10位女摄影师的静物摄影

这些静物摄影不仅仅局限于图像本身的魅力,还涉及到更多的社会和文化的层面,包括性特征、幽默、金钱以及丑陋,有着家庭静物的凡俗,精心构置的“表演”,令人惊讶的“挥霍”,同时涉及死亡和陈腐。

撰文 | 林路

尽管静物摄影在当代摄影中并不显眼,也很少有探索的空间。然而在实际过程中却发现,这一领域的丰富性和多样性超乎想象。日常生活的静物,为当代文化现象提供了理论的阐释可能和图像的解码。尤其是当代女性摄影家对历史的沿承和发展,为静物摄影的当代性提供了更为复杂的理解层面。

从这些多样化的创作中不难发现,女性在这一领域的确有着不凡的天赋,在本质上和静物摄影有着密切的关联,尤其表现在日常生活中的发现力和对周围环境的表现力上。而且这些静物摄影不仅仅局限于图像本身的魅力,还涉及到更多的社会和文化的层面,包括性特征、幽默、金钱以及丑陋,有着家庭静物的凡俗,精心构置的“表演”,令人惊讶的“挥霍”,同时涉及死亡和陈腐。

因此,传统的解读和评说已经成为多余,图像本身的诱惑力就足以让你多看几眼。

凡尔·威廉姆斯(VAL WILLIAMS)在题为《当代静物摄影中的死亡、混乱和忧伤》中这样写道:

摄影的诞生也许就是从静止的物体开始的。比如达盖尔的银版法所最先面对的室内静物,以证明摄影可以复制静物画。尽管这时候的摄影也开始面对肖像,但是肖像必须保持足够的稳定性,也类同于静物摄影。

随着19世纪摄影技术和观念的迅速发展,摄影的真实性已经唾手可得,静物摄影也就失去了原有的魅力。随着社会的变革、人口的剧增、工业的发展和旅游业的兴起,摄影师将更多的精力放在了人物和风景上,摄影成为故事的讲述者,证据的收集者。尽管也有一些摄影师对花卉等静物的关注,对小品的彩色实验,然而都无法和日新月异的纪实和肖像摄影相匹敌。直到20世纪的20和30年代,超现实主义和现代主义的出现,才重新对物质世界的表面发生兴趣,静物也因此再一次被摄影所青睐。

尤其是在30年代以后,美国现代主义摄影家比如爱德华·韦斯顿凭借对自然世界的敏感嗅觉,创造了类似《甜椒》等经典之作,以其静物的形态产生对女性裸体的联想。

《甜椒》

在战后的年代,摄影的主导转向了风景摄影、报道摄影以及时尚摄影,静物摄影进入了业余摄影爱好者的探索范畴。直到90年代,静物摄影才再一次被一些大师级的人物所关注,成为世界象征的载体(如托马斯·鲁夫)或者对一个民族陋习的批判(如马丁·帕尔)。

当然,这些摄影家更多的是关注这些静物所描述的生活形态,而非客体本身的存在,从而用以质询后现代主义社会的种种弊端。然而这里所涉及的静物,也许在观念上走得更远,所探索的世界更为丰富多彩。而且这些女性摄影家在给我们带来影像的同时,也用独到的文字描述了他们对静物世界的感受。也许从理论和实践的两个方面,证明她们不仅是艺术家,也是优秀的作家。这些静物加在一起,就是一个我们生活在其中的沉思世界,充满了各种诡异的象征。

 

下面是一些摄影家的简单介绍——

卢辛·达·代沃利(LUCIN DA DEVLI N,1947—  ),出生于美国的密西根,曾在芝加哥艺术学院学习摄影,她的《临终系列》,是一系列对死亡的刑具的描述,静默中具有强烈的生命张力。

