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从昭和时代到平成时代，哥斯拉都堪称最知名的怪兽之王。在特摄时代30多部哥斯拉之后，好莱坞和日本都分别重启了哥斯拉的电影计划，在2014年和2016年，好莱坞的《哥斯拉》与日本的《新哥斯拉》分别上映，从完全不同的角度，诠释了哥斯拉这具诞生自核污染的怪兽带来的恐惧与威慑。

5月31日，《哥斯拉2：怪兽之王》在中国内地上映。这部作品是好莱坞《哥斯拉》的正统续作，隶属于传奇影业打造的“怪兽宇宙”，片中也出现了《金刚：骷髅岛》的重要场所骷髅岛。

怪兽电影一直是好莱坞的重要风格之一，在影史上曾有众多怪兽带给观众强大的震慑。怎么去展现怪兽的魅力，是怪兽电影能否成功的关键。在《哥斯拉》中，导演加里斯·爱德华斯选择了相对极端的“藏”的方式，不给哥斯拉证明特写，通过不同的场景和反应，即便哥斯拉在影片的前三分之二没有正式露面，但一直带给观众强大的压迫力。直到最后哥斯拉的现身，将累积了这么长时间的压力给引爆。

不过在《哥斯拉2：怪兽之王》当中，导演迈克尔·道赫蒂则选择了另一个极端，将怪兽世界毫无掩饰地暴露出来。在影片开端，就充分展示了魔斯拉从蛋中诞生成为幼虫、以及人类与怪兽进行“对话”的全过程，近的几乎能够感受到从蛋中孵化后身上残留的粘液。怪兽究竟是怎么来的，各自有着怎样的特性，如何一步步成长为完全形态，影片毫无保留地通过镜头呈现出来。

哥斯拉既然要在怪兽中称王，没有别的怪兽衬托可不行。这次世界上非常热闹，总共有十多只怪兽全都在基多拉的觉醒呼唤下，从沉睡中苏醒，并最终汇聚到基多拉的身边。不过在《哥斯拉2》的设定中，基多拉是唯一一只并非地球土生土长的怪兽，反而来自外太空，对地球生态的平衡不仅起不到帮助，带来的完全是危害。打败基多拉，哥斯拉才能成为怪兽之王。

《哥斯拉2》毫不吝啬地用各种各样的大场面和特效预算，去展现不同怪兽的强大与魅力，不管是特写，还是大场面的构图，立于火山口的拉顿喷出漫天火焰、魔斯拉破茧而出如仙子般逆光降临，都令人印象深刻。

令人印象最深的，还是两个最为壮丽的场景。一个是哥斯拉在海底补充能源时，藏身的海底宫殿。在海洋的衬托下，整个场面如同寻找到失落世界亚特兰蒂斯般神秘，墙上的众多传说图案，更是能满足许多神秘主义爱好者的好奇心。另一个就是哥斯拉与基多拉的最终决战，一方喷射核能量，一方改变天气引来雷电，双方各有胜负，哥斯拉在最为紧要的关头，获得了魔斯拉的帮助，最终打败三头基多拉。

可以说，《哥斯拉2》是最为硬核且反传统的怪兽片，在展现怪兽的道路上一路狂奔，毫无顾忌。从怪兽宇宙的建立来说，最直接迅速地让观众与所有怪物见面，虽然可能在情感上，还是只能与哥斯拉建立相对深一些的共情，但只要混了脸熟，这些怪物在未来再次露面的机会无疑更大。

怪兽出场有多气势恢宏，片中人类的角色塑造的就有多尴尬。非常令人意外，《哥斯拉2》中怪兽与人类的戏份完全就像不同的领域。片中最为关键的角色，就是维拉·法米加饰演的爱玛·罗素博士。作为“帝王组织”的核心成员，她研制出与怪兽对话的工具，并找到恐怖组织合作唤醒怪兽。在她眼中，怪兽是地球从远古时期就存在，是一种调节自然的工具，只要怪兽袭击了一些大城市，通过遗留在此的辐射，让当地的动植物重新获得生存空间，人类需要跟怪兽共存，才能让地球不至于被人类的开发所破坏，维持平衡。

可惜的是，她本人的动机——丧子之痛——不太令人信服，前后态度的转变也相对生硬。就连渡边谦饰演的芹泽博士，最终带着核弹独自赴死的慷慨壮举，都只有极少的情感依托，相对单薄。至于其他几位主角，带给观众的共情聊胜于无，也就章子怡饰演的专门研究全球各地古代传说的陈博士很有意思，将历史、传说与科学几门学科做了很好的结合，在关键时刻能够根据古代传说对现在击败怪兽提供帮助。

作为一部主打怪兽的商业大片，无需对文戏进行过多苛责，享受怪兽大战带来的奇观即可。唯一需要注意的是，由于整部影片有许多画面相对较暗，挑选IMAX厅或杜比厅，更容易获得较好的观感。

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