文|一点剧读 牛角尖

8.0。

这是《庆余年》当前的豆瓣评分。实际上，从2017年《庆余年》放出开拍消息，到进入选角阶段，再到上线当天临时官宣.......有关《庆余年》的一举一动，始终牵绊着观众。

一来，这主要得益于原著庞大的IP影响力。原著曾入围《2017猫片 胡润原创文学IP价值榜》，在起点网上拥有超高人气；二来，主要是基于影视化后的庞大阵容，张若昀、李沁、宋轶、陈道明、吴刚、辛芷蕾、李小冉、袁泉等“老中青”三代演员同堂，在演艺界占据一定份量。

从当前已播情况来看，《庆余年》的表现，无论是在口碑、还是热度上，都未令人失望。目前，其热度已位列剧集榜首位，比同期在播的《鹤唳华亭》略高一筹。而其首周交出的的8.0口碑成绩单，基本已入围年度口碑剧前三，是不折不扣的口碑剧。

《庆余年》当前的成功表现，一方面主要体现在对于原著改编的精准把控；另一方面则是在于剧中演员的精湛演技。而这两点，恰好是当下诸多男频IP剧改编过程中所遇到的诸多瓶颈。《庆余年》的成功，也将为其带去一定启发。

改编获赞、演技在线...《庆余年》迎来“首播”肯定

实际上，在《庆余年》开播之前，观众对其的担忧也不在少数。“穿越小说如何过审”“这么大体量的男频剧，能不能改好”“厚重题材会不会无聊”等诸多问题，充斥在该剧开播之前。

然而，播出之后的《庆余年》，可谓是针对网友的“担忧”，逐个击破。首先是观众最为担心的“穿越题材”，原著中主人公范闲是一位身着古代服装，却立志于将工业文明代入旧时代的现代人。这样的背景设定，放置于五年前播出，并无太大问题。但随着“限古令”的一纸令下，穿越题材早已成古装剧雷区。

如何巧妙“避雷”是《庆余年》需要考虑的第一要素。就目前播出情况来看，《庆余年》做到了。其采用某大学生为了让教授认同自己用现代观念剖析古代文学史的论文命题，以写小说的方式展开“古代篇”。这样的做法一来完全规避了“穿越”元素；二来也在戏剧结构上，给观众营造了“戏中戏”的氛围。

其次，便是观众较为担心的改编问题。原著中，《庆余年》的小说体量长达400万字，且主要讲述古代文明与现代工业思想观相互碰撞的故事。从体量及世界观来看，这并不是一部“好改”的文学作品。出品方腾讯影业也针对其做了特殊处理，采用五年三季的模式进行改编，目前观众看到的是《庆余年》的第一季，后续还将会有两季，陆续上线。

虽然体量较大，但其叙事结构与风格却并不无趣。首集中讲述的范闲在澹州城的成长经历，在原著小说中，光体量就占据总体的1/7。改编之后的《庆余年》，却只用了一集的长度，就将故事背景、人物与人物之间的关系交代清楚。

不仅如此，在叙事风格上，《庆余年》也不如观众想象般沉闷，而是采取“轻喜剧”的方式，将观众代入剧情。剧中随处可见的“网感台词”、“人物性格的反差萌”，都在一定程度上增添了剧集的趣味性。与当下热播的《从前有座灵剑山》一般，走“轻喜剧”路线。

最后，不得不提的是，剧中的一众“主创”。张若昀虽在开播前期，“造型”、“颜值”遭网友抨击，但其中规中矩的演技呈现，依旧是这一批青年演员中的演技担当；李沁目前出场次数不多，但其“颜值担当”的身份，获得网友肯定。相比之下，“开口及演技”的陈道明、吴刚饰演的陈萍萍，都备受网友喜爱。“全剧组演技在线”，也是这部剧当前备受赞扬的原因之一。

其实，若从服化道层面剖析，该剧在细节设定上，显然不如以往的品质大剧更为精美，甚至剧中打光、演员服化道等问题还一度被网友“喷”上热搜。但好在剧集改编合理、演员演技在线，一定程度上弥补了制作层面的不足。

这也可以从侧面看出，当下的观众在剧集关注点上依旧是以“剧情”为看点，这也是当下男频IP剧行至今日，却依旧“爆款”稀缺的重要原因之一。

男频IP剧的破与立：“去芜存精”是其方法论？

与过往较为成功的女频剧略显不同，男频向剧集，或者说是以IP为首的男频改编剧，在口碑、收视上基本无过多成功之作。印象中，上一部备受市场热议的男频IP剧，还是胡歌、王凯、靳东领衔主演的《琅琊榜》。在正午阳光的大力加持下，这部网文级小说才有了“正剧”的光辉、且在服化道层面，都较以往古装剧拉开距离。

除此之外，市面上再无过多成功案例。大部分男频IP剧，都犹如“九州”系列般雷声大雨点小，不少更是直接沦为“扑街”案例。比如同为猫腻的两部影视化之作——《择天记》和《将夜》，一部基本沦为“古装IP+流量明星”作品翻车的典型案例；另一部则直接在演员演技上翻车。

从这也可以看出，男频IP剧的创作关键在于小说合理化的影视改编，以及演员由内到外的气质合理化。可当下的男频IP剧，绝大部分出品方还是将其重心放置在了“大制作”层面。比如，上文提到的《择天记》，当年是由鹿晗、古力娜扎两大流量明星主演，在演员片酬上鹿晗一人就拿走将近1亿，该剧的总投资成本也高达4亿，是当之无愧的大体量投资男频IP剧。

不仅如此，前年市场中上映的《九州·海上牧云记》、杨洋领衔主演的《武动乾坤》，在投资体量上都达到亿元级别，这些男频IP剧在具体呈现上，基本都有一个共同问题，即一味追求精致服化道，忽略了内容创作本身，不仅未能起到锦上添花的作用，反而有些本末倒置。

《庆余年》是这批男频IP剧中，为数不多得到大批原著粉肯定的作品之一。一来，在于其巧妙的将原著小说中塑造的庞大世界观保存完好；二来，也是因为其真正做到了“去芜存精”的创作手法。好比上文中笔者提到的“澹州城篇”,编剧只用了一集就交代清楚了人物关系和故事背景，这与此前以“先导片”、说明文模式开篇的男频IP剧，有着本质上的区别。

其实，男频IP剧长久以来在市场中一直有个“误区”，即女性观众的天下，女频剧更受欢迎。不可否认，女频剧在人物情感、故事趣味性上，确实更胜一筹——更能抓住市场观众口味；但在出精品层面，却远远高于女性。《琅琊榜》就是最好的案例，该剧虽为典型的男频文，但其无论是从此传播度、还是口碑评论层面，都较《楚乔传》《三生三世十里桃花》这样的女频剧更有意义，这便是男频剧最大的可取之处。

但“可取”却并非一定奏效。《将夜》《九州缥缈录》等部分“及格生”的前车之鉴，就是大部分男频剧的真实写照——不一定制作质量有多差，但就是得不到观众“抬爱”。究其原因主要出在了趣味性上，《庆余年》中采用的“轻喜剧+宏大价值观传播”就是较为可行的方法之一。它的方法论不一定适合所有，但其懂得“变通”的方法，显然已经奏效。

这是一个“去芜存精”的时代，同样也是一个需要懂得“变通”的时代。