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【文娱早报】第22届上海国际电影节金爵盛典举行 “一带一路”电影节联盟启动新一轮合作

第22届上海国际电影节正式开幕。

第22届上海国际电影节金爵盛典。图片来源:上海国际电影节

第22届上海国际电影节金爵盛典圆满举行 首次实现5G+4K现场直播

6月15日,第22届上海国际电影节金爵盛典在上海大剧院举行。中央政治局委员、上海市委书记李强,中宣部副部长、国家电影局局长王晓晖,中宣部副部长、中央广播电视总台台长慎海雄,上海市委副书记、市长应勇,上海市委常委、市委宣传部部长周慧琳,上海市委常委、市委秘书长诸葛宇杰,上海市人大常委会副主任莫负春,上海市副市长宗明,上海市政协副主席张恩迪等领导莅临金爵盛典。金爵奖主竞赛单元、纪录片单元、动画片单元的全体评委全部出席金爵盛典,由各单元评委会主席发表演讲。此外,金爵奖主竞赛单元影片的主创团队,以及《攀登者》、《百万雄师》、《上海堡垒》、《南方车站的聚会》等优秀影片的主创团队,都亮相本次金爵盛典。

金爵盛典现场,主竞赛评委。图片来源:上海国际电影节

6月15日的金爵红毯,在电影频道、艺术人文、东方电影频道,以及优酷、咪咕、腾讯、百视通等视频网站全程播出。中央广播电视总台4K超高清频道将对金爵盛典进行5G+4K现场直播,这将成为我国运用最前沿的媒体技术直播国际性大型文化活动的首个案例。在中央广播电视总台4K超高清频道、总台综艺频道、电影频道、东方卫视、艺术人文、东方电影频道以及上述视频网站全程播出。上海国际电影节金爵盛典总导演章瀚则透露,因为超高清的信号和技术,明星每一个毛孔都可以看得清清楚楚。为了保证超高清直播,此次金爵盛典的灯光、音响、舞美、化妆等,技术规格和质量要求,都要比以往更高。

博纳影业副总裁蒋德富:中国电影最先需要提升的是专业化,而不是全球化

6月15日,在第22届上海国际电影节举办的第六届全球电影产业链发展论坛上,围绕“提升中国电影制作的国际化标准体系”,博纳影业集团高级副总裁蒋德富表示,第一是要适合自己。在好莱坞,灯光师就是灯光师,绝不碰摄影机,但在中国,作为投资人,他希望一个人干五个人的活。

同时,他认为,中国电影最先需要提升的是专业化的问题,而不是全球化的问题。“最怕的就是摄影师当了导演但其实自身还没具备那种能力。我看到一个人在上一个项目中还是制片助理,到下一部电影突然当副导演了,我觉得是穿越了,你的进步还没那么快。”他希望中国电影人能找到适合自己发展的路,在这个基础上再寻求和好莱坞在创作理念上相同的概念。“我从1993年经历改革元年,发行放映制作之变,每一次改革都是在进步,跑到今天已经是全球第二,距离全球第一不远了。现在在做什么?我觉得不能眉毛胡子一把抓。”

蒋德富认为,不出五年,中国电影产业会有很大的反转。当有头部作品的时候也会有头部公司出现,引领电影行业发展,也将改变目前制作公司单打独斗的局面,就像美国那样,会有很多中小独立电影公司来承制,帮助头部公司完成庞大的发展计划。

中国电影合作制片公司总经理苗晓天谈国产片海外发行:没有渠道,没有方法,缺乏认知

6月15日,在第22届上海国际电影节举办的第六届全球电影产业链发展论坛上,围绕“中国电影融资发行趋势”,中国电影合作制片有限公司总经理苗晓天提到,《流浪地球》的海外发行收入非常差,可能也就在三十几个影院放了一下。“我看过一个数据,印度在北美票房是中国的十倍。我们不仅输给了印度,也输给日本。我们很多电影都出不去。”

