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【JMedia】《煎饼侠》为啥比周星驰的电影廉价?

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【JMedia】《煎饼侠》为啥比周星驰的电影廉价?

《煎饼侠》落于下乘的地方在于它把理想理解为了成功,

图片来源:网络

文 | 梅雪风

就跟明星自黑一样,就跟富二代在网上装吊丝一样,中国文化氛围有一点整体草根化的倾向。当然,草根永远不是坏事,我一直都是草根大师周星驰的粉丝,只是全体草根这一点儿也不科学。我看到是吊丝成了一种时尚,成为一种政治正确,然后被最为见风驶舵的娱乐圈所利用和放大,所以娱乐圈是最为搞笑的,他们穿戴着各种代表精英贵族文化的衣饰,然后又要假装兴高采烈地与老百姓打成一片。

《煎饼侠》就是这样一部政治极为正确的电影,落魄明星与失业狗仔、死尸扮演专业户,以及不知名的小明星,他们要完成一件别人看起来不可思议的事,这是一个很正常的设置,一个很容易让大众自嗨的情节。它能让我们想到这部影片致敬的周星驰的《少林足球》,但不同的是,《少林足球》里面是一群不得志却有能力的人物,他们是少林高手,却埋没人间,成为捡垃圾的、酒吧打工的、卖包子的,影片讲述的是一个有能力的人只要坚持总是能成功的,这样一个朴素但还算靠谱的道理,而细致地打量《煎饼侠》,里面的人似乎除了梦想之外,一无所有,所以他们最后的成功还真是诡异。

作为周星驰的学徒,大鹏学会了自嘲自黑,学会了各种天马行空,但他忘了周星弛电影的一个核心,那个悲剧核心,一个落落寡合的男人心里住着一个单纯的孩子,他被世俗世界忽视的同时默默且可笑地坚持着他的理想。

想一想《大内密探零零发》《国产零零漆》《喜剧之王》里的主人公,他们要么醉心于科技,要么钻研杀猪刀法,或者每人苦读斯坦尼斯拉夫斯基提升演技,他们烟火气浓重的面孔背后,有一种超脱于世俗利益的童真。也因此,他们与这个世界的对撞才显得让人酸楚。这是周星弛有别于其它华语喜剧作者的地方。

而《煎饼侠》落于下乘的地方在于它把理想理解为了成功,当然如果看一下现在的大形势,只是这种认识也没有错处。大鹏也格式化地给主人公加了一段极度类似于《功夫》的前史,来说明主人公也是有追求的,但影片最重要的转折戏却又出卖了它,当主人公没人追债而且有了钱后,第一想法居然是想放弃这部戏,这说明所谓情怀与理想于他还真只是忽悠他人与自己的麻药,在他的价值体系里,它只能忝居末席。

周星驰自己主导的电影里,大部分喜剧都是对自我困境的自嘲,是撕开伤口却没心没肺地再在上面猛踩一脚,或者说得更简单点,周星驰的电影里有种自虑的快感,这是当你对外界无能为力时,把自己当成蹂躏对象的残忍乐趣。无论是《少林足球》周星驰借打蚊子打在赵薇脸上的巴掌,还是《喜剧之王》里让追债大学生保持姿势的连环嘴巴,都是周星驰内心悲观郁结的产物。但也正是这种强颜欢笑的内在,让周星弛浮夸的表演和轻佻的剧情设置有了扎实的落点。

而反观《煎饼侠》,你是看不到它有真实的价值观的,当主人公经历了所有这一切,他是对名利更为释然,还是对自我有了更清醒的认知,在观众那儿仍然是笔糊涂账。

当然上面说的是境界,比较虚,更实一点,就是你看这部电影,时常会出戏,人物的情感变化太突兀,情节转换太想当然,这就涉及到技术和态度了。天马行空并不是乱来,周星驰的《功夫》《少林足球》就是例证,它们生造出一个世界,但随之配套一套运行准则。举个文豪的例子吧,马尔克斯想写一个人飞走了,但始终找不到方式,后来他看到风吹动被单,他才找到答案,人是被被单裹着吹走的。你看,即使是飞,对于一个认真的作者来说,他也会去寻找那种联接幻想与真实的实在质地。

(首发于大众电影杂志)

