近年来，韩国的类型片真是不容小觑啊。
前有刷新韩国本土票房新纪录的《极限职业》，后有韩国首部斩获戛纳电影节金棕榈大奖的《寄生虫》。
而在刚刚结束的暑期档，韩国商业片《极限逃生》再度取得了本土市场上傲人的成绩。
不仅首日观影人次超过940万（韩国总人口也才5000多万），力压迪士尼巨制《狮子王》而夺冠。
而在以NAVER为首的韩国各影视评分网站上更是取得了超过9分的观众评分。
也许有人奇怪，灾难商业片不一直是好莱坞的拿手好戏吗？
什么时候韩国的灾难片也变得如此出色？
早在十年前《后天》《2012》《末日崩塌》一堆口碑票房双丰收的灾难大片，就已经给出了成功模型。
难道是韩国也来抄袭好莱坞了吗？
但韩国没有可以跟好莱坞比肩的制作经费啊，虽然十多年过去了，可特效制作经费仍然不是一个小数目。
想制造出好莱坞水准的视效可不是那么容易的事情。
没有过人的视觉效果，难道韩国灾难片是学习了好莱坞式的叙事节奏吗？
要知道好莱坞的职业编剧，技巧娴熟，功底深厚。
分分钟可以将情节设计出媲美优雅古典乐的节奏感。
什么时候运用类似二声部的追逐双线叙事，什么时候运用类似属七和弦的不和谐性营造紧张气氛。
这些专业人士成竹在胸。
但《极限逃生》作为导演兼编剧李相槿的大银幕处女作。
这种极度优雅的叙事结构，就他现阶段的能力来说，实在是难度太大了。
那么既没有视觉效果，也没有高超叙事结构的《极限逃生》是如何用小成本营造这种紧张感的呢？
其实答案很简单。
《极限逃生》首先就利用了韩国喜剧与灾难片的反差感。
《极限逃生》的前半段，是标准的韩国喜剧。
电影中的男主角李永南，是一位喜欢攀岩的无业青年。
因求职过程中屡屡被拒而过着废柴般无欲无求的生活，除了在社区中始终摆弄着自己喜爱的单杠、攀岩等户外运动外，无事可做。
因此他总是在生活起居上，被强势的亲姐姐指指点点。
在酒桌上被亲戚冷嘲热讽。
甚至连外甥也嫌弃自己这位“废物”舅舅。
直到他在母亲七十大寿的宴会上，偶遇了大学时期追求过却遭拒的攀岩社学妹仪珠（林允儿饰酒店副店长）。
可就在永南试图挽回仪珠，相约谈心的同时，酒店附近却发生了一起毒气恐怖袭击事件。
城市街道上，燃烧的气罐车横冲直撞；
泄漏的毒气迅速笼罩了地表，街道上突然出现了白色烟雾状气体。
浓雾向四周蔓延出去，当人吸入这不明气体之后，便会口吐白沫，浑身抽搐数分钟内死亡。
于是整个城市都陷入了混乱当中，连环事故不断发生，因为吸入不明气体死亡的司机从而造成了不断的车祸。
面对这突如其来的灾难，人们争相逃命，顿时全城陷入一片混乱...
而随后，影片就巧妙的将混乱的人群，与训练有素的永南和仪珠形成一种张弛有度的对比。
通过情节的巧合与各种逃生常识，为影片制造出了层叠不穷的惊喜。
有人受伤后，其他人都吓得仿佛失去了记忆，永南和仪珠却能顺利报出所在位置给警方救助。
急中生智，将拖把和布条做成简易担架，移走受伤人员。
为避免与袭来的有毒气体接触，被困在酒店里的人只能尽量往高处移动。
当大家准备到楼顶天台求救时，才发现顶楼的门被锁上，而掌管钥匙的酒店负责人的儿子却弄丢了钥匙。
这时永南第一时间选择运用自己的攀岩技能，从酒店的外立面徒手爬上天台，来打开求生通道。
相信这种在建筑外立面的攀爬的情节，在动作片中并不陌生。
但《极限逃生》不同于好莱坞电影，习惯从视觉冲击力的层面表达这种紧张感。
而是在男女主每一次的成功逃生曙光来临时，将故事制造出新的G点，用新的险情将角色再度拉回绝望的深渊。
这样不断的反转，使得观众的关注时刻锁定在故事上，不到影片结束那一刻，悬在半空的心始终是放不下来，从而最大限度地释放出了惊悚感与刺激感。
比如永南在攀爬过程中，一个摇晃的吊灯，凸起的建筑外表，都成为构筑这个空间不稳定性的基础。
困难的层出不穷，主角们却出其不意的惊险过关。
让观众的心情，也随着通关式逃生情节的推进，紧张与放松状态来回切换。
比如随着直升飞机救援的到来，由于人数上限，永南和仪珠被迫将唯一的逃生机会留给别人，自己却靠着熟练的攀岩技巧来逃出生天。
于是迎来影片的楼顶跑酷高潮。
不得不说，这一段观影感受超级棒。
令人欣喜的不只是画面的紧张刺激，导演的创意成为电影成功的关键。
永南与仪珠携手逃生，但永南却独自换上了备用防毒面具。
就在大家都以为永南要抛下仪珠独自跑路时，剧情突然峰回路转，原来永南是冒着危险独自去危险的迷雾中寻找出路。
在两人终于找到高地避难，又正好有直升飞机发现他们时，对面楼却出现了一群亟待解救的学生。
于是两人在良心作祟下，又将这次的求生机会让给那群学生。
两人不得不再次开启逃生之旅，就这样一步步将男女主角逼向绝境，又一次次反转。
而《极限逃生》就是用这样简单的方法，有效的营造出了一个灾难片应有的紧张刺激感。
即便没有大资本投入，依旧可以拍摄出这样一部创意十足，全程无尿点的优秀商业片。
不得不说，如今的韩国商业电影确实值得国内从业人员认真分析，好好学习。
如何在预算和导演经验都有限的前提下，从细节出发，把认真研究剧本设计与呈现方式作为首要完成目标。
让更多中小成本的电影成为票房黑马，也许比那些大制作的烂片更加有存在意义。
这样不仅投资风险变小，观众也会看到更多优秀的电影，何乐而不为呢？
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