文 | 界面四川 甘雅婷
“俯仰天地，纵察人生。十位行者，十段旅程，从非洲到极地，用世界丈量心灵维度。”这是慢综艺《奇遇人生》的简介语。
不炒作、无撕逼、没有剧本，与市面上许多强调“快节奏”、“强人设”的综艺不同，《奇遇人生》很慢，在无法控制的大自然环境中纪实拍摄，没有很刻意的戏剧冲突，人、事、物都被暴露在当下的真实环境中。对外，探索自然，对内，探索人生。
它被豆瓣电影称为“2018年最美的国产综艺”。许多观众把这归功于《奇遇人生》的制作班底。
总导演赵琦，拍过2008年地震纪录片《殇城》《千锤百炼》和《归途列车》，拿下过包括艾美奖、伊文思奖、金马奖、圣丹斯奖和亚太电影奖等在内的众多奖项，而摄像、分集导演也都接近国内纪录片的“顶配”。
这部主打真人秀纪实的综艺，荣膺“第十九届中国视频榜-年度真人秀奖”。
2019年5月27日，《奇遇人生》主创亮相2019网络视听优秀作品深度复盘品鉴会，中国社会科学院新闻所世界传媒研究中心秘书长冷凇，对话《奇遇人生》总导演赵琦和制片人白洪羽，回溯《奇遇人生》的拍摄故事，探讨纪实与综艺的最大公约数。
《奇遇人生》的真实底色
在《奇遇人生》里，综艺主持人阿雅（柳翰雅），每期陪一位明星嘉宾，走上独属于他们的旅程。
而“导演，我该怎么做”，几乎是每一个明星嘉宾都会问到的问题。“你随便。”深谙纪录片属性的赵琦，往往这么回答。
作为国内第一档纪实类真人秀，《奇遇人生》除了人物和场景是预设的以外，剩下的全都自然发生。
第一期里，小象丢失是没法预料的，观众与阿雅和小S一起经历情绪的起伏；在节目录制的倒数第二天，春夏和阿雅也没有追到龙卷风，漫长的等待消磨了追风的热情；窦骁在印尼登查亚峰，一直因为天气缘故，飞机无法飞上大本营，观众的情绪也随着他们日复一日的失落而慢慢发酵……
拍摄现场情况无法预料，情节不可设计，但往往能在意外中迸发惊喜。“拍不到龙卷风，我们就拍等待的故事。”冷凇总结道。
除了公路电影般的绝美风光，明星嘉宾在不那么顺利的旅途中，油然而生的感悟，也是节目吸引人的一点。
嘉宾需要具备相对独立的价值体系。白洪羽透露，这是选择嘉宾的重要考量。“嘉宾对于世界的认知得是完整的。他在节目中的输出未必是语言输出，也可能是情绪输出。这种输出可以跟世界上某一种未知的生存状态，在碰撞中产生火花，就能更好的实现创作初衷。”
《奇遇人生》的嘉宾的确不是流量。作为预算并不高的新综艺，在资金链没有出现，摄制周期很长的情况下，需要考虑艺人成本。阿雅作为其中的策划人，内心驱动力很强，可以邀请一些“向外探索自然，向内探索人生”的嘉宾。
节目主题的设置和呈现在故事中的素人同样是节目中的一抹亮色。在《奇遇人生》里，观众跟随嘉宾的脚步，感受到了许多并不常见的工作角色。比如非洲大象孤儿院的志愿者、追龙卷风的气象学专家、音乐治疗师、日本光恩寺现任大和尚羽田高秀……
赵琦很坦诚，他看重这些“奇遇对象”。人们日常生活的趋同性太强，我们的价值体系呈现出一种统一的模式，从小到大家长们对孩子的期望，面临的压力都很相似，反过来会导致创作力、想象力、对于世界的理解都很局限。
“何为开放？”他进一步解释，“要去了解这个世界，去了解不同的人在过什么样的生活。从而对自己有启发和触动。这种启发可能无法改变100个人里99个人的生活，但是只要有一个人被改变，就是节目价值所在。”
慢综艺的启示
综N代如何推陈出新，竞技类综艺如何摆脱同质化，场景体验类综艺如何打破人设枷锁……以上命题正在解答的过程中，而综艺细分市场也亟待焕发活力。
尽管播放量算不上最高，但《奇遇人生》以8.9分的豆瓣评分居2018年大陆网络综艺的第一位，有网友评价它“安静地呈现，有万钧之力” 。
与许多大多数旅行类综艺展现的光鲜表象不同，《奇遇人生》展示承载了更多观众的共鸣——那些无法时刻保持兴奋的疲态，与旅行伙伴发生争执的时刻，还有夹在在旅途中无趣又无可奈何的等待细节。
从看节目到“融入节目”去感性思考，是纪录片和视频领域的新趋势。冷凇在发布会上表示，无论是视频综艺，还是在网络视频的大领域中，纪录片都会极大提高所有作品的文化品质和价值观。让观众去感受，再观照自己的内心。
春夏追完龙卷风回来之后表示，“我们真的太着急了，我们真的想要一个结果，但是我们追求的目的根本就不纯粹，我们根本没有享受这件事情”。亲身经历后的有感而发，更能引发观众共鸣，在兼备娱乐性的同时，给予正向的价值观的引导。
在品鉴会现场，冷淞回忆八年前的综艺，通过靠流量和尺度创新获得一些声浪，但在监管部门和行业自发的积极努力的而推动下，综艺创作者们寻求娱乐与价值观之间的最大公约数。
“中国式特色综艺的研发，一定是人物重于任务的，奇遇人生的成功可以佐证。”冷凇说，“优质节目的背后，都有强有力的社会调研，一个人带着一批人，去挖掘人性的内容，在节目中给予最少的干涉，这可以使综艺内涵流传的更为久远。”
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