《临终系列》之一
《临终系列》之二
《临终系列》之三
《临终系列》之四
《临终系列》之五

维罗妮卡·贝利(VERONICA BAILEY,1965—  ),出生于伦敦,2003年在伦敦艺术大学获得学位,同年在伦敦蓝色画廊举办个展,并且在年底获得勒伍德摄影奖,出版社影集。她的《维罗路》是拍摄于英国图书馆的系列作品之一。使用数码技术,让书本构成独特的透视,从而完成一种抽象的写意。人类和这个世界相互影响的过程,就是在不断触摸、研究和揭示隐藏的边界。画面中尽管缺少相关的线索,但是却能让观众做出自己的判断,而非简单的解释。

贝利《维罗路》—艺术中的女性,伦敦,1944
贝利《维罗路》—一个像我的女孩,伦敦,1967
贝利《维罗路》—性和办公室,美国,1964
贝利《维罗路》—权力的傲慢,纽约,1966
贝利《维罗路》—烹饪书,布达佩斯,1976

拉·林奇(SARAH LYNCH,1977—  ),出生于伦敦,1999年在埃克塞特艺术学校获得摄影学位,并且在2003年爱丁堡艺术学院获得摄影专业的设计学硕士。她的《悬疑的真实》所关注的是心理的层面。

用摄影家的话来说:它所表达的、纪实的以及质疑的,都是和生存以及我们自身相关。作品通过时间的悬疑吸引观众,从而思考存在的可能。进而也可以让观众感受到我所感受的美、脆弱以及存在的刺激。

林奇《悬疑的真实》01
林奇《悬疑的真实》02
林奇《悬疑的真实》03
林奇《悬疑的真实》04

西安·邦尼尔(SIAN BONNELL,1956—  ),出生于伦敦,1981年在切尔西艺术学校艺术雕塑专业毕业,1985年在纽卡斯尔的泰恩工艺学校获得艺术学学位。她的《光晕》带有神秘感。

摄影家介绍说:

我常常被一些荒谬的东西所迷恋。生活,我们真实的生活,实际上是深深地浸透在荒谬之中,所以尽管我的图像是超现实的,然而对于我来说则是一种荒谬的真实。我的兴趣在于进入一个空泛的场景,当我们成为日常生活真实的一部分,实际上却是漂移在外的,就像我展示的感觉。我的拍摄对象都来自日常生活,但是将其和关联的环境剥离之后,放在乡村或是海岸边上,就不再是对对象的直接介入,而是照相机所构成的特殊事件。

邦尼尔《光晕》01
邦尼尔《光晕》02
邦尼尔《光晕》03

 

邦尼尔《光晕》04
邦尼尔《光晕》05
邦尼尔《光晕》06

艾玛·汉弥尔顿(EMMA HAMILTON),出生于英格兰的艾平,毕业于利兹大学艺术史专业,又在伦敦的考陶尔德艺术学院获得艺术史学位。她的《开花的肉色唐菖蒲》类似于一种装置艺术。摄影家成长在屠夫的家庭,从小就对人体的内部发生兴趣。

她说:

由于一直面对动物的五脏六肺,我发现自己既迷恋又厌恶。在这一系列中,我所探索的道德观念,是借助历史的传统艺术来完成的,从而挑战一般的传统思维。也就是说,我将动物的器官和诱人的植物加以并置,让人生发联想。

汉弥尔顿《开花的肉色唐菖蒲》01
汉弥尔顿《开花的肉色唐菖蒲》02
汉弥尔顿《开花的肉色唐菖蒲》03

盖尔·庄·关(GAYLE CHONG KWAN,1973—  ),出生于苏格兰爱丁堡的中国血统艺术家,毕业于艺术专业,后在曼彻斯特大学获得政治和现代历史理学硕士。她的《安乐乡》其构思源于14世纪贪吃者的理想乐园,那里的工作是被禁止的,土地都是由食品构成。火腿和乳酪生长在树上,喷泉出来的是啤酒,屋顶是由馅饼做成,动物准备烹饪。这一系列作品由大画幅相机拍摄,一共十二幅,借以探索乌托邦的乐园,以及具有异国情调的全球化旅游产业,其中不乏欧洲的传说和艺术史的成分。所有的画面都是由食品构成,画面初看诱人,细看却会令人厌恶:奶酪看上去如同塑料制品,干肉有点粘糊糊的……

