文 |一点剧读  胡洋

“女人一定要有自己的事业和人格才能掌控自己的命运”，这是杨幂近日在接受媒体采访时反复强调的一个观点。

故事的开始，要从近日正在湖南卫视热播的年代励志剧《筑梦情缘》说起。剧中，杨幂与霍建华上演了一段大型民国“虐恋”苦情戏。杨幂饰演的女主傅函君，因从小家境条件优渥，又接受过中西方文化，从而具有先进的独立女性思想。杨幂坦言，自己也是被傅函君的不服输精神所吸引，并声称与自己的性格很像。

诚如杨幂所言，这几年的杨幂，无论是其本人、还是宣传团队，都在下意识的给观众输送“杨幂独立女性”的观念。从最早结婚的85后小花，到成为机场带货女王第一人，再到自己开公司、离婚后独立抚养“小糯米”，杨幂在大众心目中的“独立女性”形象，根深蒂固。

（《筑梦情缘》剧照）

而杨幂本人，显然也更喜欢自己的这重“新身份”。她不仅多次在公开场合谈到“女人要独立”的价值观，还在自己的事业版图上也屡屡呈现出“大女主”面貌：

《亲爱的翻译官》中，她是独立自主、执着又上进的职场新人；《谈判官》中，她化身为一位专业功底深厚、在商务谈判上游刃有余的高级谈判官；甚至在两部古装剧《三生三世十里桃花》《扶摇》中，她也是纵横四海、自带“外挂”技能的“上仙”、“皇后”。

只是，相比起杨幂本人的“独立女性”人设，演员杨幂却常常不被认可。“演啥都一样”、“有流量没演技”、“台词出戏”等负面声音，也成为杨幂演艺生涯中挥之不去的“噩梦”。一句“你没事吧？”溜溜梅中的广告台词，甚至成为了知乎网友心目中的杨幂演技最佳。

不得不说，在「流量与演技」相互博弈的道路上，杨幂最终还是站在了“演技”的对立面。

「转型」漩涡

杨幂不是没有想过要成为一名好演员，或者更准确的说，不是没有考虑过“转型”的问题。

早在路阳执导的电影《绣春刀2》中，杨幂就已经初次向大众展示了要成为一名演员的决心。在这部电影中，杨幂放弃了以往自己的“绝对女一”地位，反而在一群“男人戏”中饰演了一位戏份并不算多，但却起到“牵一发而动全身”的阳刚女子北斋。也正是这次的参演，让杨幂彻底陷入“流量与演技”的争议漩涡中。

（《绣春刀2》杨幂饰演“北斋”）

豆瓣网友如此评价杨幂当年的表演，“所有人都在认真演戏，只有她一副赶紧拍完回家吃饭的状态”、“杨幂出场以后，觉得整个电影的气氛都变了，有点《三生三世》。”作家绿妖则犀利直言，“为北斋值（得死），为杨幂不值。”而该片导演路阳也在当年的那场“演技”争议中，侧面做出回应，“首先，我肯定考虑她（指杨幂）的市场影响力，我要为投资方负责”。

显然，杨幂的那次转型并未得到大众认可，甚至为自己招来更多的骂声。但励志如杨幂，在接二连三的转战大银幕中，杨幂等来了文艺片《宝贝儿》。据悉，这是杨幂主动向导演刘杰毛遂自荐、并甘愿自降片酬的主演作品。

可结果一目了然。“杨幂想靠文艺片镀金”、“杨幂演技差”、“杨幂表情不自然”等一连串负面新闻，最终压垮了该片最后一丝防线。导演刘杰，也因此贡献出从业生涯中“豆瓣最低分”之作。很难说是杨幂拖垮了一部电影，还是一部电影的自身完成度未能达到市场需求。但显而易见的是，杨幂的「转型」之路再一次失败。

（《宝贝儿》中杨幂饰演“江萌”）

可这一次，杨幂赔上的却是自己的所有“力气”。导演刘杰在接受媒体采访时曾明确表示杨幂为该片做出的所有努力，不仅将自己的档期空出一年时间，并在农村停留数月，目的在于学习“如何成为一名农村妇女”。在与郭京飞在警察局“对峙”的那场戏中，杨幂眼神中传达出的责备、愤怒与绝望，虽达不到出神入化，却也准确传达出“在线”的情绪。而在整部影片中，杨幂的演技，绝大部分时间也都处于“及格”水准。

