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王珞丹黄渤版「昼颜」?国片终于把禁忌话题聊到扎心

到底什么是爱情,什么是婚姻,又该由谁来评判?

文|电影头条

为了维护主流价值观的大旗不倒,国产影视大都不敢放开手脚聊出轨。

小三小四小五们,要么出现得语焉不详,隐藏在关上门的酒店房间、社交软件中。

如果光明正大地出现,就一定要接受道德审判,被钉在价值观的耻辱柱上凌迟。

但现实,有时并没有这么非黑即白。

几年前日本的出轨神剧《昼颜》,不仅把婚外情拍成了纯爱,还发出了“婚姻制度到底为何存在”的灵魂拷问。

最近的热门片,寡姐主演的《婚姻故事》,则是以平实的口吻,层层揭开了一段婚姻解体的过程。

在这段人人称羡的中产艺术家婚姻中,男方的出轨被轻轻揭过。

经历了天价律师费、抚养权争夺、亲人感情等问题的纠缠,他们最终确认:彼此曾经深爱,离婚后也依然是亲人。

角度不同,但都因为真实,而各自深刻。

影视作品不肯放过这个题材,也难怪。

爱情和婚姻,是大多数人的人生必经之路。

而各个国家、各个文化圈,对婚姻都有独属于本国文化的认识。

不论日韩还是欧美,都不缺深入人心的爆款。

似乎只有我们,一直空缺,一直遗憾。

万万没想到,中国式出轨讨论,最后竟被顶着科幻片头衔的它补上了——

《被光抓走的人》。

编剧导演,董润年。

干编剧,和宁浩管虎都合作过,导演电影长片,还是头一次。

说实话,条姐一开始看到这部片的简介,内心是拒绝的。

“一道光抓走了相爱的人”,这个概念,槽点简直多到无从下口。

脑洞看着挺新颖,其实有照搬国外设定(《守望尘世》&《复仇者联盟》)之嫌。

而中国又不具备宗教基础,就算照搬了脑洞,也无法在同一认识水平线上展开讨论。

退一步说,就算灭霸真的来到中国打了个响指。

可以讨论的问题明明有很多,“爱情”这个落脚点实在无法令人信服。

特别是,演员表里,黄渤谭卓王珞丹黄觉白客黄璐……

从主演到客串,几乎全是上了一定年纪的实力派。

想象着他们口口声声讨论真爱的样子,条姐是真的不能入戏。

毕竟,除了伪文青,现实生活中真的没有那个中国人,到了这个年纪,还会把爱情两个字挂在嘴边。

再退一万步说,就当是个拼盘爱情片看看吧。

又凭什么说,被光抓走的是相爱的人呢?

爱情本来就是人为定义,用科学理论去做判断,逻辑根本不能成立。

伪文艺,不接地气,逻辑无法令人信服,是条姐观影前最担心的三个点。

但从成片看来,董润年显然对这三个问题都做过深入思考。

伪文艺,完全不存在。

角色们就和现实中的人们一样,其实羞于讨论爱情。

在接地气这一点,更是下了大功夫。

全片,演员都用方言讲话。

住的,也都是老旧而极具生活气息的房子。

没有样板房、没有高楼大厦、没有漂亮到失真的布光,只有普通中国老百姓的生活日常。

影片的叙事节奏,也经过精心设计。

白光降临,把人抓走这事,属实扯淡。

观众觉得扯淡,片子里的角色也觉得扯淡,甚至会指着正在播放新闻的电视机大骂扯淡。

中国人没有信教基础,不会联想到救世主,却会联想到老天爷。

还有有位鬼才,信誓旦旦地在单位吹开了牛逼:

“一定是小日本干的,8年抗战把他们打怕了,就搞这些有的没的。”

没让故事里的角色自动跳入设定的逻辑中,而是让他们保持和银幕前观众一样的怀疑,反而一下子能让人入戏。

在灾难面前,政府、各单位组织、民众的反应,都非常真实。

人心惶惶,但都是平静下的暗涌。学校有序撤离了学生,人们有意识地减少了外出,保持着一种坚韧却警觉的冷静。

没有孤胆英雄。想趁乱偷几包烟的混子倒是不少,导致派出所人满为患。

政府维稳+媒体报道,几乎占据了前三分之一的篇幅。

这三分之一的真实感铺陈下来,也就为片子讨论的重点,打下了基础。

一百多个国家和地区出现白光后,都发生了人口失踪案件。

经过排查,大家似乎摸到了规律——

消失的都是一对一对的。

有夫妻,有恋人,还有中学里早恋的学生。

也有已婚的人,独自失踪。

有心人一查访,马上发现了共性,这些都是婚外有情人的。

官方给不出解释。

中外科学家们,绞尽脑汁,抛出暗物质、量子力学、多维空间的假说,在电视节目里一通发挥,连自己都不能说服自己。

没有定论。

但失踪人口的规律却明摆着。

所有被留下的人心里,都滋长出了一种孤独的惆怅。

“被留下的,大概都是不被爱的吧。”

