文|Vlinkage

2019年中国电视剧产量在整个影视行业的大调整中，无论是备案公示还是播出剧集数量都呈下降趋势，但合家欢属性的电视剧在播出数量、播放热度指数和口碑方面反倒逆势上扬，优势明显。2019年的合家欢电视剧与以往的同类作品相比有何新鲜特征？又有哪些创作亮点？

台网联动多平台撒网，都市现实题材独大

下图为2019年播放指数Top20的电视剧，其中有10部作品都有明显的“合家欢”受众属性。

从上面的盘点，能看到合家欢电视剧的不少共性。

在播出平台方面，10部“合家欢”电视剧有9部均为一线卫视和视频网站联播的台网剧，因审查、政策风险小，受众面广，合家欢成为电视台和视频网站两种平台最受欢迎的品类。湖南、浙江、东方、江苏、北京等五大一线卫视仍是主要的播出渠道，在网络平台方面，除了古装剧《大明风华》仅有优酷独播以外，其他8部作品均由多家视频网站联合播出。看来，合家欢在电视剧在播出方式上也追求“合家欢”，来最大限度拓宽受众的覆盖面。

在题材方面，2019年“合家欢”属性的电视剧在类型上愈发趋近，除了《大明风华》和《倚天屠龙记》（曾舜晞版）2部古装剧，其他8部作品全都是都市现实题材。其中，从年初大火的《都挺好》到暑期档扎堆涌现的《小欢喜》《少年派》《带着爸爸去留学》等都是家庭剧。《亲爱的，热爱的》《第二次也很美》《在远方》《精英律师》等均为都市情感剧。

与此同时，在近几年类型化的开发趋势下，主打特定圈层人群的垂直化剧集成为视频网站的主流开发品类，内容更垂直，类别也更丰富，《陈情令》《破冰行动》《长安十二时辰》等剧集便是去年类型化作品的极致代表作。

随着现实题材的回归，都市情感剧和都市家庭剧正在成为合家欢的主打类别，尤其是《小欢喜》《少年派》《带着爸爸去留学》等聚焦子女教育话题的家庭剧，在2019年不仅播放成绩表现突出，话题和网络热度也表现亮眼。

家庭剧的强势霸屏并不是去年的独特风景，前几年一度泛滥的婆婆妈妈剧，曾让这一题材成为平台的宠儿，后来在同质化越来越严重，最终引发观众审美疲劳之后，逐渐退出市场主流。与曾经的婆婆妈妈剧相比，去年热播的家庭剧有哪些新意呢？

家庭剧创作更新迭代，从个体家庭到人物群像

随着时间的推移，电视剧主流观众70、80、90后已经“成长”，生活重心从婆媳关系的泥沼中渐渐转向更主要的都市焦虑——子女的教育问题上。所以聚焦都市生活的家庭剧，也从早几年以婆媳关系、夫妻关系为主要矛盾冲突的“婆妈剧”，进化到展现子女教育冲突的社会热点上，话题性十足，也很接当下的社会地气。

这种转化并非一蹴而就，2015年赵薇、佟大为领衔主演的《虎妈猫爸》就已关注婚姻关系和幼儿养育，显然，时至2019年，“孩子”的年龄也在不断升级。

在人物设置上，家庭剧不再只关注一个家庭的故事，而是以不同教育理念的几个家庭为样本，将他们对待子女成长教育的态度和做法作横向对比，全面扫描亲子关系。所以我们可以看到，在主要角色设置方面，大多为几对性格迥异、在现实中又有一定典型性的“奇葩”父母，以及几个不同类型的孩子，学霸、学渣必有一席之地，再加上“小透明”，几乎集齐了家庭教育问题中的“人物食材”。

人物角色配置上的变化，导致演员阵容也在升级。以中年实力派演员搭配00后新人演员，成为这几部戏的标配。姚晨、陶虹、海清等中年女演员在这类家庭剧中重新找回了自己的位置，成为今年大热的演员，而00后新生力量也在表现两代人的家庭戏中脱颖而出，如《少年派》的赵今麦、《小欢喜》的李庚希、郭子凡等新人也都演技在线，受到观众的关注和喜爱。

但2019年的家庭剧也有反面教训：演员阵容强大并不一定就能成功，这类剧最大的坑就是“不接地气”。主创阵容同样令人瞩目的《带着爸爸去留学》，虽然亦有电视剧大咖孙红雷出演，但豆瓣评分3.5，口碑遭遇滑铁卢，播放量指数也在三部同类剧中排名最低，重要硬伤就是被指剧情不真实。抛开剧作方面剧情和人物设置的一些“技术问题”，也和该剧的内容定位有关系，与《小欢喜》《少年派》相比，“带着爸爸去留学”，普适性明显更低。

以话题突围，主流价值观决定剧作品格

不管是强势霸屏的家庭剧，还是一直有着稳定市场的都市情感剧，2019年的合家欢电视剧能取得优异播出表现，均离不开强大的话题发酵能力。比如，《小欢喜》中对当下中产家庭的真实还原，引发了不少都市人的共鸣；而《都挺好》则揭示了原生家庭之痛，也让不少观众感同身受。

这些针对话题的讨论，之所以能成功引爆剧集关注热度，还能取得高口碑的原因，是故事冲突剧烈的同时，始终有一条隐形的“风筝线”来把控尺度。这不仅是政策的要求，也是中国传统的“中庸之道”所蕴含的生活智慧。找到符合主流价值观的解决问题方案，把戏剧冲突的起承转合做得真实，合乎人物发展和真实逻辑，才能保证剧集不烂尾，被越来越理性的观众普遍接受。

在这方面最好的案例就是《小欢喜》，追求矛盾冲突的同时，没有太多“狗血”观感。正如网友评论的：“《小欢喜》的优秀在于不管孩子和家长做法如何，本心都是出于对彼此纯粹的爱，才能有最后的代际理解和大团圆。不做强行对立，不追求过度噱头，理智克制又清醒，这样的现实主义题材剧在国产剧里难得一见。”

总之，2019年电视剧行业生态依然严峻，但萧瑟之外合家欢剧意外却带来了惊喜。切中社会痛点，剧本扎实，制作精良、选角合适的现实题材电视剧成了电视剧的主流。家庭剧又回归到台网剧的主流阵营，并升级为具有话题广度、内容深度、主创阵容更强的剧集。

只是这类剧子女教育话题扎堆，容易陷入视角雷同、选题同质化的泥沼，令人堪忧，多年前“婆妈剧”的泛滥就是前车之鉴。而针对“原生家庭”讨论很容易跑偏，后续能否开发出更多切近现实生活的其他角度，表现出中国人现实的生存状态，对电视剧从业者来说，仍是一个不断探索的课题。

从上述盘点也能看出，与类型化的剧集相比，合家欢电视剧依然是网台剧的开发主流，起码在近几年，会有相当可观的开发价值。而这一领域正是传统影视创作人才和老牌影视公司的擅长领域，所以极有可能会成为不少影视公司摆脱“寒冬”的契机。