热爱欧美流行音乐的人应该都知道英国摇滚巨星大卫·鲍伊（David Bowie）。他在1972年以怪诞华丽的装扮和雌雄同体的Ziggy Stardust形象出现在公众的视野里，并以专辑《The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders from Mars》开启了华丽摇滚（glam rock）时代。鲍伊的舞台形象太过让人印象深刻，但它背后的创作灵感却不常为人所知。你知道吗，日本歌舞伎实际上深深影响了大卫·鲍伊的潮流。

 

何谓歌舞伎？

歌舞伎是日本独有的一种歌剧，一般认为起源于战国时代（公元1467年-1615年）末期，出云的巫女阿国是歌舞伎的始祖。历经数个世纪的发展，现代歌舞伎演变为一种布景精致、舞台机关复杂、演员服装与化妆华丽、且演员全部为男性的舞剧。实际上，在日语中有个词“かぶき”，意思即为引人注目的动作或服装，而这样的人被称为“倾奇者（かぶき者）”。有人因此用同音的三个汉字歌（か）、舞（ぶ）、伎（き）来命名这种表演。

大卫·鲍伊早期的舞台训练得益于哑剧指导兼表演家Lindsay Kemp。在他的指引下，鲍伊首次接触到了能剧和歌舞伎中的日本戏剧传统。

Ziggy Stardust毫无疑问是大卫·鲍伊最深入人心的舞台形象。他的许多服装与发型实际上源自日本鬼才设计师山本宽斋。山本宽斋的设计以日本元素、夸张廓形闻名。他本人曾表示，日本文化毫无疑问是自己的创作源泉：“每一个艺术家都有独属于自己的东西。我常常运用日本元素，有时候我会想这是否是因为我是个日本人。我去过世界上许多国家，它们的宗教传统和我的截然不同，这让我思考我到底从何而来。”

鲍伊著名的发型即出自山本之手。那耀眼的红色模仿了歌舞伎中火狮舞者的假发。

1971年，山本宽斋为女性设计的服装出现在英国杂志《Harpers and Queen》的文章中。鲍伊看到了那篇文章，并立即被那怪诞的设计深深吸引。鲍伊曾经说过：“山本100%是我的Ziggy发型及发色的灵感源泉。那时他刚刚在伦敦发布以歌舞伎和能剧为创作灵感的服装系列，其中有一位女模特头戴歌舞伎火狮的鬃毛，看上去鲜红明亮。”

但在当时，山本绝对想不到自己设计的那些前卫的和服、鼓起的廓形连身裤将成为大卫·鲍伊的舞台形象的一部分。他在接受Vice的采访时说，在看到鲍伊于1973年在纽约无线电城音乐厅（Radio City Music Hall）身着自己设计的服装上台之前，他甚至都不知道鲍伊是谁。

在其中牵线搭桥的是山本的造型师林靖子（Yasuko Hayashi）。当时她也在为鲍伊工作，为他提供了许多山本最新的服装设计。而在山本知道有位摇滚明星穿着自己的设计登台后，他也被鲍伊深深吸引。他立即前往纽约会见鲍伊，一场前无古人的合作就此诞生。

“在那个时候，大卫·鲍伊是个超越性别分界的存在。我在那之前对这此毫无概念，所以我记得当我看到他身穿我设计的女装时我心里想着‘哇哦’。那些服装受到“抽线变装”（引き抜き ひきぬき）的影响——那是歌舞伎中一种快速变装的方法。纽约的观众看到鲍伊在表演途中数次变装。在我看到他们站起来使劲鼓掌时，我意识到我做了件非常酷的事。“山本说。

在谈到山本的设计时，鲍伊说：“它们就是我想要的，甚至比我想象得更符合我的需求……它们深受歌舞伎和武士美学的影响，大胆、挑逗，甚至有种令人无法想象的性感，十分适合出现在舞台灯光下。”山本宽斋为大卫·鲍伊设计的最出名的一件服装是一件印着红黑两色汉字的白色斗篷。这件斗篷完全按照“抽线变装”的目的设计，上面的汉字是大卫·鲍伊的音译变体，按照字面意思，可以理解为“说话像连珠炮般”。

事实上，大卫·鲍伊甚至向一位著名的歌舞伎明星坂东玉三郎寻求过化妆指导，后者在歌舞伎中扮演“女形/女方”，即男扮女装。（歌舞伎至今仍然是男人们的天下，不过不用担心，日本也出现了演员全部为女性的剧团——宝塚歌剧团。）大卫·鲍伊舞台形象中的日本文化影响可见一斑。

 

（翻译：林子人）

 

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