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【个人意见】《九州缥缈录》:少年的热血和青春的诗,刚刚才开始

不喜欢的人会觉得《九州缥缈录》纵然设定牛逼,但人物苍白无力,喜欢的人则会着迷于里面理想化的人物。

图片来源:刘昊然微博

6月初,在一场《九州缥缈录》的首映互动环节,有观众问导演,除了少年的热血、友情和成长,《九州缥缈录》还想表达什么?

导演微微一笑:你已经把九州都说完了,我再送你几个字,铁甲依然在。

经历了6月的临时撤档风波,《九州缥缈录》总算在16日晚上线,原来的70集也被剪成了56集。

《九州缥缈录》改编自江南同名小说,由张晓波执导,江南担任总编剧。这是个曾感动过一些人的热血故事:少年吕归尘(阿苏勒)、羽然、姬野被命运推上乱世的舞台中心,他们经历了阴谋和背叛,欲望和战争,最终创造了属于他们的历史。

导演张晓波此前执导过都市爱情剧《好先生》,这是他第一次拍古装剧,目前来看,这部剧至少拍出了恢宏大气的场景感。不过,这类IP改编剧面临的最大问题始终是,在满足原著粉需求和照顾大众理解之间如何平衡?更何况《九州缥缈录》一共有6本书,100多万字,如何改编决定成败。

看完前8集,你会发现,《九州缥缈录》明显是要让不了解九州的人尽快进入剧情。也许是《海上牧云记》的前车之鉴,《九州缥缈录》难得的做到了剧情不拖沓。电视剧对书中开头吕归尘在北陆生活的部分进行了浓缩,基本上《九州缥缈录》第一本书中的内容都在前两集交代完毕,从第三集开始,三个少年就在东陆相遇了。

这样的浓缩式改编,优点在于,可以让人更快跟随吕归尘的视角进入到九州世界。但也有其劣势,比如情感缺乏过渡。至少在前两集中,缺乏足够的铺陈让观众相信,青阳大君与阿苏勒之间存在着父子亲情,阿苏勒在第一集中还对屠杀真颜部的大君怀有复杂的感情,结果在第二集中就狂血爆发,从狼口救下大君。这样的剧情设计显然不太具有说服力。

好在从第三集开始,剧情要顺得多。原著中有更多群像式人物展现,很多内容都是片段式的,比如会有专门的篇幅讲述东陆名将成长史。电视剧没有采用像《权力的游戏》那样的POV视角,在保留主线人物和事件的基础上,还是把视角放在了吕归尘、姬野、羽然三个人身上,展现三个少年在历史进程中的成长变化。

原著中,姬野背十二把刀劫法场、殇阳关姬野单挑嬴无翳,祖父里吕归尘的狂血爆发……名场面大概就那么多,后面的60集想必会对一些人物进行拓展和放大。目前看到的是,电视剧增加了国师宫羽衣的角色。

选角算得上成功。刘昊然的气质和表演让人信服,他这样羊羔一样柔弱的人本不该生在帝王之家,“在这虎狼之地是很难活下去的”。陈若轩饰演的姬野也大致演出了那份落寞和不甘,在演武场上,他不甘于做弟弟的助攻,甚至面对“只要输就能获得好处”的示意,他仍然顽强战斗。他大声喊出,“为什么封候拜将的人不能是我”,那种努力里透着“王侯将相宁有种乎”的意气。

能打动我的也依然是少年的热血和友情。激战过后,仍然没有人记得胜利者的名字,人群散去,只有吕归尘为姬野用力鼓掌。而在酒馆里看戏那段似乎也暗示他们的结局已经写好,吕归尘觉得像蔷薇皇帝那样赢了天下一定很落寞,姬野则觉得,至少他得到了天下。

姬野、羽然和吕归尘

我觉得有待商榷的改编主要有两处,一处是息衍和苏瞬卿的感情线在剧中得到加强,书中两人的感情没有挑明,而在电视剧里,息衍在庙里突然对苏瞬卿倾吐衷肠,只让我和站在一边看着的吕归尘一样尴尬。在弹幕中大家质疑比较多的点还包括,心高气傲的姬野在剧中自愿当起了雷云正柯的保镖,而姬野在比武场上也竟然不是凭真本事赢下比赛,而是吕归尘暗中授意自己伴当输给姬野。

不过我倒是能理解这样改编的用意——编剧想赋予姬野这个角色更多现实属性,另外,已经一身是血的姬野如果再靠自己赢下最后一局,未免有点过于中二。

王鸥饰演的苏瞬卿颇受好评

总体来看,我觉得《九州缥缈录》瑕不掩瑜。

作为中国奇幻的标志性作品,如果拿《九州缥缈录》原著跟《冰与火之歌》相比,可以发现,两者都有一定的历史元素。《冰与火之歌》取材于欧洲中世纪的混战,《九州缥缈录》虽然是架空历史题材,但主角姬野身上有赵匡胤的影子,故事也描写了乱世诸侯之间的混战。此外,两者对于人物的塑造都是重点,《冰与火之歌》自不必说,《九州缥缈录》中也有让人印象深刻的反派角色,比如嬴无翳。

两者的分野主要体现在,《冰与火之歌》更具现实感染力,小指头、提利昂乃至弑君者詹姆,都展现了真实的人身上的复杂性,全剧也贯穿了“凡人终有一死”的信条。相比之下,《九州缥缈录》走的是网文热血向的路子,人物有绝对的主角光环,也会花不少篇幅展现少男少女纯真的感情。

那些喜欢或不喜欢,大致也是因为这方面的因素。不喜欢的人会觉得《九州缥缈录》纵然设定牛逼,但人物苍白无力,喜欢的人则会着迷于里面理想化的人物。

这当然和作者本人有关。在《九州缥缈录》出版之前,江南凭借《此间的少年》已经积累了一些名声,但对野心勃勃他来说这显然还不够。在美留学期间,江南边写《九州缥缈录》边排解落寞的心情。这本书初次成稿的时候,他从美国回到了中国,暂居在上海。

他在再版的序言里写道,“那是我迄今为止最渴求成功的岁月,虽然那时的我在中国没有立锥之地。我喜欢去外滩18号的顶层酒吧喝酒,望着对岸的霓虹灯招牌直通天地,黄浦江上游船往来,立志要功成名就衣冠楚楚。”这份不甘心,想必也是《九州缥缈录》爆红的群众心理基础。

作为九州系列的巅峰之作,《九州缥缈录》还不得不肩负着更大的责任。

对中国奇幻文学来说,“九州”曾是标杆般的存在。九州起源于2001、2002年之交的“清韵论坛”。这个奇幻架空世界最早由水泡发起,斩鞍、今何在、江南等多位作家呼应,此后激起了大量奇幻作者建立本土奇幻世界的热情。

2005年,《九州幻想》杂志创刊,成为九州的主阵地。遥控(SHAKESPACE)、潘海天(大角)、今何在、水泡、江南、斩鞍、多事七位主力作家则被誉为九州世界的“七天神”。江南的《九州·缥缈录》、今何在的《九州·羽传说》都是当年的大卖作品。之后,随着“九州门”的爆发,江南、今何在两个领袖人物各立山头,九州由此走向分裂和消沉。直到2013年影视IP热兴起,九州再度出现在大众视线中,先是今何在的《海上牧云记》开启影视化,紧接着就是江南的《九州缥缈录》。

《海上牧云记》反响平平,《九州缥缈录》又能否唤起人们对这个奇幻世界的热情呢?

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