文|娱乐独角兽 翟笑千

“动管局查案！”

狐狸矢气爆炸、金鱼执意做杀手、大鹅因仇富咬人、蚯蚓为梦想而分身、水熊虫一心寻死、熊猫当街搞袭击……随着一桩桩案件的相继展开，《动物管理局》不断地亮出了手中的惊喜牌。

这部由陈赫、王子文主演的都市寓言解压剧《动物管理局》，通过勾勒一个动物转化者与人类共处的世界，以极具风格化的呈现方式，敏锐客观地抓住了当下都市青年的痛点，让人人有所感悟的同时，亦借助剧中转化者们的命运走向和温情流露，治愈着屏幕前的每位观众。上线一周领跑同期剧集，豆瓣开分7.6分，并在豆瓣、知乎、微博等互联网社交平台掀起不休热度。

在当下以翻牌经典、IP改编为主的剧集市场，《动物管理局》的原创动力何在？如何把握“建国以后动物不能成精”的尺度？又怎样将转化者世界的“寓言故事”，不失真的与现实生活做勾连？娱乐独角兽专访《动物管理局》第一导演及编剧金哲勇，以探寻这匹黑马的幕后点滴。

命题作文

“最开始接到命题的时候，内容是空白的，去填充、做原创故事成了顺理成章的事。”

2017年，在电影《二代妖精之今生有幸》中，因人类与妖的爱情故事遭遇“妖管局”的阻止，从而引发了一场跨界纷争。彼时的“妖管局”并未被展开讲述，因此有了如今《动物管理局》中的“动管局”。

在将“动管局”所在的城市、单位性质、组织架构、部门分配、工作流程、标语手势等行业所涉及的方方面面确定好后，金哲勇和编剧团队一起住进了郊区的农家别墅里，一住就是五个月。日出而作、日落不息成为编剧团队的生活写照。

有了基本大框架后，《动物管理局》随即拥有了核心关键词：隐藏。

就剧集设定和故事内容来看，因工作的特殊性，动管局需隐藏在人类世界，因此便被设置在了一座破旧大楼里，对外挂牌为《动物保健月刊》杂志社，主人公所在的三局从外表来看则是一家洗浴中心。而探员们办案、出警时所用到的工具也都做了隐藏化处理，比如能射出麻醉子弹和捕兽网的伞枪、播放消除记忆音乐的大喇叭、快递盒造型的手铐以及能拍摄转化者原形的拍立得。

与编剧团队用心成正比的是该剧在受众市场的反馈。自《动物管理局》播出后，无论是动物性各异的转化者们、充满特点和记忆点的案件，还是案件折射出的社会性，均令不少网友感慨道“脑洞很大”。

而谈及项目最耗时的部分，金哲勇则表示“整个制作过程耗时最久的其实不是剧本也不是拍摄，而是后期，做了整整一年。”

自2017年12月放出首个片花、2018年2月份杀青后，《动物管理局》似乎突然安静下来，直到今年6月5日上线。

“单是剪辑部分就花了八、九个月，音乐也反反复复做了四五个月。后期各个部门都饱受我的摧残。”后期出身的金哲勇以往做的多是电影项目，首次涉足剧集拍摄的他，虽然拍摄经验不足，但知道后期该怎么做，因此《动物管理局》后期完全是以电影标准来完成，而剧的体量终究比电影大，故耗时也相对更久。

脸上长鳞片的金鱼、张嘴骂人的大鹅、分身的蚯蚓，以及时不时隐身的小卞……借助精细化的特效手段，《动物管理局》将一个光怪陆离的奇妙世界呈现在观众面前，足够逼真与猎奇。但通过仔细剖析不难发现，剧中的转化者大多时间是以“人形”现身，其动物形态，以及动物和人形的转换过程均被一笔带过。金哲勇对此表示：“奇幻并不是主元素，动物也只是一个切入点，它讲述的更多是生活中、社会中的议题，以及人之间的情感。”

说尽动物事，看透世人心

做正向治愈的故事。

“从最开始做这个故事，就是想做正向的故事，做出温暖、治愈的感觉。”金哲勇介绍，讲述动物转化者的故事只是《动物管理局》的切入点，其大的方向以及最终落脚点是讲述一则正向治愈的“都市寓言故事”。

导演 金哲勇

正如法国雕塑大师罗丹所说的“所谓大师，就是这样的人：他们用自己的眼睛去看别人见过的东西，在别人司空见惯的东西上能够发现出来美来。拙劣的艺术家永远戴别人的眼镜。”艺术，往往正是诞生于人们无比熟知却又熟视无睹的地方。

回溯剧集市场的发展，从《我爱我家》、《家有儿女》、《重案六组》，到《武林外传》、《爱情公寓》、《法医秦明》、《河神》、《原生之罪》等，诸多颇受市场青睐的剧集纷纷以单元剧形式展开。而在形色各异的切入口下，柴米油盐酱醋茶的生活以及真善美假丑恶的人性，是这些剧集绕不开的故事核心，《动物管理局》亦不例外。

