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【个人意见】《霹雳娇娃》:供人消费的商业女色“快餐”

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【个人意见】《霹雳娇娃》:供人消费的商业女色“快餐”

如果说70年代“女特工”还是一个新奇的概念,我不知道当今的女性还愿不愿意再做“查理的天使”。

《霹雳娇娃》

本文涉及大量剧透,请谨慎阅读。

搁置十三年之后,《霹雳娇娃》IP终于被重启,并于11月15日中美同步上映。

不过这一版由克里斯汀·斯图尔特、娜奥米·斯科特、埃拉·巴林斯卡主演的《霹雳娇娃》已经与原著故事相去甚远。它只是借用了“查理的天使”这个背景,包装的其实是一个特工智斗反派、重获新生的蹩脚故事。

事实上,她们已经是第四代“天使”了。在这之前, 《霹雳娇娃》这个IP已经多次被改编为电影和电视剧。除1976年ABC电视台播放的剧集外,还有中国观众熟知的刘玉玲主演的2000年电影版 《霹雳娇娃》及同班底续集《霹雳娇娃2:全速进攻》。2011年,在观众的呼声下ABC又重拍了一版《霹雳娇娃》,这足以证明观众对于这个IP的兴趣——在一部养眼的喜剧片里展现女性的力量,似乎永远也不会过时。

刘玉玲,《霹雳娇娃》

《霹雳娇娃》有自己非常明晰的定位和看点,不论故事怎么改变,女性主题、热辣场景和性感外形从来不会缺席。2019版的《霹雳娇娃》也不例外,克里斯汀·斯图尔特、娜奥米·斯科特、埃拉·巴林斯卡分别饰演了三种典型的特工:不按常理出牌的坏女孩萨宾娜、机缘巧合加入队伍的菜鸟艾琳娜和内心有沉疴的原军情六处特工简。

艾琳娜研制出了一款能够改变全球电力产业的黑科技产品,虽然只有魔方大小,却可以为一座大厦乃至一座城市提供低消耗的清洁能源。不过研发并未完成,由于产品的程序仍有缺陷,它可以轻易地被改装为杀人不留痕的致命武器。为了争夺产品的所有权,三位女孩在三位“博斯利”的安排下组成“天使联盟”,与多方势力纠缠直至捣毁背后的邪恶力量。

故事非常简单也很有看点,三位“天使”在电影中的角色分工明确:长短发间无缝切换的克里斯汀·斯图尔特撑起话题和卡司,菜鸟艾琳娜负责提供笑料,长腿简包圆片中炫酷的打斗情节。作为老牌商业大牌,影片的动作特技和视听效果绝不会让你失望。贴身肉搏、追车、爆炸、高空跳伞、枪战,你想看的元素在《霹雳娇娃》里应有尽有。从巴西里约热内卢到德国柏林,再到英国伦敦、土耳其的伊斯坦布尔,城市标志和街头打斗贯穿始终。

两位反派也是中国人民的熟面孔,《X战警》里的X教授帕特里克·斯图尔特和《长安十二时辰》中的“葛老”杰曼·翰苏大家并不陌生。中国观众或许还可以在2019版《霹雳娇娃》里找到更多亲切感和只属于我们的笑料,当货车后厢打开时,一整后备箱的“菜鸟裹裹”被码得整整齐齐。还有一场在伊斯坦布尔马场的重点戏,镜头给了“阿里体育”一个结结实实的特写。

但也正是因为故事过分简单,很多情节、台词经不起推敲,刻意强调的女权反而让人极其不适。在2019版《霹雳娇娃》的开头,女权话题就已经徐徐展开:戴上假发的克里斯汀·斯图尔特坐在华裔男子对面,一边扮演诱饵的角色一边与男子讨论女性的意义和价值。双方的对话极其落伍和尴尬,没想到2019年我还能在银幕上看到试图撩妹的男性把女人物化为“花瓶”的论调。

这也是整部影片让人觉得非常矛盾的地方,一个强调女权的电影却在画面上以裸露胸部、大腿,穿着性感却不实用的高跟鞋和小短裙“取悦”男性。然而我想男性观众也不会买单,因为片中大部分有情节的男性角色都非常刻板、单薄。你几乎可以在《霹雳娇娃》里收集到不尊重女性的类型大全——一个开会时侃侃而谈,不给女性下属任何说话机会的吹牛上司;一个表面为天使服务,退休后却立即组建一支男性特工的“博斯利”;以及两次在片中出现的华裔男子,一个好色聒噪并且在争斗中迅速改旗易帜的双面人。

这种非黑即白的两元对立让我在面临影片最大的悬念——幕后boss究竟是哪个“博斯利”这个问题上没有丝毫犹豫。你不会相信电影会选择将女“博斯利”塑造为大反派,更何况饰演这个“伪”反派的还是电影的导演及制片人伊丽莎白·班克斯。不适感在结尾部分达到了高潮,当最大反派被击败后,所有男性纷纷倒地,镜头挨个给了不同肤色、种族的女性一个面部特写。这个场景不禁让我想到T台秀的结尾,参与走秀的女孩都收获了一个向观众谢幕微笑的机会。

《霹雳娇娃》是查理的天使,这一点并没有在新版《霹雳娇娃》中改变。然而一个从未露面却操控一切的神秘男人,不得不让人质疑影片的实质是不是扯着女性视角表皮的“父权”核心。如果说70年代“女特工”还是一个新奇的概念,我不知道当今的女性还愿不愿意再做“查理的天使”。