《安乐乡》—巴比塔
《安乐乡》—地心的世界之旅
《安乐乡》—度假胜地
《安乐乡》—理想中的黄金国

劳拉·雷丁斯基(LAURA LETINSKY,1962—  ),出生于加拿大的马尼托巴,1986年在马尼托巴大学获得美术学士学位,1991年在耶鲁大学获得美术硕士学位,如今是芝加哥大学视觉艺术委员会的副教授。她的《几乎从未有过》是一组和食物相关的静物作品,但是正如艺术家所说:

我的兴趣不在于食品的诱惑力,而是挥霍和消耗。我更好奇的是这些日常生活的物品如何被滥用和抛弃。在这些食品间还可能展现这样的对立关系:成熟与腐朽,精美和笨拙,控制和随意,滥用和丰富,愉悦和生计维持。我也希望从中能传递一种特殊的美。这也是我整个探索丑陋和美的系列中的一部分。

雷丁斯基《几乎从未有过》01
雷丁斯基《几乎从未有过》02
雷丁斯基《几乎从未有过》03
雷丁斯基《几乎从未有过》04
雷丁斯基《几乎从未有过》05

马丁娜·马拉尼(MARTINA MULLANEY,1972—  ),出生于爱尔兰的梅奥州,1998年毕业于威尔士大学纪实摄影专业,2004年在伦敦皇家艺术学院获得摄影学位。她的《翻转》涉及床上的静物,和人类的生活习性相关,又具有十分诡异的观念色彩。看似简单,却颇具深意。

马拉尼《翻转》01
马拉尼《翻转》02
马拉尼《翻转》03
马拉尼《翻转》04
马拉尼《翻转》05
马拉尼《翻转》06

桑—纳姆·帕克(SANG-NAM PARK,1957—  ),出生于韩国,1980年获得生物学的学士学位。她的《植物,穿越光线的想象》作为一整个系列作品,基于艺术家童年的记忆。她说:

我们生活在一个传统的韩国家庭,明亮的阳光透过门窗的纸帘。在我的想象中,我能够看到陌生而奇异的人形穿越阴影。在冬日,我的母亲会改变纸帘,让树叶和花朵在纸后半透明呈现。随着光线的移动,画面也随之变化,有时是剪影,有时是实体,从而深深地铭刻在我的记忆中,变成今天的作品。

 

帕克《植物,穿越光线的想象》01
帕克《植物,穿越光线的想象》02
帕克《植物,穿越光线的想象》03
帕克《植物,穿越光线的想象》04
帕克《植物,穿越光线的想象》05

海伦·希尔(HELEN SEAR,1955—  ),出生于英格兰的牛津,1979年在里丁大学获得艺术学学位,1983年在伦敦大学学院的斯莱德学校获得硕士学位,近年来成为威尔士大学摄影研究中心的研究员。她的《静物……十部分的风景》是整个系列作品的一部分。所有都用中画幅相机和负片拍摄于立体的布景,场景是在达姆施塔特自然历史博物馆中。这些从整个风景中提炼出来的局部,在于让观众重新审视某些戏剧化的情节,从而对不同的动物构成全新的理解空间。

希尔《静物……十部分的风景》01
希尔《静物……十部分的风景》02
希尔《静物……十部分的风景》03
希尔《静物……十部分的风景》04

 

*兰阇(qdlanshe)

一个致力于“影像故事+视觉阅读”的传播平台, 好故事需要特别的观看方式、观看角度,我们的初心是用影像记录时代,为万物讲好故事 。

 

 

 

 

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