文丨江徐

南泉禅师与人说禅，指着庭中花云，时人见此一枝花，如梦相识。读过一些描写荷的古诗今文，也见过很多荷的摄影图片，当我走过南公园桥时，看到桥下那一池的荷花，依然着实被震了一回，仿佛第一次遇见如此人间尤物，连名字都应该遗忘的那般新鲜。

先是自然想起那些诗句来。

周敦颐的出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植。朱自清的曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。徐志摩的那一低头的温柔，胜似水莲不胜凉风的娇羞。汉乐府中的莲叶何田田，鱼戏莲叶间。

对荷精雕细琢的静美文字已经繁多，我再在此描写也是赘言，然而还是忍不住想写写心里关于她的美的感动。一旦有了要写这池荷花的念头，就已知道需要小心翼翼着，因为怕被自己写闹了，写邋遢了。她们身在市井却未染一丝烟火气息。

真是无法停止对这池荷的凝视。

真是静得好比是喜多郎的《菩提树》，林海的《远方的寂静》，甚至连这些乐音去陪衬都是喧闹的。又净得好比是中国水墨画里的留白。

并非是接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。莲叶接天，且无穷碧，到还好；荷花映日，又别样红，就显得风风火火，如火如荼，就闹腾了，原不属于荷的本色。

莲叶虽不去接天，到有田田的气势。绿，不是春风又绿江南岸的绿，没那股吹枯拉朽的狠劲儿，荷叶安份，不动声色里自含一份意味深长；也不是记得绿萝裙处处连芳草的绿，绿萝裙因为诱惑，于素雅中隐含着妖冶，荷却不，荷的绿一干二净，清清白白，仿佛上面的空间与时间都被濯洗过一般。不蔓不枝的岂止是她们的站姿，还有荷叶上的纹路，开了头，就一往无前的那种顺顺当当，仿佛通向罗马的大道只剩下一条。朱自清先生说，月光下的荷像刚洗过牛奶浴的美人，我只觉得即便青天白日，那荷叶的肤色也如凝脂般细腻柔滑了。每一盘荷叶或者一整田荷叶之间的起承转合像草原的起伏，只有柔滑的起伏，并无波澜，又像枕头与床的融洽。

荷花开的，不开的，总共寥寥数朵。正因为如此的“寥寥”才显出稀世的美。

含苞待放的，是羞答答的姑娘，总是无名地含着笑意，欲藏还露的样子，小小一撮，像一滴倒挂过来的水滴顶在枝干上，娉娉婷婷，结结实实，俨然是刚刚学会穿高跟鞋的少女。风吹吹，或者春天珍藏到最后的一场杏花雨在某个夜晚悄悄地抚了抚，她们脸上的红晕就洇开了，消淡了，说不上快还是慢，总之不似先前矜持，舒展了，大方了，清丽，淡雅，始终脱不了一层娇羞而分外讨人心里欢喜。

她们，怎么就可以这么静，这么净，这么的想让人去热切拥抱和描写，却又只能远观，连近玩都是不忍心呢？

而美的事物不论何时何境，总是百般皆宜。眼前，莲叶田田，莲花婷婷，到了冬夜，留得残荷听雨声又是另一种意境，叫人心疼、叫人不安的念想。

河的东岸有广玉兰，生得葳葳蕤蕤，一碗一碗的花是厚实的瓷白，像妊娠期的女人，丢了灵动与跳脱，叶也显得老成。再往后的水杉，一长排齐整的挺拔倒是爱的，也绿得很有凉意，跟荷叶一比，多了忧郁少了闲淡。

最近看的是胡兰成的《禅是一枝花》，这一池的荷花就有深深浅浅叫人意犹未尽的禅意。车如流水马路龙的喧杂，美人如玉剑如虹的纷扰，皆与之不相干。她们兀自在那，且静且净。来来去去的路人，即便不驻足，也是侧目赏望一番，目光比匆匆步伐稍慢一拍。

虽是俯视一池荷花，却是从心里仰望了。

南山智者曰：莲花未出水时就有了做莲花的约束。

肩负使命的人，也大抵如此吧。