文|电影头条

随着今年《致命女人》的热播，刘玉玲又火了一把。

不过要说刘玉玲最初在中国观众心中留下深刻印象的，估计还是2000年的《霹雳娇娃》。

一部新鲜的女性动作片，不同于当时占据主流市场的一系列以男性为主导的动作片。

更加细腻，性感，给观众耳目一新的感觉。

再加上三个主演之一是华裔女演员刘玉玲，刘玉玲出演这部电影的时候，也正好通过参演成龙电影《上海正午》在中国打开知名度。

恰巧，中国在2002年还引进过她和安东尼奥·班德拉斯主演的《对垒特工》。

在那个中国积极迈向世界的年代，好莱坞对华裔面孔也越来越重视。

这一切因素都导致《霹雳娇娃》这部影片在中国，有着超越其本身价值的影响力。

而当时华语电影人们，也对这一系列电影产生了很深厚的感情。

于是，自2000年的《霹雳娇娃》后，华语电影开启了模仿热潮。

2001年的《绝色神偷》。

2002年的《夕阳天使》。

以及2002年的《赤裸特工》等，都有很明显的跟风痕迹。

但遗憾的是，这些电影和好莱坞女性动作片命运一样，都没能延续成系列电影。

而要条姐说，这完全是因为女性动作片，根本没有什么成为商业类型片的价值。

一是对于动作片来说，女性确实比较难以完成像男性那么高难度的技术要求，首先在力量感上就有所缺失。

二是为了弥补力量感上的缺陷，这类电影一般都会极尽所能的利用女性搔首弄姿来博噱头。

可这种情况在不高级的导演拍出来又很低俗。

比如老版中刘玉玲扮成按摩女，去去偷钥匙。

德鲁·巴里摩尔赛车场上色诱对方，舔方向盘，还被山姆·洛克威尔饰演的大反派给睡了。

这不像女性地位的彰显，反而更像是对男权社会的谄媚。

三是炒老IP也有风险，因为这类影片风格重复是难免的，2011年剧版《霹雳娇娃》的失败正是源自毫无新意，仍然在延续上个世纪的搔首弄姿。

所以这类影片在如今也亟需zz正确的好莱坞，也基本灭绝了。

可是呢，就偏偏有那种不怕死的。

这不，本周刚上映的新版《霹雳娇娃》就是一个。

导演伊丽莎白·班克斯，也是个神奇的存在。

演员出身的她，至今拍出并上映的电影共两部。

其中就有一部，在2014年获得了金酸梅奖最差导演，中奖率50%啊。

要说这女特工动作片题材，本来就不受待见。再加上这么一个神奇的导演，电影品质如何基本可想而知。

最好的结果，大概就是个刚刚及格的爆米花电影吧。

不过这部电影，还是很明显能看出导演有着巨大的野心的。

它在将近两个小时的时间内，连接起剧版《霹雳娇娃》（1976-1981）、影版《霹雳娇娃》（2000）和《霹雳娇娃2》（2003）。

同时吸取了2011年失败的重启剧版《霹雳娇娃》的教训，电影的世界观设定也进行了重塑。

目标大概就是奔着最少三部曲的节奏去的。

因此在2019年版《霹雳娇娃》里处处埋下线索。

设置神秘人物，架构庞大组织形态，查理的特工机构遍布全球，天使们和联络人“博斯利”也处处皆有，上升到了更大的格局。

但可惜的是，由于导演能力实在有限，整部电影看下来，还是更像过家家，所谓的反转，所谓的悬念都像是怀春少女的心——全都写在脸上。

而2019版《霹雳娇娃》里的克里斯汀·斯图尔特、娜奥米·斯科特和埃拉·巴林斯卡，她们在片中的人设就一成不变，永远是那样的楚楚动人、清纯可爱、芳华绝代。

她们尽管也会有小女生之间的小情绪，但说到底都还是阳光姐妹淘。

而整部影片最吸睛的，可能就是这个几年前宣布出柜的“暮光女”克里斯汀。

但这也仅仅是因为她的身份和天使萨宾娜的角色完美的贴合。

先是已性感的外形示人。

而在观众沉浸在她肉眼可见的诱人美貌中时，帅气中性化攻气十足的小K登场，颠覆了所有人的想象。

但万分遗憾的是，虽然克里斯汀完成了在银幕上最惊喜，最惊艳，最颠覆的一次蜕变。

可《霹雳娇娃》电影并没有完成华丽变身，看似打着打着女性崛起的旗号，但实际上并没做彻底。

女特工艾琳娜的人设，是个人畜无害、偶尔呆萌的高智商美少女。

在她被反派逼问的时候，用的不是枪，而是男反派用着这么个有着强烈x暗示的工具，扼住了艾琳娜的咽喉。

另外为了彰显女性，电影不想着如何强化女性角色，却试图通过对男性角色的过分弱化，来实现所谓的“女超人”形象。

比如男性皆反派，而且要多傻有多傻，女性大boss的计划每每都能成功，没有什么风波。

可条姐就想问一句，用躺倒一地的男人，彰显出来的女权主义又有什么意义？

难道女性就没法跟正常的男人，平等的PK吗？

所以，一部“打架”的“打”显得不够激烈，“打扮”的“打”又没能火力全开，男女平权也没做彻底的电影。

条姐直到现在也没想明白，这个IP究竟有何重启的必要？

大概片方以为钱多的观众，还不够少吧。