正在阅读:

京阿尼,等你再次回到我的梦中

扫一扫下载界面新闻APP

京阿尼,等你再次回到我的梦中

为京阿尼祈福。

图片来源:视觉中国

文 | 日灼

为京阿尼祈福。

日本动画制作公司京都动画发生人为纵火后,牵动着全球粉丝的心。

考虑到这次灾难造成的巨大人员伤亡,考虑到京阿尼在日本动画业界中特殊的地位,考虑到这次劫难带来的恶劣影响,不夸张的说:

7月18日,是动画史上的至暗时刻。

京阿尼,从外包公司做起

“京阿尼”并非是这家动画公司的官方名称,正式名称应该是“京都动画”(株式会社京都アニメーション)。

叫“京阿尼”的原因其实很简单,京都动画的英文名称是Kyoto Animation,通常简称为京Ani,日语写作“京アニ”,即京阿尼,非常上口的名称呢。

京阿尼的来头并不小,创始人八田阳子曾为日本“漫画之父”手冢治虫旗下工作,在工作室中负责动画稿件上色的工作。

到了1981年,完婚不久的八田阳子随丈夫八田英明来到京都府宇治市生活,在这里她成立了自己的动画工作室,而工作内容呢?依然是上色。

京阿尼早期员工合影

对于一家刚刚成立的小工作室来说,承接业界上游的一些简单的基础工作就是生存之道,借此接触更多的业界资源,积累人脉,磨练团队,是取得成功的第一块垫脚石。

上色的工作难度不高,普通人稍加训练就可以完成。

最初,八田阳子集结了一批公司附近的家庭主妇,开始上色工作,其中相当一部分人,如本田惠美子,藤村英子,竹村惠子,在日后都成长为专业的动画工作人员。

1985年,八田阳子将工作室法人化,成立了正式的动画公司,她的丈夫八田英明任社长,她任主管,将最终决定权握在手中。

八田英明

京都动画这时依然承接上游公司的外包,成为专门的上色公司,但总替别人做一些边缘性的工作并不能满足八田阳子的志向,到了1986年,公司成立了专门的作画部门。

值得一提的是,1987年,京都动画在接下上游公司龙之子的外包项目《赤色光弹兹利安》时独立完成了动画部分,在一些粉丝心目中这部动画被视为京都动画的处女作,在合作过程中公司还与石川光久这样的业界大佬有了深厚的交情。

石川光久成立I.G.龙之子(后来改制为Production I.G.)时,只有两家公司愿意借钱给他,其中就包括有过合作关系的京阿尼。

这一时期京都动画也不同程度的参与了大大小小的项目,耳熟能详的包括《哆啦A梦》《超时空要塞》《甜甜仙子》等大IP 至今还有广泛影响力,更多参与的作品已经埋没在时间的尘埃中。

通过近十年的默默积累,到了80年代末,京都动画已经以“高质量”在业界有了相当的口碑,外包的业务也达到了巅峰期,为什么这么说呢?因为这几部在日本业界有广泛影响力的大佬都选择与京都动画合作:

1989年,京都动画承接了大友克洋名作《阿基拉》的部分工作;

而同年,吉卜力工作室的日本动画界泰斗宫崎骏也找上门来,想要京都动画负责《魔女宅急便》的部分制作工作。

在这些口碑、资源、人脉、技术力量的积累下,京都动画也在完成着自身的蜕变。

京都动画进化——京阿尼

万事俱备,只欠东风,而吹起京都动画蜕变东风的,便是动画人木上益治。

在来到京都动画之前,木上益治已经是在业界得到认可的原画师,两部代表作品,现在正在阅读本文的你就算没看过,也肯定有所耳闻。高畑勋的反战名作《萤火虫之墓》,以及上文提到的科幻经典《阿基拉》。

1990年开始,京都动画已经具备进行制片、导演、作画、摄影等一整套完备工业流程的公司,并逐渐拓展了4家工作室。正是在这位经验丰富的动画人的带领下,京都动画迎来了大跨步的前进。

1992年,京都动画接受SHIN-EI动画的委托,从头到脚制作了首部动画,将异色漫画家内田春菊的作品《诅咒的连衣裙》影视化,然而初次尝试却并没有获得太多反响,但对于京都动画而言却是一次卓有成效的练兵,为接下来的爆发奠定了序幕。

《诅咒的连衣裙》

而这部动画的监督(导演),正是木上益治。他精于原画,长于分镜,处理复杂的构图和动作设计时,还能保证细致入微的细节刻画,而他身上这份对品质精益求精的疯狂追求,正是京都动画的金字招牌,也是立身之本。

