文|极地漫游  巨流岛

2019 年 5 月 25 日，韩国导演奉俊昊执导的影片《寄生虫》在戛纳电影节主竞赛单元评审团获得一致好评，终获金棕榈大奖，这是韩国电影首次获得当今世界含金量最高的电影奖杯。影片在韩国上映三天，累计观影人次突破了 230 万观影人次。截止到 7 月底，本土观影人次冲破 1000 万，票房达近亿美元。要知道，韩国总人口刚刚过 5000 万。该片也得到了法国影迷的欢迎，影片自上映后观众人次已经超过百万，票房超过 800 万美元，成为法国有史以来票房最好的亚洲电影。

《寄生虫》预告片

奉俊昊做为国民级的导演，在韩国火到什么程度？爆款韩剧《来自星星的你》中，全智贤扮演的千颂伊的母亲为了证明女儿是一线明星，而向别人炫耀说，“奉俊昊导演都要请她去演电影。”

韩国电影在本土之外，最大的观影群体其实在中国，《寄生虫》在下载资源出来的头一天，几乎掀起了圈层内的狂欢，字幕组在争分夺秒的翻译字幕，影迷们则在煎熬中欲火焚身般。该片在资源流出的第三天，豆瓣评分人数已突破8 万，远超基努·里维斯的新片《疾速备战》 3 万多的评论人数。可以这么说中国如今有一大拨高水准的韩国影迷，反而欧美主流社会对韩国电影没有足够的认可，甚至是半麻木状态。从行业到影迷，在关于韩国电影的观影水平上，反而落后于中国。

《杀人回忆》之后，除了诗化的《母亲》，奉俊昊多年没有神作了。这十几年奉俊昊痴迷于用不同的题材来展现他的多样视角，《汉江怪物》、《雪国列车》题材都不一样，有得也有失。而这一次，奉俊昊把目光对准了当下的韩国。

《杀人回忆》《母亲》《汉江怪物》《雪国列车》

韩国的电影通常都很长且“啰索”，一般都是 2 个小时起，但是一点都不闷（洪尚秀除外）。是因为韩国导演都擅长用极其细腻的生活细节来丰富视觉画面，同样《寄生虫》先用底层生活的画卷，与富豪奢华生活构成反差和冲突，尽管一开头叙事缓慢，都是生活中的琐碎之事，但却引人入胜，几乎令人停不下来。

相比之下中国的文艺片大多很闷，比较折磨人。以往很多国产文艺片也常有小人物出没，但要么过于沉重却不够鲜活。要么没有故事而不知所云。

金基泽一家四口蜗居在半地下室，靠折匹萨盒来维持生计，闲时蹭个街上咖啡厅Wi-Fi，喝点廉价啤酒，也是自得其乐。

偶尔儿子奇友因为同学推荐，得到了一个给富家千金辅导英语的工作。进入科技新贵朴社长的豪宅时，无疑奇友被震到了。这是个现代且时尚的家，整个豪宅近 2000 平米，有宽阔的绿草坪、考究的室内设计、硕大的客厅和厨房，无不令他如刘佬佬进大观园。

上图：朴社长的豪宅；下图：金家断网时，兄妹俩为了连上信号挤在狭小拥挤的厕所里

当奇友顺利当上了家庭老师，他立刻想到了他的家人，于是集全家人的 “努力”，他妹成了艺术辅导师、他爸成了男主人朴社长的司机，他妈成了女主人妍娇的帮佣。

《寄生虫》自此看起来像是一个鸠占鹊巢的故事，但对于大师来讲，讲这样一个故事也未免太简单了。当然这也不是一个中国人喜欢看的草根逆袭的传奇人生，大师也无须控诉，不会满足于用善恶二元对立的简单冲突来拍戏，懂得在克制中引发更深层次的思考。

中国电影还停留在好人受坏人欺负 － 好人奋起反抗 － 最终正义战胜了邪恶的老套模式中。

可以说三流的韩国电影都不这么怕。

电影一开始，金基泽在饭桌上弹开那个蟑螂，并没有拍死它，可见他是有善心的，可为啥最后又一刀杀了朴社长？

一个健康的社会并不仅仅是惩恶扬善，而是能把恶转化为善。

“如果我有这些钱的话，我也会很善良。

钱就是熨斗，把一切烫平了。”