作者简介:梅雪风,媒体人,曾经《看电影.午夜场》创刊主编,《电影世界》主编,现《大众电影》副主编。

版权合作:邮箱:1030245625@qq.com

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《煎饼侠》落于下乘的地方在于它把理想理解为了成功,

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文 | 梅雪风

就跟明星自黑一样,就跟富二代在网上装吊丝一样,中国文化氛围有一点整体草根化的倾向。当然,草根永远不是坏事,我一直都是草根大师周星驰的粉丝,只是全体草根这一点儿也不科学。我看到是吊丝成了一种时尚,成为一种政治正确,然后被最为见风驶舵的娱乐圈所利用和放大,所以娱乐圈是最为搞笑的,他们穿戴着各种代表精英贵族文化的衣饰,然后又要假装兴高采烈地与老百姓打成一片。

《煎饼侠》就是这样一部政治极为正确的电影,落魄明星与失业狗仔、死尸扮演专业户,以及不知名的小明星,他们要完成一件别人看起来不可思议的事,这是一个很正常的设置,一个很容易让大众自嗨的情节。它能让我们想到这部影片致敬的周星驰的《少林足球》,但不同的是,《少林足球》里面是一群不得志却有能力的人物,他们是少林高手,却埋没人间,成为捡垃圾的、酒吧打工的、卖包子的,影片讲述的是一个有能力的人只要坚持总是能成功的,这样一个朴素但还算靠谱的道理,而细致地打量《煎饼侠》,里面的人似乎除了梦想之外,一无所有,所以他们最后的成功还真是诡异。

作为周星驰的学徒,大鹏学会了自嘲自黑,学会了各种天马行空,但他忘了周星弛电影的一个核心,那个悲剧核心,一个落落寡合的男人心里住着一个单纯的孩子,他被世俗世界忽视的同时默默且可笑地坚持着他的理想。

想一想《大内密探零零发》《国产零零漆》《喜剧之王》里的主人公,他们要么醉心于科技,要么钻研杀猪刀法,或者每人苦读斯坦尼斯拉夫斯基提升演技,他们烟火气浓重的面孔背后,有一种超脱于世俗利益的童真。也因此,他们与这个世界的对撞才显得让人酸楚。这是周星弛有别于其它华语喜剧作者的地方。

而《煎饼侠》落于下乘的地方在于它把理想理解为了成功,当然如果看一下现在的大形势,只是这种认识也没有错处。大鹏也格式化地给主人公加了一段极度类似于《功夫》的前史,来说明主人公也是有追求的,但影片最重要的转折戏却又出卖了它,当主人公没人追债而且有了钱后,第一想法居然是想放弃这部戏,这说明所谓情怀与理想于他还真只是忽悠他人与自己的麻药,在他的价值体系里,它只能忝居末席。

周星驰自己主导的电影里,大部分喜剧都是对自我困境的自嘲,是撕开伤口却没心没肺地再在上面猛踩一脚,或者说得更简单点,周星驰的电影里有种自虑的快感,这是当你对外界无能为力时,把自己当成蹂躏对象的残忍乐趣。无论是《少林足球》周星驰借打蚊子打在赵薇脸上的巴掌,还是《喜剧之王》里让追债大学生保持姿势的连环嘴巴,都是周星驰内心悲观郁结的产物。但也正是这种强颜欢笑的内在,让周星弛浮夸的表演和轻佻的剧情设置有了扎实的落点。

而反观《煎饼侠》,你是看不到它有真实的价值观的,当主人公经历了所有这一切,他是对名利更为释然,还是对自我有了更清醒的认知,在观众那儿仍然是笔糊涂账。

当然上面说的是境界,比较虚,更实一点,就是你看这部电影,时常会出戏,人物的情感变化太突兀,情节转换太想当然,这就涉及到技术和态度了。天马行空并不是乱来,周星驰的《功夫》《少林足球》就是例证,它们生造出一个世界,但随之配套一套运行准则。举个文豪的例子吧,马尔克斯想写一个人飞走了,但始终找不到方式,后来他看到风吹动被单,他才找到答案,人是被被单裹着吹走的。你看,即使是飞,对于一个认真的作者来说,他也会去寻找那种联接幻想与真实的实在质地。

(首发于大众电影杂志)

作者简介:梅雪风,媒体人,曾经《看电影.午夜场》创刊主编,《电影世界》主编,现《大众电影》副主编。

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