贴上标签易，撕去标签难。即便杨幂在《宝贝儿》》中演技及格，却也未能为其作证“演员”的身份。观众的不买账，竟成为压倒杨幂「转型」的最后一根稻草。在多次转型大银幕失败以后，杨幂重新回归熟悉领域——在电视圈里，与合作过两次的“老搭档”霍建华，上演民国虐恋。

起初，观众对这部作品的兴趣并不算大。可随着官方消息放出，杨幂与霍建华两位娱乐圈当红一姐一哥的现身，也成功带入该剧前期宣传热度。杨幂饰演的傅函君，也成为当代独立女性典范，与杨幂当前人设如出一辙。可杨幂在这部剧中的表现究竟如何？诚如齐鲁晚报所言，“人到中年的偶像剧演员，尴尬了”。

与其一同尴尬的还有演员霍建华，“老干部”、演技不错等昔日赞美，也随着杨幂演技一同被指责为“装嫩”、“不自然”。目前，该剧在豆瓣上的评分仅达到4.8分，“一星”差评中，“杨幂演技”占据主因。豆瓣长评中，排在第一位的剧评内容，也与“杨幂演技”有关。

可以预见，该剧的未来口碑走势，恐不会太好。而不断标榜自己为“独立女性”、正在谋求转型的杨幂，竟也开始出现“流量”失灵的样貌。难道，属于杨幂的流量时代，也将过去了？

流量失灵？

某种程度上，杨幂是国内最早开启“流量”时代的女艺人。2011年，一部穿越题材《宫锁心玉》不仅让杨幂一夜成名，更是将其推至娱乐圈当红一线小花地位。传言，杨幂在当年凭借《宫》“走红”后，曾一口气拿下多达11部影视剧资源和数个知名广告代言。也是在这个时候，杨幂初次尝到“流量”甜头。同年，由其主演的恐怖片《孤岛惊魂》，以不到500万的投资成本拿下超9000万票房，创造了当时国产惊悚片的最高票房纪录。

2013年，杨幂与郭敬明合作的《小时代》系列电影，开启国内“粉丝电影”概念的同时，也进一步巩固杨幂在娱乐圈的一线地位。尽管，该电影系列口碑备受争议，甚至遭到影评人的直接轰炸，“开启PPT电影先河”，但其四部拿下近16亿的票房战绩，也一度让同类影片望成莫及。

如同《小时代》中杨幂饰演的“林萧”，现实生活中的杨幂，也在这几年里完成了人生大事和迎来事业巅峰。但随之而来的，也是不断遭到圈里圈外人的非议。

但从流量的角度来看，杨幂一直处于娱乐圈“流量”顶端。《三十三世十里桃花》、《亲爱的翻译官》以及“系列剧”《谈判官》，是奠定杨幂这两年在娱乐圈地位稳定的代表作，杨幂也凭借超强吸粉能力，热度如日中天。

真正开始走下坡的时间段，是去年于暑期档播出的“大女主剧”《扶摇》，这部与台湾男艺人阮经天合作的热门古装题材，放置以往播出，收视、热度基本不成问题。

但在去年，随着古装剧热度滑坡、“IP+流量明星”的模式失灵，“流量女王”杨幂也出现短暂下滑趋势。播出期间，《扶摇》平均收视率仅达到0.84，其后期播出热度基本被杨紫新剧《香蜜》碾压，而随着于正的《延禧攻略》网络热播，《扶摇》热度彻底走低，大结局期间的收视率仅达到0.601（CSM全国网）。

（《扶摇》播出期间百度指数走势图）

《筑梦情缘》是杨幂演艺生涯中的“第二”低谷期，该剧首播当晚收视率达到0.945。近期，随着剧情的不断推进，其收视率反而高开低走，徘徊在0.6上下，最高收视率也仅达到0.707，远不及同时期在播的刘涛新剧《我们都要好好的》。而从全网热度来看，《筑梦情缘》当前的全网热度已经上升至81.03（骨朵数据），位居剧集市场第二，略低于台网剧《破冰行动》。

大的趋势来看，《筑梦情缘》的播出热度并不算差，但与杨幂顶峰时代的“流量效应”相比，着实微不足道。其实，从这两年的行业趋势来看，流量明星在艺人片酬、行业规范化下，已经在重新洗牌。属于“杨幂们”的流量时代，正在慢慢演变成“旧的历史”。

这个时候，迫切「转型」的杨幂，则显得有些力不从心。毕竟，在常年高强度和大密度的“红与黑”中，杨幂早已成功驯服了自我情绪，将自己炼成了一台精密的高速运转的机器，一件光亮的没有毛孔的产品，一个始终在刷新记录的巨型流量管道。