90年代,日本动画也整体处于变革期,直到跨时代作品《新世纪福音战士》横空出世,整个产业才迎来全新的发展时期,而在这部“日漫巅峰作品”中,也有京都动画的身影。她们负责了背景美术的工作。如今你再打开剧集片尾,当《Fly Me to the Moon》唱响时,还能看到京都アニメーション的字样。

《新世纪福音战士》片尾

除了这样跨时代的作品,90年代那些最响亮的动漫作品,也都有京都动画参与,《精灵宝可梦》系列、《犬夜叉》系列、《蜡笔小新》系列、《名侦探柯南》系列等等……

90年代很多《蜡笔小新》剧场版,京阿尼都参与了原画工作

2003年,对于京都动画而言意义非凡,在准备多年后,第一部独立动画OVA《Munto》,第一部独立制作动画剧集《全金属狂潮—校园篇》,然而两部作品的命运截然不同……

《Munto》

《Munto》是木上益治亲力亲为出任监督的作品,世界观设定宏大,故事脑洞也不小,作画精致自不用说,但……销量暴死。之后该系列还推出了后续作品,但都没能挽回市场上的颓势。

木上益治主动分锅,从此退居二线,除了披着三好一郎的马甲继续贡献力量外,还出任京都动画pro养成塾的动画制作科讲师,在京阿尼中的地位依然举足轻重,影响力深远。

在这次灾难中,截止目前木上益治依然生死未卜。

《全金属狂潮——校园篇》的成功则多少有些意外,这部融合了诸多元素的校园喜剧如今依然被奉为经典,由此拉开了京阿尼在TV动画领域的成功。

2005年推出游戏改编动画《Air》延续口碑销量双收;

2006年推出的《凉宫春日的抑郁》成为日本当代文化象征级别的作品(世博会日本馆宣传片上都有凉宫舞的身影);

2009年将四格漫画《轻音少女》动画化,故事几乎重新设定、演绎,获得了广泛认可;

2017在内地上映的漫改作品《声之形》,是内地粉丝首次在大银幕上与京阿尼亲密约会。

还有《Free!》《日常》《冰菓》《中二病也要谈恋爱》《吹响!上低音号》……一直到去年的《紫罗兰的永恒花园》,几乎每部动画都能成为话题级别的作品。

说京阿尼撑起了当代日本动画的半壁江山,可能略有些过,但也足以可见其举足轻重的地位。

不忘初心,以品质著称

日本大大小小的动画工作室众多,为何京阿尼能够脱颖而出?

首先得说到创始人八田夫妇扎实而又不失远见的经营思路。

在还是外包公司阶段,就依靠过硬的品质成为自身的核心竞争力,与此同时在积累阶段也不断与大公司、贵圈大佬们结下人脉和资本两个层面的交情。

而且京阿尼十分注重的是人才,这体现在两个方面,一是薪资,二是工作模式。

熟悉日本动画的朋友可能知道,动画界虽然表面上看起来光鲜,但其实平均工资并不高,几年前还曾曝出吉卜力招收员工被外国网友吐槽薪资低的新闻,而京阿尼在这方面称得上业界良心了。

京阿尼的员工与东京的动画大多公司不同,并不是以计件制核算工作人员酬劳,员工有稳定的月收入和补贴,经济压力相对较小。

根据去年曝出的京阿尼招聘启事显示,新人员工有超过20万日元左右的的底薪,此外还有3万日元的交通补助,此外一年18薪,不同阶段还有奖金入账。

而在工作模式方面,因为京阿尼提供稳定的基础薪水,员工流动性较小,资历深厚的老员工与业界新人沟通畅通,自然形成了稳定、默契的创作团队。

更难能可贵的是,京阿尼每部作品从企划到制作甚至后来到发行,都是自己的团队亲力亲为,每年只稳定的产出一到两部高质量的作品,不会像其他公司那样出现几部作品同时赶工的情况,员工加班时间也相对较少。

