作者：John Hopewell
美国电影业正在经历一场巨大的整合浪潮。
大制片厂们正在被吞并，独立电影工作室们也都自身难保。虽然戛纳电影节正在与好莱坞远隔几个时区的大洋彼岸拉开帷幕，但是近期席卷整个娱乐行业的并购和破产潮的余震很可能会影响到那些正在克鲁瓦塞特海滨大道搜寻可购买影片的发行公司高管及代理商们。
“美国片商并不多，就这么个情况，没什么可说的。”《生化危机》的制片人兼康斯坦丁电影公司首席执行官马丁·莫斯科维奇说。
作为713亿美元并购交易的一部分，二十世纪福斯电影公司已被纳入沃尔特·迪士尼工作室。纳入迪士尼后，福斯每年发行的电影数量预计少于六部，大约是其此前每年通常发行电影数量的一半。这意味着好莱坞六大变成了五大。独立电影行业似乎摇摇欲坠。Broad Green和Open Road已经倒闭，Annapurna在经历了一系列失败之后雄心壮志也大大受挫，而STX和狮门娱乐在寻找新的系列商业大片时也表现得萎靡不振。
在这一系列剧变中幸存下来的那些公司也不太可能会有太多抢眼的电影项目可卖。也有一些在售的大投资电影，例如罗兰·艾默里奇的史诗巨制《月球坠落》（Moonfall）和翻拍版《绝岭雄风》（Cliffhanger，原版的西尔维斯特·史泰龙的角色变成了女性）。但这些电影也必须应对新的情况。好莱坞的制片公司们越来越倾向于冒更小的风险、发行更少的电影。
销售公司Mister Smith Entertainment的创始人大卫·加勒特说：“你肯定不会看到太多的大投资电影在售，原因很简单，就是因为市场无法真正承担那种规模的投资成本。”
如果有公司购买了某部电影的国内发行权，通常也会想要拿到它的国际发行权，这就令交易变得更加复杂。即便是那些在戛纳电影节展映过的大型电影项目也几乎都没有在美国发行的机会。在签署附带强有力的美国市场营销推广协议之前，国外的电影发行商们会暂缓交易。
结果是，要想在戛纳电影节买片的话，就只能聚焦于电影项目本身。
相比之下，尽管电影行业整体都面临着由行业机制本身所带来的问题，但今年的圣丹斯电影节还是一片火热景象。亚马逊工作室重新“杀”回电影交易市场，Netflix也很活跃。然而，比圣丹斯仅晚几周之后的柏林电影节的电影市场环节却在显著萎缩。
仅有少数电影吸引了买家的注意。只有当斯图尔特·福特掌管之下的AGC公司透露，罗兰·艾默里奇那部投资规模为1.5亿美元的新片《月球坠落》将于5月15日在卡尔顿酒店举办小规模买家推介会时，才会令人眼前一亮。AGC的全球发行总裁迈克尔·罗斯坦表示，这部电影“与《2012》的精神一脉相承，只有罗兰才能在大银幕创造这样一场既惊天动地又令人享受的地球浩劫。”
同样引起关注的还有迈克尔·鲍力施导演的以飓风为背景的动作片《自然之力》（Force of Nature），由梅尔·吉布森和凯特·波兹沃斯参演，以及Voltage Pictures公司由连姆·尼森参演的动作惊悚片《立即应召》（The Minuteman）。
但是，“期待值高的电影数量似乎从过去几年开始显著减少，并且大制作电影的数量确实更少了”，罗斯坦介绍说。
大部分在售的电影都没有达到《355》的水平。这是一部由杰西卡·查斯坦和露皮塔·尼永奥参演的间谍惊悚片，去年在戛纳电影节吸引了众多买家。不过事情也有另外一面，市场热度欠奉，但深度有所提升。
“电影的影响力和质量比过去两年要好。” 莫斯科维奇表示。
“尽管存在各种不确定因素，但如果你拥有资金和人才，在戛纳电影节买片确实是令人激动的时刻”。Anton公司的哈罗德·范·莱尔补充道。
随着美国市场的风险增大，部分外国市场有助于填补这一缺口。例如，中国市场对科幻电影和家庭喜剧的兴趣越来越大。但是在整体寻求风险规避的环境中，许多在戛纳拥有较高知名度的好片也都正在更加严格地控制成本。许多电影的预算低于2000万到2500万美元的这个范围。
这其中就包括Bankside Films公司的《让我来告诉你》（Let me count the ways，艾米莉亚·克拉克扮演诗人伊丽莎白·芭蕾特），See-Saw Films公司的《犬之力》（The Power of the Dog，简·坎皮恩导演，本尼迪克特·康伯巴奇、伊丽莎白·莫斯主演）和STX的惊悚片《我很在乎》（I Care a Lot，罗莎曼德·派克主演）。合家欢类影片部分，凯特·温斯莱特在康斯坦丁公司的《黑神驹》（Black Beauty）中为一匹马配音，而梅尔·吉布森则在Fortitude公司的《胖子》（The Fat Man）中饰演圣诞老人。
Rocket Science创始人的托尔斯滕·舒马赫是翻拍版《绝岭雄风》的制片人和代理发行商，他说：“戛纳电影节是独一无二的，能在这么小的地方、这么短的时间内，把这么多充满活力、热情、雄心壮志和各种资源的人聚集在一起。这一点是无与伦比的。”
（翻译：JiangJin95）
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