逐渐,形成了共识。

对此,单身狗们自然无所谓。

那些有伴侣的可就难受了。

决裂。

一对为了结婚不惜要以跳楼和父母闹掰的情侣,双双被留下,每天吵架互相指责的父母反倒消失了。

男孩想,反正我是爱她的,大概是她不爱我吧。

女孩想,反正我是爱他的,一定是他不爱我了。

争吵、冲突。

无济于事,女孩决意分开。

男孩对女孩说,我可以为你去死。

给女孩倒了一杯热水,拉开阳台门,跨出栏杆,纵身一跃。

这算爱情吗?

背叛。

一对约好办离婚的夫妻,妻子留下了,丈夫不见了。

只有相爱的人会成对消失?

想到丈夫的小三,妻子心如死灰。

哪知,小三隔天就找上门来,一口咬定是妻子把男人藏起来了,要妻子交人。

不是小三,难道还有别人?

和丈夫一起消失的女人到底会是谁?

两个性格作风截然不同,但又被同一件心事搅得不得安生的女人,共同开始调查。

原来,有种人,什么都爱,又什么都不爱。

不忠贞的真爱,算不算真爱?

执迷。

一种不被主流价值观承认的爱情,一对不被社会接受的爱侣。

一人留下,一人消失。

因为是边缘人,所以,有怀疑说不出口,有苦闷,也无从发泄。

有一种感情,从来不被光明正大地承认,就连电影也藏着掖着不敢直白讲。

那难道,就不是真正的爱情?

最重的一条线,也是最可能发生在普通人身上的,是——

猜忌。

“被光带走的人都是相爱的”,这个结论,从头到尾都没有被证实过。

仅仅因为大家都这样说,逐渐成了真相。

三人成虎,众口铄金。

最有苦难言的,是那些双双留下的中年夫妻们。

相爱的人都被带走了,那被留下的,就是不相爱的吗?

普通夫妻,日子平淡如水,要说能有多少激情,当然是没有。

却连婆婆和青春期的女儿都察觉到异样气氛,旁敲侧击:你们俩都被留下了,是谁不爱谁?

夫妻感情十七八年,要是真的无懈可击,也就算了。

偏偏有裂缝。

也没什么大毛病,无非心里的话不想对对方说了,身边又出现了愿意被他们倚靠的人。

自己摇摆过。

房都开了,澡都洗了,甚至连嫌疑对象都找上门来宣传开放式关系了。

忍不住开始,一边怀疑自己,一边捕风捉影地怀疑对方,是否依然对自己忠贞。

老夫老妻,聊爱都尴尬。

爱情变成了责任,变成一起做饭的默契,变成对方在厕所小解的动静,变成酒局和床上的羞辱和面子。

电影中,有一段中年人的酒局。

一个老婆消失,自己被留下的中年男人,喝得酩酊大醉,挺着啤酒肚大说胡话。

黄渤饰演的武文学为了维护面子说谎,被当众揭穿。

中年男人们眼神躲闪、面红耳赤、口不择言、欲言又止,因为性产生的失落、失败、油腻,过于真实,就像一柄实体化了的锤子,锤在观众心上。

这段戏,最体现导演功力。

也体现了,导演董润年极其清楚,软科幻这一电影类型最大的亮点。

科幻设定的必要条件,并不是严谨、可被证实的科学基础。

而是,创造一个陌生化的环境,再去深入挖掘该环境中普通人的情感世界。

就像《她》的令人称道之处,不是伴侣AI的研发可能性,而是现代人孤独的精神世界。

《楚门的世界》之所以经典,也不是在于那个全然完备的影视基地,而是对个人生活隐私和娱乐界限的探讨。

《被光抓走的人》,也仅仅是借一个接近玄学的软科幻概念,去探讨中国式情感的脆弱点。

甚至因为这个设定,去向平时不敢接触的敏感地带推进。

到底什么是爱情,什么是婚姻,又该由谁来评判?

每个人看完电影,都会有自己的思考。

而这,恰恰是一部优秀的软科幻片,或者说是一部探讨敏感话题的现实题材片,应该做到的一切。

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