工作氛围好,公司福利高(与业内相比),这都成为京阿尼能够持续出品高质量动画的基础。

也正因为有了以上的条件,京阿尼才有稳定的团队支撑起“作品完全制作不丢给外包”的创作原则,作品的每个环节自己牢牢把关,质量才能得到保障。

京阿尼也很注重对后备人才的培养。

前文提到的木上益治在养成塾亲自授课,培养人才;而且由于京阿尼完全独立制作,所以也有充足的岗位和良好的上升渠道提供给新人施展拳脚。

山田尚子出任《轻音少女》监督时年仅25岁,这才有了“天才监督”的后话。

山田尚子

这些背后的原因,才是京阿尼始终能够推出优秀作品的原因。

而在作品风格方面,京阿尼几位大佬的独特品味,也决定了京阿尼动画独特的趣味。

日本动漫里最不缺的是脑洞,最不乏精美的画风,但能够像京阿尼这样结合起来,成为探索动画形式新可能的公司屈指可数。

比如在《凉宫春日的忧郁》中著名的“漫无止境的八月”,京阿尼用了连续8话重复讲述同一个故事。

所有角色每天醒来都发现时间停留在同一天,8话中每一话用不同的细节、不同的分镜、不同的景别讲述同样的故事,不厌其烦让观众体会、发现、寻找为何时间(同时也是剧集)无法向前推进的原因,甚至有了实验色彩。

除了京阿尼敢这么做,业内真的找不到第二家。

除此之外,京阿尼的作品最打动笔者的,是她清新的风格。

也许是女性员工居多的缘故,京阿尼的作品里总有份细腻,在不经意时带给你触动。在京阿尼最出彩的那些日常番里,无论是故事的着力点,叙事的节奏,入微的细节,总能依靠动画的视觉形式,巧妙传递出人物和故事的温度,就像冬日里的一杯温水,喝下去浑身暖意。

最后……我们还是得回到此刻的现实。

根据NHK的报道,截止北京时间20点40分,搜救工作已经基本结束,而刚刚得到的消息是,爆炸事件已造成34人遇难,30余人受伤,大量原稿被毁……

一群人38年来付出的心血,奉献的作品,甚至他们的人生,在为无数人送上暖意之后,就这样被毁于一旦。

我们依然可以打开电视或网络,看到凉宫春日、阿虚、平泽唯、东云名乃、北白川玉子们演绎她们的故事。但在这之后,我们与她们再见时,心底或许不会再升起昔日的那份暖意。

最后,再次为京阿尼祈福,希望死难者的数字不再增加,希望受伤的工作人员早日康复,也希望我们热爱的京阿尼,能够挺过这道坎。

来源:Mtime时光网

原标题:京阿尼,等你再次回到我的梦中

最新更新时间:07/20 11:43

本文为转载内容,授权事宜请联系原著作权人。

评论

暂无评论哦,快来评价一下吧!

下载界面新闻

微信公众号

微博

京阿尼,等你再次回到我的梦中

为京阿尼祈福。

图片来源:视觉中国

文 | 日灼

为京阿尼祈福。

日本动画制作公司京都动画发生人为纵火后,牵动着全球粉丝的心。

考虑到这次灾难造成的巨大人员伤亡,考虑到京阿尼在日本动画业界中特殊的地位,考虑到这次劫难带来的恶劣影响,不夸张的说:

7月18日,是动画史上的至暗时刻。

京阿尼,从外包公司做起

“京阿尼”并非是这家动画公司的官方名称,正式名称应该是“京都动画”(株式会社京都アニメーション)。

叫“京阿尼”的原因其实很简单,京都动画的英文名称是Kyoto Animation,通常简称为京Ani,日语写作“京アニ”,即京阿尼,非常上口的名称呢。

京阿尼的来头并不小,创始人八田阳子曾为日本“漫画之父”手冢治虫旗下工作,在工作室中负责动画稿件上色的工作。

到了1981年,完婚不久的八田阳子随丈夫八田英明来到京都府宇治市生活,在这里她成立了自己的动画工作室,而工作内容呢?依然是上色。

京阿尼早期员工合影

对于一家刚刚成立的小工作室来说,承接业界上游的一些简单的基础工作就是生存之道,借此接触更多的业界资源,积累人脉,磨练团队,是取得成功的第一块垫脚石。

上色的工作难度不高,普通人稍加训练就可以完成。

最初,八田阳子集结了一批公司附近的家庭主妇,开始上色工作,其中相当一部分人,如本田惠美子,藤村英子,竹村惠子,在日后都成长为专业的动画工作人员。

1985年,八田阳子将工作室法人化,成立了正式的动画公司,她的丈夫八田英明任社长,她任主管,将最终决定权握在手中。

八田英明

京都动画这时依然承接上游公司的外包,成为专门的上色公司,但总替别人做一些边缘性的工作并不能满足八田阳子的志向,到了1986年,公司成立了专门的作画部门。

值得一提的是,1987年,京都动画在接下上游公司龙之子的外包项目《赤色光弹兹利安》时独立完成了动画部分,在一些粉丝心目中这部动画被视为京都动画的处女作,在合作过程中公司还与石川光久这样的业界大佬有了深厚的交情。

