文：罗群  来源：中国艺术头条

“苏三离了洪洞县，将身来在大街前。”湖北省京剧院张派名家万晓慧的电话铃声一直是京剧唱段，而且时常更换，最近她用的是《苏三起解》中的一段【西皮流水】。

万晓慧日常生活中的一事一物，莫不与京剧有关。“80后”的她日前获得第十六届文华表演奖，不少人惊讶于她的年轻有为。而熟悉万晓慧的人则并不对此感到多么意外，获奖是她多年努力、积累的结果。

应该说，万晓慧属于“早慧”的那一种演员。万晓慧的妈妈是湖北黄石市汉剧团的演员，万晓慧从小跟着妈妈排练、演出、送戏下乡，模仿着大人们的唱腔和动作，有模有样，妈妈的同事喜欢摸着她的头夸奖：“这孩子唱得真好，是吃这碗饭的料。”

1993年，刚刚小学毕业、年仅11岁的万晓慧告别父母、来到北京，以插班生的身份进入北京戏曲职业艺术学院，开始了求学之路。“当时，跟我一起到北京学习的湖北同学有14名，现在仍在京剧舞台上的，只剩我一个了。”万晓慧说。

当年的同学纷纷转行，原因很多，学戏太辛苦是其中之一。所谓冬练三九、夏练三伏，是戏曲演员的日常。有一次，万晓慧的左腿韧带严重受伤，导致她两周无法训练。这件事带来的痛苦回忆，万晓慧至今记忆犹新。“最可怕的并非疼痛，而是无法正常训练所带来的焦虑。”万晓慧说，“我本来就是插班生，年纪又小，我特别担心被别人落下。”

让戏曲演员转行的另一个原因，是收入堪忧。2002年，万晓慧进入湖北省京剧院，每个月的工资不到500元，演出也相当少。那时候，不少戏曲演员都转行了，包括如今活跃于影视圈的曾黎、袁泉。然而，万晓慧没有，她说：“作为京剧演员，磨炼和沉淀很重要。京剧是陈年佳酿、越陈越香，不着急。”在2002年到2011年这将近10年中，万晓慧一面刻苦钻研《状元媒》《西厢记》等传统剧目，一面不错过任何一个舞台、任何一次演出机会，田间、工地、学校等，都留下她的足迹。

这些年的经历不仅让万晓慧积累了丰富的演出经验，也培养起她对基层、对群众的一腔深情，为他们演戏、为他们歌唱，成了万晓慧的座右铭。业务精湛、态度精诚的万晓慧也获得了包括湖北省京剧院院长、表演艺术家朱世慧在内的诸多前辈、领导的赏识。

在2011年这个时间节点，万晓慧无论从功夫技艺上还是从胸怀境界上，都做好了一鸣惊人的准备，而让她腾飞绽放的契机，就是新编历史剧《建安轶事》。与传统剧目不同，新编剧没有现成的范式或样本可供借鉴，一切要靠演员的理解和创作。一个出场脚步、一个哭腔、一次抖袖，万晓慧都尝试了数十种方案，每确立一种方案，蔡文姬的形象就在万晓慧心目中清晰了一点。万晓慧已经算不清为《建安轶事》伤了多少脑筋、流过多少汗水，掌声、喝彩、奖项让她确信，这出戏成了，万晓慧版的蔡文姬立住了。

《建安轶事》让万晓慧实现了艺术上从模仿到创造的跨越，对理解剧情、塑造人物等，都有了新的体悟。而反腐题材现代戏《在路上》无疑又给万晓慧出了个难题。“现代戏的唱腔、程式、技巧与新编历史剧不同，反腐题材在京剧中也比较少见，主演这样的作品、塑造女纪检干部韩梅的形象，是一次比较有超前感的创作。”万晓慧说。

为了塑造好与自己身份差异很大的纪检干部，万晓慧留心观察身边领导干部讲话、举止等方面的特点，到政府机关等演出时，她尤其注意观察女干部的状态，并在心里揣摩着韩梅一角，斟酌着怎样把生活提炼为艺术。

创排《在路上》的2017年，正值反腐题材电视剧《人民的名义》热播，万晓慧也从兄弟艺术那里获得了不少灵感。“我不想把韩梅塑造成超尘拔俗的女英雄，她是以公平公正之心做人做事的普通人，是中国千千万万纪检干部中的一员，我要让这个人物接地气。”

万晓慧这样理解韩梅一角，于是，她的身段、表演、语气、语调都适当弱化程式感，而向生活态靠近，唱腔方面在守住张派传统、特色的基础上，更加时尚化，同样力求贴近当代生活。“比如，剧中有一段【娃娃调】’你给百姓一粒种’，是用弹拨乐伴奏的，我在演唱的处理上借鉴了声乐，使唱段听起来有歌曲的感觉，仿佛是全剧的主题曲，但又不脱离京剧的味道，内容上面还是回归作品的主题。”万晓慧说。

万晓慧把传统技艺和现代意识融合进《在路上》、融合进韩梅这个角色中，获得了专家和观众的青睐与认可。获得第十六届文华表演奖，令万晓慧激动不已。“非常感谢这么多年以来，领导、老师对我的信任和培养。获得这么高的荣誉，我很激动，也很珍惜。”万晓慧不大善于言辞，获奖后她说得最多的，就是“继续努力，做好人、唱好戏”。

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