推荐指数:如果只是把它当作爆米花电影,看看华丽的打斗和美女换装还是不错的。

未经正式授权严禁转载本文,侵权必究。

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【个人意见】《霹雳娇娃》:供人消费的商业女色“快餐”

如果说70年代“女特工”还是一个新奇的概念,我不知道当今的女性还愿不愿意再做“查理的天使”。

《霹雳娇娃》

本文涉及大量剧透,请谨慎阅读。

搁置十三年之后,《霹雳娇娃》IP终于被重启,并于11月15日中美同步上映。

不过这一版由克里斯汀·斯图尔特、娜奥米·斯科特、埃拉·巴林斯卡主演的《霹雳娇娃》已经与原著故事相去甚远。它只是借用了“查理的天使”这个背景,包装的其实是一个特工智斗反派、重获新生的蹩脚故事。

事实上,她们已经是第四代“天使”了。在这之前, 《霹雳娇娃》这个IP已经多次被改编为电影和电视剧。除1976年ABC电视台播放的剧集外,还有中国观众熟知的刘玉玲主演的2000年电影版 《霹雳娇娃》及同班底续集《霹雳娇娃2:全速进攻》。2011年,在观众的呼声下ABC又重拍了一版《霹雳娇娃》,这足以证明观众对于这个IP的兴趣——在一部养眼的喜剧片里展现女性的力量,似乎永远也不会过时。

刘玉玲,《霹雳娇娃》

《霹雳娇娃》有自己非常明晰的定位和看点,不论故事怎么改变,女性主题、热辣场景和性感外形从来不会缺席。2019版的《霹雳娇娃》也不例外,克里斯汀·斯图尔特、娜奥米·斯科特、埃拉·巴林斯卡分别饰演了三种典型的特工:不按常理出牌的坏女孩萨宾娜、机缘巧合加入队伍的菜鸟艾琳娜和内心有沉疴的原军情六处特工简。

艾琳娜研制出了一款能够改变全球电力产业的黑科技产品,虽然只有魔方大小,却可以为一座大厦乃至一座城市提供低消耗的清洁能源。不过研发并未完成,由于产品的程序仍有缺陷,它可以轻易地被改装为杀人不留痕的致命武器。为了争夺产品的所有权,三位女孩在三位“博斯利”的安排下组成“天使联盟”,与多方势力纠缠直至捣毁背后的邪恶力量。

故事非常简单也很有看点,三位“天使”在电影中的角色分工明确:长短发间无缝切换的克里斯汀·斯图尔特撑起话题和卡司,菜鸟艾琳娜负责提供笑料,长腿简包圆片中炫酷的打斗情节。作为老牌商业大牌,影片的动作特技和视听效果绝不会让你失望。贴身肉搏、追车、爆炸、高空跳伞、枪战,你想看的元素在《霹雳娇娃》里应有尽有。从巴西里约热内卢到德国柏林,再到英国伦敦、土耳其的伊斯坦布尔,城市标志和街头打斗贯穿始终。

两位反派也是中国人民的熟面孔,《X战警》里的X教授帕特里克·斯图尔特和《长安十二时辰》中的“葛老”杰曼·翰苏大家并不陌生。中国观众或许还可以在2019版《霹雳娇娃》里找到更多亲切感和只属于我们的笑料,当货车后厢打开时,一整后备箱的“菜鸟裹裹”被码得整整齐齐。还有一场在伊斯坦布尔马场的重点戏,镜头给了“阿里体育”一个结结实实的特写。

但也正是因为故事过分简单,很多情节、台词经不起推敲,刻意强调的女权反而让人极其不适。在2019版《霹雳娇娃》的开头,女权话题就已经徐徐展开:戴上假发的克里斯汀·斯图尔特坐在华裔男子对面,一边扮演诱饵的角色一边与男子讨论女性的意义和价值。双方的对话极其落伍和尴尬,没想到2019年我还能在银幕上看到试图撩妹的男性把女人物化为“花瓶”的论调。

这也是整部影片让人觉得非常矛盾的地方,一个强调女权的电影却在画面上以裸露胸部、大腿,穿着性感却不实用的高跟鞋和小短裙“取悦”男性。然而我想男性观众也不会买单,因为片中大部分有情节的男性角色都非常刻板、单薄。你几乎可以在《霹雳娇娃》里收集到不尊重女性的类型大全——一个开会时侃侃而谈,不给女性下属任何说话机会的吹牛上司;一个表面为天使服务,退休后却立即组建一支男性特工的“博斯利”;以及两次在片中出现的华裔男子,一个好色聒噪并且在争斗中迅速改旗易帜的双面人。

这种非黑即白的两元对立让我在面临影片最大的悬念——幕后boss究竟是哪个“博斯利”这个问题上没有丝毫犹豫。你不会相信电影会选择将女“博斯利”塑造为大反派,更何况饰演这个“伪”反派的还是电影的导演及制片人伊丽莎白·班克斯。不适感在结尾部分达到了高潮,当最大反派被击败后,所有男性纷纷倒地,镜头挨个给了不同肤色、种族的女性一个面部特写。这个场景不禁让我想到T台秀的结尾,参与走秀的女孩都收获了一个向观众谢幕微笑的机会。

《霹雳娇娃》是查理的天使,这一点并没有在新版《霹雳娇娃》中改变。然而一个从未露面却操控一切的神秘男人,不得不让人质疑影片的实质是不是扯着女性视角表皮的“父权”核心。如果说70年代“女特工”还是一个新奇的概念,我不知道当今的女性还愿不愿意再做“查理的天使”。

推荐指数:如果只是把它当作爆米花电影,看看华丽的打斗和美女换装还是不错的。

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