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酷爱批量制作科幻小品又善于蹭热点的Netflix，最近可以说是在围绕着漫威新片打造各种低配作品，先是在《惊奇队长》上映后不久就上线了布丽·拉尔森自导自演，并且还有塞缪尔·杰克逊加盟的《独角兽商店》。而在年度时空逆转大戏《复仇者联盟4》上映期间，Netflix再次端出了一部主打时间穿越概念的作品——《相会在昨天 》。

总体来看Netflix打造的科幻作品基本都属于中小成本制作，要么是有大明星没有大场面，要么是主打视觉特效但卡司基本无人知晓，而《相会在昨天 》则属于两边不靠，两位年轻主演过去出演的影视作品不多，并且也多以配角为主。而尽管整部电影都是建立在时空穿这一概念上，但从基本原理到物理实现层面几乎都可以说是能省就省，整个穿越场景还处于这一科幻1.0的阶段。

如果纯粹从科幻类型片的角度来看《相会在昨天 》这部电影，很容易会得出这又是Netflix的流水线产品的结论。但抛开这一老套的时空穿越的概念，仔细去注意这部电影的文本和主题就会发现，黑人青年导演Stefon Bristol想要讲述的故事与科幻全无关系，这依然是一部旨在探讨美国社会中黑人生存现状的作品，而当结尾字幕出现监制斯派克·李时再去回味，就会发现这部电影的开放式结尾原来是有高人在背后指点。

《相会在昨天 》的故事其实非常简单，身为高中生的女主角CJ和好友塞巴斯蒂安一直在尝试创造了一种时间旅行的机器，原本两人只是想依靠这一发明来赢得像斯坦福这类名校的全额奖学金。但在一次意外中，CJ的大哥凯文不幸被正在查案的白人警察枪杀，痛苦不已的CJ最终成功做出了这个机器并想要通过回到过去改变凯文被误杀的命运。

从概念上说这和《复联4》想要实现的事其实没什么两样，最大的限制自然还是如何准确的穿越到过去的某一时间点并且在有限的时间内完成其想要做的事再顺利回去。当《复联4》这类主流电影大作都已经放弃考虑时间穿越中的某些原则（比如过去已经大量时间穿越作品都在提醒大家，穿越到过去绝对不能与当时的自己见面等），《相会在昨天 》基本上还是遵守了一些基础的逻辑自洽，尽管很大程度上试图改变过去其实多少都会需要解决“祖父悖论”的问题。

事实上从2017年的短片到如此的电影长片，导演Stefon Bristol深植在《相会在昨天》这部作品里最核心的观点还是美国社会中黑人所遭遇到的宿命般的不公。电影中反复被提到的黑人意外被警察枪杀案无疑是在影射从2014年开始迈克尔·布朗案开始的各类现实事件，越来越多的黑人在毫无威胁的情况下被警察枪杀，后者却往往能够逃脱法律的制裁。

在电影中凯文被射杀一幕其实同样如此，警察在追凶时无意遇上，却因为他一个微小的动作就直接开枪，即便是在CJ某次穿越回去试图改变一切时，她与塞巴斯蒂安的黑人身份依旧成为了误事的关键因素。而导致凯文被杀的起因则是源于街区内两名黑人的持枪抢劫，在CJ他们试图从源头上改变这一切时，甚至还导致了塞巴斯蒂安的死亡。

电影的最后CJ独自一人再次穿越，留下了一个没有答案的开放式结局，也正是这个结局所营造出的宿命感提升了整部电影的层次。可以说《相会在昨天 》这部电影直接让人想起了上个月刚刚去世的约翰·辛格顿的处女作——《街区男孩》，那部经典的黑人电影恰恰突出的也是黑人街区里那种无奈的残酷宿命，约翰·辛格顿也正是凭借此片成为了奥斯卡史上最年轻最佳导演提名获得者，同时那也是黑人导演第一次被奥斯卡所提及。

尽管约翰·辛格顿之后多少有些泯然众人，但《街区男孩》毫无疑问是黑人电影里无法逾越的一座高山，之后包括斯派克·李、巴里·杰金斯、乔丹·皮尔等黑人导演都或多或少受到了这部作品的影响。从主题表达到最终的结局，《相会在昨天 》几乎就相当于21世纪版本的《街区男孩》，美国的黑人社区依旧充满了自身的各种问题，而随着外部环境的持续恶化，川普上台之后美国社会的右翼白人至上主义不断抬头，种族矛盾开始变得越发尖锐和不可调和。

2019年的奥斯卡上，传奇导演斯派克·李凭借《黑色党徒》赢得最佳改编剧本奖，作为终生为黑人群体发声的代表，他依然在用檄文般的影像创作批判着更加残酷的现实。《相会在昨天》整部电影在调性上要温和了许多，唯有结尾依稀能够看到导演Stefon Bristol还是从斯派克·李那里学到了不少锋利的东西。

推荐指数：推荐，搭配《街区男孩》一起看效果更佳。