说尽动物事，看透世人心，说起来容易，做起来其实异常困难，尤其是在动物的筛选方面。

据金哲勇介绍，编剧团队一开始列个大表格，表格一边是单元故事的动物性、社会性，一边是各人物的走向、以及对主线人物的影响。“我们标准比较多，要考虑到动物的动物性、社会性、也要对标一些人类，还要符合故事的合理性、社会意义，表达出人类的情感，与此同时也需要帮助主线人物往前走，当然也要包含探案元素和喜剧性，每个故事其实都很难做。”

最开始，作为导演需要不停地看哪个故事在哪个阶段是最适合的，适合勾连人物情感、展现主要角色当时的心态。同时，为了符合人物的成长轨迹，团队又反复进行了好几次动物的筛选与故事顺序的调整。从5、60个动物到30多个动物的舍弃后，整个故事才进入大纲阶段，之后又在剧本创作阶段做了进一步的剔除，才有了如今角色丰满、故事精巧且无多余赘肉的《动物管理局》。

正如人有人的烦恼，动物转化者也有它们的隐痛。不难发现，一些动物的动物性以及与人类的相通点，成为了《动物管理局》讲故事时的一大利器。

一向被人诟病的狐狸精，却意外的有着不为人知的真情故事；上了年纪后记忆退化严重的金鱼转化者老余，执着于做杀手；仇富的大鹅屡屡对有钱人爆粗口、实施暴力；被现实和理想左右的蚯蚓，想出了分身这一企图两者皆得的方法；相信了武林绝学和长生不老丹存在的熊猫，当街行恶，其实是为了拿到仙丹救养育自己的饲养员爷爷……

在荒诞搞笑之余，很多时候《动物管理局》中动物转化者和发生在他们身上的那光怪陆离的故事，何尝不是现实生活中人们常常或经历、或面临的伤痛与选择。而借助动物转化者们看似荒诞的人生故事走向，以及或多或少细碎美好的真情流露，观众也能更好的审视自己、直面生活。

一部片子就是一个人

“我一向相信一部片子就是一个人，它一定有自己散发出来的气质。”于《动物管理局》而言，它的气质无疑是复合型的：荒诞又欢脱的漫画感、温馨治愈的氛围，以及深刻又正向的社会性。

“想做成漫画感。”面对监制陈国富最初的发问，身为汤浅政明、矢口史靖、三木聪、福田雄一们的忠实影迷，热爱日式脱力系电影的金哲勇，直言想将《动物管理局》做得漫画感强烈一些。虽然出于剧集拍摄周期和时间的紧张，这个需求一开始并不能被满足，但有些事却冥冥中自有安排。

“很多东西看起来都是正常元素，但组合在一起却真的有点漫画的感觉，就好像每个人都坚信着它应该成为的样子，最后出来的结果就会很有精神力。”新奇的题材设定、脑洞大开的故事、极具特性的人物形象、层出不穷的笑料以及时常出人意料的转折设置，都让《动物管理局》成为了观众和网友口中有意思又有意义的沙雕剧。

与此同时，一个无法否认的现象是，《动物管理局》中的故事很多时候都会让人产生似曾相识的感觉，但最终却又能收获从未有过的感触。

结合影视艺术的发展长河来看，这其实是无法避免的现象，故事总有相同，但角度却可各异。《动物管理局》正是以一个小小的动管局三局为着力点，从爱与包容的主题出发，通过探员们在日常办案中的所见与所遇，折射出一个大大的人情社会。“故事说来说去其实就那么多，角度很重要。而且我们有意去消解严肃感，以更轻松欢快的方式，去深入各个话题。”

更值得一提的是《动物管理局》在故事社会性上的设定与思考，虽然其所讲述的很多故事都能引发大众在现实层面的思辨，例如针对仇富大鹅案，对键盘侠、自我努力与自身价值的热议，以及从蚯蚓分身故事而引发的，对梦想与现实取舍的议题讨论。但它很多时候只是呈现并抛出问题，不做价值观的判定。

“在我们的观念里，但凡不是恶性案件，尽量不替观众做价值观判断，只是展现故事，孰对孰错，留给观众评说。”正如金哲勇所言，戏剧性的展现本身就是思辨的过程，唯有此才能激起观众情绪的跌宕起伏。

可话说回来，影视创作开发脑洞不难，难的是让用户接受这些新奇的设定，《动物管理局》当下也正面临着这般困境。

放眼当前的市场反馈，《动物管理局》出现了口碑两极化现象，一些观众对它新奇的世界观青睐有加，一些却因开局无眼缘而走不进它的世界。金哲勇坦言，出现这种现象很正常，但对于创作者而言无疑也是种遗憾。

基于客观或主观原因，金哲勇表示，《动物管理局》因为是其第一次指导长片，制作经验上有缺乏，拍摄部分也有经验欠缺，确实会出现捉襟见肘、差强人意的地方，且最大的遗憾莫过于第一集过于风格化。“最开始第一集为了让观众进来，耍了各种花样，吃到的观众可能觉得有趣，没吃到的就觉得闹。如果有机会，想在这个点上调整的更舒服一些。”

“如何能与自己和解、包容他人、平心静气地去看待这个世界，是我们一生都要去面对的命题。”有时候遗憾、缺陷也是种特色，或许正是遗憾造就了《动物管理局》的特色。剧是这般，人亦如此，正如金哲勇钟爱的一句电影台词：“ Well，Nobody’s perfect”。