可是人生没有如果，对人性的考验往往就是在最困难时，你会不会挺而走险？去用恶去为自已开道。

我们无法得知，接下来金司机会不会带领全家谋财害命，把朴社长的财富占为已有？

穷人往往很难改变现状，光凭脑子还不够，很多时候只能通过拳头让自己成为财富阵营里的一员，虽然这是一条危险的捷径。

可以明确的是，小人物的命运不由自已掌握。任何一个小小的意外，都可以让小人物全家翻车，跌进更深的阴沟里。

当被辞退的老年女佣雨夜来访，电影由喜转悲，撕开了韩国社会的残酷一面。

一场突如其来的暴雨，让故事迅速在狂飙中达到高潮，原来豪宅下居然有一个神秘的地下室！

金司机一家四口和地下室怪人一番大战中，朴社长和家人却因雨提前结束露营回家了。

一顿手忙脚乱后，总算暂时摆平差点失控的局面。当没有发现任何异样的男主人和女主人在沙发上忘情亲热时，金司机一家三口去曲缩在茶几下，度时如年。

当男女主人云雨一番酣睡后，他们才逃出生天。

在滂泼大雨中，一家三口像落汤鸡一样伧惶逃回家，带着搏斗后的伤痕，带着凌晨的倦意，虽然没有被抓个现行，毫无一丝骁幸表情，影片自此达到了无以言语的高潮。

这场雨戏必定成为影史上最经典的雨戏之一。

朴社长的豪宅在半山坡上，一路沿山路而下到最底下，就是金司机一家居住的半地下室。

一场大雨又把他们打回原形，家里已是汪洋一片，连马桶都不停向外喷着污水。最后金司机一家和几百个灾民睡在体育馆里。

而此时朴社长一家在舒适的家中安然入睡。

难以入眠的儿子问父亲接下来有没有计划？

金司机回答说：你知道有什么计划不会绝对失败吗？

没有计划。

金司机一家全面进入朴社长一家，本来是没有计划的。当他们正准备计划做点什么时，失败反而不可避免。

生不易，活不易，生活不易。

残酷的生活对于小人物来讲，似乎做什么都不对。

可是原本善良的朴社长一家凭什么又得飞来横祸呢？

这恐怕多少跟近年国内热衷讨论的阶层固化有关。

金司机做为底层平民没有上升通道，他也认了，全家原本也过得自得其乐。在进入朴社长一家后，虽然有所艳羡，但也还没起歹心。可是朴社长一家一而再再而三的嫌弃他和家人身上有味道，最终激发了矛盾，演变成血案。而朴社长对金司机一家并没有过多嫌弃（相反他女儿和金司机儿子在私恋），只是本能的排斥他们身上的怪味，尽管傻白甜的朴太太还制止了儿子的直言，但最终还是大难临头。不同的阶层即使原本没有冲突，可是因为长期不同生活所造成的差异，最后祸及两家。

经常有人说贫穷限制了湘像力，但是贫穷也可以化做一团怒火，让善烧成了恶。

韩国电影的结尾总是让人意外，绝不松懈！

最后的剧情意味深长，金司机一家并没如儿子期望那样，经过他的努力奋斗，终于买下了豪宅，并在此与失踪多年的父亲相遇，一家人从此过上了好日子。

那只不过是一场梦。

被视作人间蒸发的金司机像个寄生虫一样寄生于豪宅的地下，强撑着一天天的活下去。

因为结尾的反转，《寄生虫》从一个一流的商业片过渡成了一个超一流的好电影。

最后那一分钟就是画龙点睛式的神来之笔，也留下了无穷的想像空间 ……

穷与富的斗争，底层与上层的对立，邋塌与光鲜的并存，这是一个全球化的主题。

奉俊昊曾以片中豪宅房价为例说明韩国贫富差距之大。“我们计算过要多久才能买下片中的那套豪宅，如果以现在韩国的人均收入来算的话，可能需要 547 年，这种无力的感觉和悲伤的情绪才是我想探讨的主题。”

就像电影《怦然心动》里说的那样，有人住高楼，有人在深沟，有人光万丈，有人一身锈，世人万千种，浮云莫去求 ……

片中地下室中的 “困兽” 随时可能跃出制造血案，只要贫富差距还在，这恶就随时有可能迸发。

对于“寄生虫”到底是指什么？观众一般理解是指好逸恶劳的穷人，电影中穷人在富人家混吃混喝混住，寄生在富人身上。但奉俊昊却说：“富人也要依赖穷人照顾，司机、保姆、洗衣工、私厨，所以‘寄生虫’也可以称呼那些有钱人。”

这也可以看作是暗喻全球化的时代下，那些第一流的强国，也要依赖穷国来安放高污染的工业，也需要穷国廉价的劳力来保障其优越的生活。城市人需要农村人来处理垃圾、干粗活、干脏活 ……

究竞是谁寄生谁？

奉俊昊没有刻意去遣责谁 ……

说到这里，有人可能说这个主题也并不新鲜，也有别的电影在表现这样的主题啊。可是奉俊昊就此拍出了一流的电影，所谓一流电影就是用最精湛的演出、最好的台词、最好的述事方式、最好的摄影、最好的音乐，把一个常见的问题讲得很透彻，讲的很高级。

无病呻吟和呐喊之间也有一道金线，那就是才华。

跟《燃烧》相同的是，《寄生虫》也展现了贫富两个阶层的不一样的痛苦与虚无，形成戏剧性的残酷。金基泽一家在半地下室以苦为乐，这是一种阿 Q 式的残酷。朴先生的豪宅下有一个暗黑的地下世界，也是一种隐忍的残酷。

正如《燃烧》导眼李沧东说：“你也许会认为我是在展现痛苦、残酷的人生。其实，我是在通过这种残酷的表现来凸显人生的希望。就像我们有黑暗，才有光明；有丑陋，才有美丽。这些东西都不会独立存在，需要反差才有美感。”