石川光久成立I.G.龙之子(后来改制为Production I.G.)时,只有两家公司愿意借钱给他,其中就包括有过合作关系的京阿尼。

这一时期京都动画也不同程度的参与了大大小小的项目,耳熟能详的包括《哆啦A梦》《超时空要塞》《甜甜仙子》等大IP 至今还有广泛影响力,更多参与的作品已经埋没在时间的尘埃中。

通过近十年的默默积累,到了80年代末,京都动画已经以“高质量”在业界有了相当的口碑,外包的业务也达到了巅峰期,为什么这么说呢?因为这几部在日本业界有广泛影响力的大佬都选择与京都动画合作:

1989年,京都动画承接了大友克洋名作《阿基拉》的部分工作;

而同年,吉卜力工作室的日本动画界泰斗宫崎骏也找上门来,想要京都动画负责《魔女宅急便》的部分制作工作。

在这些口碑、资源、人脉、技术力量的积累下,京都动画也在完成着自身的蜕变。

京都动画进化——京阿尼

万事俱备,只欠东风,而吹起京都动画蜕变东风的,便是动画人木上益治。

在来到京都动画之前,木上益治已经是在业界得到认可的原画师,两部代表作品,现在正在阅读本文的你就算没看过,也肯定有所耳闻。高畑勋的反战名作《萤火虫之墓》,以及上文提到的科幻经典《阿基拉》。

1990年开始,京都动画已经具备进行制片、导演、作画、摄影等一整套完备工业流程的公司,并逐渐拓展了4家工作室。正是在这位经验丰富的动画人的带领下,京都动画迎来了大跨步的前进。

1992年,京都动画接受SHIN-EI动画的委托,从头到脚制作了首部动画,将异色漫画家内田春菊的作品《诅咒的连衣裙》影视化,然而初次尝试却并没有获得太多反响,但对于京都动画而言却是一次卓有成效的练兵,为接下来的爆发奠定了序幕。

《诅咒的连衣裙》

而这部动画的监督(导演),正是木上益治。他精于原画,长于分镜,处理复杂的构图和动作设计时,还能保证细致入微的细节刻画,而他身上这份对品质精益求精的疯狂追求,正是京都动画的金字招牌,也是立身之本。

90年代,日本动画也整体处于变革期,直到跨时代作品《新世纪福音战士》横空出世,整个产业才迎来全新的发展时期,而在这部“日漫巅峰作品”中,也有京都动画的身影。她们负责了背景美术的工作。如今你再打开剧集片尾,当《Fly Me to the Moon》唱响时,还能看到京都アニメーション的字样。

《新世纪福音战士》片尾

除了这样跨时代的作品,90年代那些最响亮的动漫作品,也都有京都动画参与,《精灵宝可梦》系列、《犬夜叉》系列、《蜡笔小新》系列、《名侦探柯南》系列等等……

90年代很多《蜡笔小新》剧场版,京阿尼都参与了原画工作

2003年,对于京都动画而言意义非凡,在准备多年后,第一部独立动画OVA《Munto》,第一部独立制作动画剧集《全金属狂潮—校园篇》,然而两部作品的命运截然不同……

《Munto》

《Munto》是木上益治亲力亲为出任监督的作品,世界观设定宏大,故事脑洞也不小,作画精致自不用说,但……销量暴死。之后该系列还推出了后续作品,但都没能挽回市场上的颓势。

木上益治主动分锅,从此退居二线,除了披着三好一郎的马甲继续贡献力量外,还出任京都动画pro养成塾的动画制作科讲师,在京阿尼中的地位依然举足轻重,影响力深远。

在这次灾难中,截止目前木上益治依然生死未卜。

《全金属狂潮——校园篇》的成功则多少有些意外,这部融合了诸多元素的校园喜剧如今依然被奉为经典,由此拉开了京阿尼在TV动画领域的成功。

2005年推出游戏改编动画《Air》延续口碑销量双收;

2006年推出的《凉宫春日的抑郁》成为日本当代文化象征级别的作品(世博会日本馆宣传片上都有凉宫舞的身影);

2009年将四格漫画《轻音少女》动画化,故事几乎重新设定、演绎,获得了广泛认可;

2017在内地上映的漫改作品《声之形》,是内地粉丝首次在大银幕上与京阿尼亲密约会。

还有《Free!》《日常》《冰菓》《中二病也要谈恋爱》《吹响!上低音号》……一直到去年的《紫罗兰的永恒花园》,几乎每部动画都能成为话题级别的作品。

说京阿尼撑起了当代日本动画的半壁江山,可能略有些过,但也足以可见其举足轻重的地位。

不忘初心,以品质著称

日本大大小小的动画工作室众多,为何京阿尼能够脱颖而出?

