文｜首席影评官

2019余额不足30天，那个上小学时作文书中写到的外星人统治地球的2020年竟然就这样逼近了。

在彻底跨过时间轴上2020年那个点之前，12月还窜着劲奉上了最后一波压底好片。

最先登场的就是《南方车站的聚会》。

01.本土黑色风格

继《白日焰火》获得柏林电影节金熊奖五年后，终于等到了刁亦男导演的最新力作，实实在在的一剂寒冬猛药，它奇异又独特，生猛又内敛，后劲十足炸裂至极。

影片延续了刁亦男导演一贯的本土黑色风格，在类型上也依然选择了警匪犯罪题材。

但这一次，刁亦男导演在类型片的框架下有了新的艺术造诣，在电影语言上进行了充分的全新探索。

运镜流畅高级，场面调度编排的堪称精巧，细节打动人心，美术布景十分考究，光影细节细腻出彩耐人寻味，对气氛的渲染和配乐的铺陈也都表现出超高的水准。

在美学和成像上体现了极强的导演个人风格，是非常作者化的一次创作。

一场由电瓶车引发的连环惨案。

武汉有一个组织庞大的偷车党，其中一个小头目周泽农（胡歌 饰）与另一个头目猫眼因为偷车地盘起了冲突，组织便决定以一场偷车比赛决定谁能获得优胜地。

比赛过程中猫眼耍阴招杀了周泽农的小弟黄毛，而后又追杀周泽农，周泽农在与其火拼时误杀了警察，迫于无奈踏上了逃亡之路。

警方为捉拿周泽农归案，开出了30万元的高额悬赏金，周泽农深知他无法逃脱法律的制裁，便想将30万的悬赏金留给他老婆杨淑俊（万茜 饰）。

当他流落到一个名叫「野鹅塘」的地方，被逼入毫无指望的困境时，遇到了改变他逃亡命运的女人——陪泳女刘爱爱（桂纶镁 饰）。

刘爱爱是当时境地下周泽农与外界唯一的连接点，似乎他只能选择让这个素昧平生的女人举报他拿悬赏金再转交给他老婆。

与此同时，除了警方越发加强力度的追查，来自各方的更严峻的危机也在继续。

02.诡秘的色彩

「野鹅塘」是一个地图上不予显示的法外之地。

刁亦男导演构建这样一个阴暗潮湿的城中村，放大了现实主义的缺陷，并给周泽农的逃亡之地注入一种诡秘的色彩。

「野鹅塘」散发着破败的被遗弃的气息，是罕见的浑浊而粗鲁的，但又实实在在有着武汉这个城市的一切。

在这个地方上演的逃亡戏码透着异常悲怆的色彩，一张张暗地里安排好的密网正在等待群起捕捉周泽农，他躲不过杀人偿命的结局，但犯下重罪的他依然在寻求救赎的光。

周泽农迷失的灵魂被巨大的宿命笼罩着，在苦难的夹缝中挣扎，攀住唯一的稻草刘爱爱企图脱离罪恶之谭，却在愈发强烈的挣动之下加速了向那个危潭深处滑落。

悬赏金30万的诱人数字滋生欲望，让所有人都踏过禁止翻越的围栏走向黑夜，无辜的人不再无辜，各色人等争先恐后的卷入其中。

自私无碍，贪婪加码。每个人都想得到这笔赏金，却没人真正想着均分，因此某种微妙的平衡在暴力下彻底崩塌。

当周泽农遇到大量的不可破解的死亡危机时，即便沦为困兽难逃一死也依然显现出生命的内在觉醒和生命激情的洋溢，他挣扎着越过这些倒在他枪下的亡命徒，表现出了对理想世界最热切的希望，那是他所寻找的终极救赎。

当周泽农第一次要刘爱爱证明自己可以信她时一辆火车呼啸而过，其实他并没有听清刘爱爱的话，可他就是选择了相信她。

所以周泽农并不是因为刘爱爱的解释而相信，只是身为一个亡命汉所流露出的特殊的柔情。也因此有了周泽农与刘爱爱在江水舟上泛着湿气的情欲戏。

甚至在被刘爱爱背叛一次之后，周泽农依然选择将自己与她捆绑。

道理其实很简单，浮萍一旦抓住了树桩，又怎么会轻易的松手。困兽遇到了愿意替他包裹伤口的猎人，也就无视了猎人的身份。

一个被通缉的罪人，在逃亡的时间里早已生出了敢于绝望的勇气，即便刘爱爱不能使得他的计划获得成功，那么至少也能刺激他最后的痛苦，使得他的逃亡不至于毫无意义。

03.浪漫主义色彩

除了一帧帧画面涌出的怪异诗意，《南方车站的聚会》还有着极其浓烈的浪漫主义色彩。

那些浪漫气息闪现在无限负载痛楚的周泽农身上，闪现在他扣下扳机的杀气中，闪现在生存与死亡的转换瞬间，更闪现在影片中所有被命运追逐的人身上。

生存在灰色地带的小人物们无一显露着英雄的孤寂性与仗义侠情。即使这种种浪漫情怀在警方的打击下是必定要溃退的，但其中的爱与恨，罪与罚都逐渐显现在了广阔的迷津中。

两个边缘化的女性角色「刘爱爱与杨淑俊」也在无限的压迫下摸索出了属于自己的生存方式，当她们执意进入这场生死局，便开始向一切丑恶和虐暴作出有力的宣战，最终被命运拯救。

影片多为夜戏，浓黑的暗夜一点点拉你进入导演构建的异托邦。带着情绪的光影交错，高度饱和的霓虹色彩与虚虚实实反复切换的焦点幻真幻假，几个桥段将阴影的运用发挥到了极致，还流露出些许魔幻的色彩。

而且《南方车站的聚会》将暴力美学与本土黑色故事结合地意外的出彩。可以说暴力就是这部影片的一个注脚，几个桥段将暴力发挥到极致，突如其来的血腥场面在精心布置的光影中斑驳，十分惊艳。

难得的，在血腥暴力溅落的每一个瞬间，都渗透着刁亦男导演的人文主义关怀。

非线性叙事使得时间碎片化增加重悬疑色彩，凌厉的跳接和闪回构建人物心理。影片看来更加偏向形式主义风格，对符号的反复运用以及抽离的叙事让观众为这诗一般的影像震撼。

但其实影片依然重在纪实，在时代的裹挟之下，一个被无限边缘化的困兽上演着绝地反击的戏码，几次死里逃生但依然被宿命笼罩着，仿佛他作为小人物，最希望逃离的不是追捕，而是败坏的生命本身。

尽管一路拼命的逃离，依然是惨死枪口下的结局，这个冰冷又怪异的城中村「野鹅塘」最终重新归于平静。

就像沙子只把我们的脚印保留几秒钟，这群末路亡命徒们厮杀的故事也不过就是这个城市的一抹不光彩的印记，会随着时间的流逝而被逐渐腐蚀消失。

但刁亦男导演构建这样一个异托邦，其中的悲怆却是永恒的，影片所流露出的种种现实主义的痛感，我想，是导演最高级的留白，而这才《南方车站的聚会》留给我们的真正意义上的思考。