苗晓天回顾了中国海外发行比较成功的作品,早期有《卧虎藏龙》《英雄》,近两年有《巨齿鲨》,前两部是武侠题材,后一部国际题材,他指出这些影片共同的特点是,它们的成功都取决于境外制片人或投资方。他指出,国内电影公司在海外发行方面,没有渠道没有方法,甚至缺乏认知。每年有二三十部电影符合出海的要求,但是很遗憾没有走出去,之所以产生这种情况是因为,中国电影公司对海外发行不是很重视,甚至没有海外发行预算。他呼吁中国电影公司、制片人把目光投向海外市场。

上海电影节“一带一路”电影节联盟宣布启动新一轮合作

6月15日下午,来自23国家的26个电影节代表,共同宣布启动了上海电影节“一带一路”电影节联盟的新一轮合作。

“一带一路”电影节联盟。图片来源:上海国际电影节

上海国际电影节已连续多年开展“一带一路”电影文化的交流合作,并于2018年得到各国电影节机构的积极响应,成立了由29个国家、31家电影节机构组成的“一带一路”电影节联盟。一年来,联盟成员凭借平台积极开展交流合作,上海国际电影节也将一批优秀中国新片,推送到了各成员电影节参赛、展映。电影节联盟交流合作的活跃,吸引了更多新成员纷纷加入,目前已拥有33个国家、38家电影节机构。

今年电影节征片,“一带一路”沿线53个国家和地区申报了1875部影片,数量进一步增加。

淘票票总裁李捷:未来喜剧会朝黑色喜剧方向发展

6月15日,在第22届上海国际电影节举办的企业活动上,阿里大文娱电影业务负责人、淘票票总裁李捷表示,未来的喜剧将不再是架空题材的天下,黑色喜剧或许会更有市场——这类电影展现的内核是“最大的喜剧是生活本身”。

他指出,现在中国针对职场情景的喜剧很少,美国则有很多,因为很多美国编剧都在公司工作过。与此同时,在他看来,现在的悲剧就像早期的喜剧还有一定的市场红利,但随着用户的哭点和笑点都在提高,高票房、低口碑的悲剧片以后也很难再出现了。他认为,未来更具市场优势的就是真正的现实主义故事,展现的就是你面临的世界,这对编剧导演也提出了更高的要求。

李捷。图片来源:上海国际电影节

在他看来,未来内容创作者如何跨越创作周期也是一个大问题。比如古装玄幻题材曾经是中国电影票房数一数二的类型,现在变成了重灾区,另一方面,创作者对年轻人感觉的把握,他们容易被什么打动,也是一个重要问题。“主力观影人群都是24岁,都是这个年龄阶段,但是人变了。重要的是做电影的人怎么能永远知道年轻人想看什么。我看到有的导演每天坚持看快手一个小时,因为快手是中国10亿人口最真实的写照。”

第13届FIRST影展入围片单揭晓

6月14日,第13届FIRST影展入围片单出炉,从1022部参赛影片中,影展的初审工作组最终筛选出入围影片34部,其中剧情长片13部,纪录片6部,短片15部。

第13届FIRST影展主竞赛评委由刁亦男担任,奖项将在7月28日的颁奖礼揭晓,其中包括10个主竞赛奖项,及2个场外奖项。

以下为入围的34部影片完整名单:

意大利歌剧导演佛朗哥·泽菲雷里去世,享年96岁

据《综艺》6月15日报道,意大利歌剧导演佛朗哥·泽菲雷里(Franco Zeffirelli)近日去世,享年96岁。1941年泽菲雷里从佛罗伦斯学院美术馆毕业后,进入佛罗伦斯大修读建筑学,第二次世界大战后转为舞台剧当幕后人员。在20世纪40年代末,他在担任卢奇诺·维斯孔蒂导演的歌剧幕后人员时认识了维斯孔蒂,受他赏识而当上了副导演。他有着《茶花女》、《诺玛》、《托斯卡》、《乡村骑士》、《拉美莫尔的露琪亚》和《丑角》等优秀作品。在20世纪90年代,他曾短暂进入政坛。

左边为佛朗哥·泽菲雷里

 

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