首先得说到创始人八田夫妇扎实而又不失远见的经营思路。

在还是外包公司阶段,就依靠过硬的品质成为自身的核心竞争力,与此同时在积累阶段也不断与大公司、贵圈大佬们结下人脉和资本两个层面的交情。

而且京阿尼十分注重的是人才,这体现在两个方面,一是薪资,二是工作模式。

熟悉日本动画的朋友可能知道,动画界虽然表面上看起来光鲜,但其实平均工资并不高,几年前还曾曝出吉卜力招收员工被外国网友吐槽薪资低的新闻,而京阿尼在这方面称得上业界良心了。

京阿尼的员工与东京的动画大多公司不同,并不是以计件制核算工作人员酬劳,员工有稳定的月收入和补贴,经济压力相对较小。

根据去年曝出的京阿尼招聘启事显示,新人员工有超过20万日元左右的的底薪,此外还有3万日元的交通补助,此外一年18薪,不同阶段还有奖金入账。

而在工作模式方面,因为京阿尼提供稳定的基础薪水,员工流动性较小,资历深厚的老员工与业界新人沟通畅通,自然形成了稳定、默契的创作团队。

更难能可贵的是,京阿尼每部作品从企划到制作甚至后来到发行,都是自己的团队亲力亲为,每年只稳定的产出一到两部高质量的作品,不会像其他公司那样出现几部作品同时赶工的情况,员工加班时间也相对较少。

工作氛围好,公司福利高(与业内相比),这都成为京阿尼能够持续出品高质量动画的基础。

也正因为有了以上的条件,京阿尼才有稳定的团队支撑起“作品完全制作不丢给外包”的创作原则,作品的每个环节自己牢牢把关,质量才能得到保障。

京阿尼也很注重对后备人才的培养。

前文提到的木上益治在养成塾亲自授课,培养人才;而且由于京阿尼完全独立制作,所以也有充足的岗位和良好的上升渠道提供给新人施展拳脚。

山田尚子出任《轻音少女》监督时年仅25岁,这才有了“天才监督”的后话。

山田尚子

这些背后的原因,才是京阿尼始终能够推出优秀作品的原因。

而在作品风格方面,京阿尼几位大佬的独特品味,也决定了京阿尼动画独特的趣味。

日本动漫里最不缺的是脑洞,最不乏精美的画风,但能够像京阿尼这样结合起来,成为探索动画形式新可能的公司屈指可数。

比如在《凉宫春日的忧郁》中著名的“漫无止境的八月”,京阿尼用了连续8话重复讲述同一个故事。

所有角色每天醒来都发现时间停留在同一天,8话中每一话用不同的细节、不同的分镜、不同的景别讲述同样的故事,不厌其烦让观众体会、发现、寻找为何时间(同时也是剧集)无法向前推进的原因,甚至有了实验色彩。

除了京阿尼敢这么做,业内真的找不到第二家。

除此之外,京阿尼的作品最打动笔者的,是她清新的风格。

也许是女性员工居多的缘故,京阿尼的作品里总有份细腻,在不经意时带给你触动。在京阿尼最出彩的那些日常番里,无论是故事的着力点,叙事的节奏,入微的细节,总能依靠动画的视觉形式,巧妙传递出人物和故事的温度,就像冬日里的一杯温水,喝下去浑身暖意。

最后……我们还是得回到此刻的现实。

根据NHK的报道,截止北京时间20点40分,搜救工作已经基本结束,而刚刚得到的消息是,爆炸事件已造成34人遇难,30余人受伤,大量原稿被毁……

一群人38年来付出的心血,奉献的作品,甚至他们的人生,在为无数人送上暖意之后,就这样被毁于一旦。

我们依然可以打开电视或网络,看到凉宫春日、阿虚、平泽唯、东云名乃、北白川玉子们演绎她们的故事。但在这之后,我们与她们再见时,心底或许不会再升起昔日的那份暖意。

最后,再次为京阿尼祈福,希望死难者的数字不再增加,希望受伤的工作人员早日康复,也希望我们热爱的京阿尼,能够挺过这道坎。

来源:Mtime时光网

原标题:京阿尼,等你再次回到我的梦中

最新更新时间:07/20 11:43

本文为转载内容,授权事宜请联系原著作权人。