创作的。我们还是忠实于人物，忠实于这个故事，期待给观众带来思考、震撼、共鸣。”

刘家成也同意这个观点。他以自己的作品为例来说明不能盲从大众的需求：“我拍《正阳门下小女人》时，很多人说导演你真伟大，你塑造了一个伟大的女人，女人的史诗。拍完《芝麻胡同》，网络开始有不同的声音，说我对女性不尊重。所以我今后的创作仍然是按照人情走，不会按照舆情走。按照舆情走，我的个性，我作品的生命就没了。”

过去电视是一个大众媒体，然而随着时代潮流的发展，观众可以随心所欲地选择自己喜欢的东西，“大众”发展为“分众”难以避免。郑晓龙从目前电视剧创作的现实境况给出了自己的建议：“分众现在成为可能了，但对我们来讲还是努力先做大众，因为你想做大众说不定最后只做成了分众。如果从一开始就做分众，说不定你最终什么众都没有，这是特别难的。”囿于年龄、阅历的限制，全面性大众题材挑战太大。在真实创作的时候，他建议还是应该面向所有的群体，避免过于聚焦而带来的滑铁卢。

《中国电视剧产业发展报告2019》显示，2018年生产的国产剧类型中，现实题材占比最大，占全年产量的63.19%。其中，都市情感、家庭伦理、生活职场这几个题材尤其受到影视制作人的青睐。在刚刚过去的2019年“北京电视节目交易会（春季）”上，现实题材影视剧继续领跑，《破冰行动》、《青春斗》等剧成为重点剧目。

然而，现实题材电视剧中仍有极大部分套路明显，剧情狗血、脱离现实，属于披着现实主义的皮，实质是“流量明星+行业题材”的爱情剧。《创业时代》、《谈判官》、《幕后之王》等剧就是如此。对比偶像剧，现实主义题材的电视剧对于演员演技要求更高。然而部分流量明星因为年纪、阅历、经验的不足等原因无法完美契合人物，从而降低了观众的看剧好感。

对于选角，导演郑晓龙和刘家成态度一致。他们认为，演员的选角需要从电视剧角色出发，选择最合适的演员。“朱一龙是流量吗？”郑晓龙表示，“流量小生并不是收视率的保证，演员和剧情才是支撑观众看下去的动力。”青年演员宋轶也从自己的角度发表了对流量的看法，她把流量视为年轻演员的附加品，在对角色进行判断时应该多从演员的角度出发，至于演技的好坏应该交由观众去判断。 

最后，对于破除套路，郑晓龙导演表示，套路之所以被认为是套路，是因为被很多粗制滥造的剧强行使用，才有了如此误解。如何判断剧情是否有套路，主要还要看情节是否符合情感逻辑，故意的、虚假的套路很难让用户产生共鸣。他给出了自己的建议：首先是调整创作的方式，着眼于现实创作，致力于内容精炼，“有话不能长，无话不能短”。再就是对套路的细节进行精细化处理，抓住好的细节，把套路变得合情合理。

刘家成则指出了套路的“可取性”。他认为，套路是不断重复产生的，某些价值观也可以是套路，比如善良这种套路就值得坚守。李立群指出，自己90%以上的戏都是套路，他的核心套路就是“往真了靠”，让人觉得合理且不矫情。