文 | 电影头条

卡司变更，送审受阻，电影节遇冷，上映搁置，紧急撤档......

一系列流言蜚语在《风中有朵雨做的云》上映之前，如暴风雨般袭来。

甚至是在影片金马奖首映前夕，还流出“因为不满意这个版本，娄烨最终放弃署名”这样让影迷大惊失色的恐怖传闻。

但对熟悉娄烨的观众而言，这些围绕娄烨所发生的一切都早已是家常便饭，不过这次分外难产而已。

经过100多个版本的修改，《风中有朵雨做的云》这朵飘零在风雨中的云朵终于在昨天，揭开了它神秘的面纱。

条姐也带着好奇、疑问甚至是焦虑，走进了电影院。

令人欣喜的是娄烨还是那个娄烨，但也有些许遗憾。

摇曳的镜头，手持摄影的画面，大量中近景拍摄以及特写镜头，一直是娄烨电影的特色。

这些特点不是为了让观众看到眼晕，而是更大程度的表现人物。

与贾樟柯多用大远景小人物的画面构图，来表现大时代对人的影响不同。

娄烨的电影相比于故事，往往更加关注的是人。

娄烨更善于通过观察人在事件中的反应与行为，来探讨社会问题。

贾樟柯《三峡好人》

如《推拿》中社会边缘人的正常需求。

在很多关于盲人题材的电影中，盲人不过是个符号般的存在。要么是励志标杆，要么是表现他们的生存不易。

从未有导演以人的角度，去理解这群社会边缘人。

在《推拿》中的盲人也同平常人一样，有各种各样的生活麻烦，有正常的生理需求。

他们有人把健全人奉若神明，却敬而远之。就像人对神的态度。

有人面对家中经常惹祸借高利贷的弟弟，勇敢的担当起大哥的责任，自残吓跑追债者。

有人很难找到志同道合的朋友，选择去洗头房找小妹。

还有《浮城谜事》中的出轨问题。

小三桑琪与原配陆洁的斗争，由于所处的环境不同，她们面对丈夫出轨时的反应都不尽相同。

一个选择果断离婚，一个因畸形的爱犯下杀人的罪行。

而丈夫乔永照发现自己出轨被揭发后的反应，也同很多出轨男人一样，转投小三怀抱。

社会中这样一个男人两个家庭的社会事件，屡见不鲜。

每个人的不同性格与选择，都将把事情的发展推向不同的方向。

而娄烨的影片，就优秀在表达人物细腻。

片中的人物性格绝对能支撑起她的行为。

所以与其看娄烨的电影故事，不如去看娄烨电影中的人物。

明白了娄烨重点不是在讲故事，而是在纪录社会，纪录人之后，再来看娄烨的新片《风中有朵雨做的云》。

影片以真实社会事件，广州冼村改造“腐败铁三角”案为背景。

改编成以姜、唐、林三人纠缠不清的“三角”钱权色关系为原罪的故事。

剧情虽然相比娄导的前作有所丰富，也相对更加跌宕起伏。

但整体故事并不如一些优秀的犯罪悬疑类型片般惊艳。

当然，这也不是娄导追求的方向。

作为一个文艺片导演，这回娄烨再一次抓住了故事中的女性人物。

常年经受家暴死了老公，却和姜紫成有一腿的林慧。

刚死了老爸，却勾引办案警察杨家栋的小诺。

还有多年前处在商业巅峰，却意外失踪的成功商人连阿云。

这些看似矛盾的行为，其实动机都被真相所掩埋。

条姐在这里就不剧透啦，感兴趣的朋友可自行前往电影院观看。

至于条姐遗憾的地方，就是这种依靠演员百分百进入角色的拍摄方式，以井柏然的演技，实在是撑不起来啊。

相比于其他角色，井柏然饰演的警察戏份相当多，但演员依旧没有通过长时间的表演，刻画出一个活生生的人物。

倒不是说他的表演有多出戏，而是太过“样板”，这与娄导自由的风格格格不入，简直就是个突兀的存在。

相比其他三位女性演员，她们的角色都或多或少的有贪、嗔、痴的私欲。

这与改革开放的时代背景有关。时代给人带来的诱惑，与人性贪婪的欲望交织在一起。

一些人的错误选择，成为时代大潮下的一股暗流。

光鲜的外表下，隐藏着不为人知的罪恶，就如同社会浪潮背后破败的烂尾楼。

而井柏然与秦昊饰演的姜紫成相比，更是毫无特色。

这里必须要夸夸这个娄烨的老搭档，从《春风沉醉的夜晚》到《风中有朵雨做的云》，两人已经合作了四次。

秦昊在片中，不管是什么类型的角色，都能很快的融入人物，且有个人特色（痞痞的）。

如果说秦昊的姜紫成，胜在有个性。

那么张颂文饰演的唐奕杰，开场十分钟就坠楼死亡，却也比井柏然的角色更加让人信服，有记忆点，就是绝对的演技实力了。

相比于众多令人信服的角色，井柏然饰演的警察杨家栋，完全沦为一个符号般的存在，除了商业考虑毫无意义。

既没有性格，更不能令人信服。且对影片来说，带来的伤害是无法弥补的。