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第一次看《阳光普照》这部电影，还是在去年东京国际电影节的亚洲未来竞赛单元，就当时看过的多部华语电影来说，《阳光普照》的确可以称得上是一部上乘之作，但无论如何还是没有想到在一个月之后，这部电影会在金马奖上斩获包括最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳男配角等六项大奖。这自然是与去年金马奖所面对的独特境遇有关，而最近在终日面对坏消息的情境下再重看这部电影，才突然感受到了许多先前不曾察觉的动人之处。

导演钟孟宏在之前接受采访时提到，他在拍摄上一部作品《一路顺风》时就已经开始构思《阳光普照》的故事，那时他听到一位朋友年少时的故事，那位朋友以前年少轻狂，居然跑去砍人还把人手砍断了，“我听到时就蛮惊讶的，我的朋友有这段经历，就想时间这么久，他怎么去面对这件事情？他到底在想什么？”

“犯错的人很容易留下轨迹，让后面的人一直跟上来，知道你曾经怎样的人、做过什么样的事情。”钟孟宏将这种轨迹称为“背后灵“，每个人都会被某一个无法摆脱的错误缠绕着，最终所有人都需要承受着这一错误所带来的后果继续生活下去，而在《阳光普照》这部作品，钟孟宏正是一组家庭为单位，细致又多面相的呈现了带着“背后灵”的一个具体的人到底如何在自我与家庭以及社会中自处。

一户生活在台北的普通四口之家，父亲阿文是驾校教练，母亲琴姐在一家酒店为陪酒化妆，大儿子阿豪是从小就是优等生，却因为没能考上第一志愿的医学院而选择了参加补习班重考一年，小儿子阿和则是混迹于街头，电影开场突然出现的暴力场面便是阿和与同伴菜头的“杰作”。

电影一开场就呈现出了极强的戏剧张力，阿和与菜头因为砍人被审判，阿和几乎将所有责任都推卸给了菜头，同时作为父亲的阿文却如陌生人一般冷漠，甚至请求法庭给予重刑，对于受害人希望得到的赔偿，他更是强硬回应：“一分钱都不会出”。这显然并非正常的日常父子关系，但镜头一转，阿文又非常积极且和蔼的给大儿子阿豪送去了补习班的学费，并不断提醒后者他们驾校的口号：“把握时间，掌控方向”。

在第一遍看会简单的认为阿文这位父亲的角色是全片的重点，但第二次再看则会非常强烈感受到导演想要展现出的畸形“父子关系”。因此故事的主人公既不是脾气暴躁的父亲阿文，也不是以引起了一连串事件的阿和，最终电影所呈现的一切都关乎于父子关系或者说一种被扭曲的代际关系。而如果联系近几年台湾电影在反思意识上的进步，《阳光普照》背后更是反映出一种充满父权意识形态的威权结构。这个结构不断制造着矛盾与对立，父亲对于大儿子的期待是一种热切的压迫，对于小儿子的怒其不争则转化成了一种冷暴力。这也是为何阿文能够随着故事的发展，不断将自己的行为合理化，不给菜头家人赔偿是因为法院判决划定了责任、与阿和形同陌路是因为他只会带来麻烦、最后为了他撞死菜头又是对代际关系和解的渴望。

尽管如此，但如果从戏剧效果而论，阿文的行为却反而成为了观众感动的来源，他对他人的冷漠是因为他想要保护家庭的责任感，最后对菜头痛下杀手则是作为一个父亲对于长久以来不愿承认儿子最后的一种保护。作为一个戏剧人物，阿文的确拥有了属于自己的人物弧光，而在感动之余，一种以“爱”之名所施行的威权与暴力或许才应该是让我们所有人对既有家庭关系和社会结构有所反思的关键。

开场阿和锒铛入狱可以说丝毫没有让作为父亲的阿文有所警醒，他依然毫无愧意的对妻子大喊着“阿和不是我儿子，是你的儿子”，同时在驾校上班时不加掩饰的说谎告诉别人自己只有一个儿子——品学兼优的阿豪。喜欢惹是生非的阿和的存在可以说完全被他视为了一种人生“污点”，这既是他作为一家之主不允许发生同时又是他作为“人师”所竭力避免的，他以为一切就像驾校的口号讲得那般，只要“把握时间”，就能够掌握阿豪和自己的人生方向，而事实却向着他期许的方向一路狂奔。

而打破阿文单纯幻想和让观众目瞪口呆的便是阿豪突然的纵身一跃，阿豪的自杀则非常明确的将电影分割为了上下两个半场。上半场的故事可谓俗套异常，用国内观众习惯的评价口吻便是“家家有本难念的经”。最初会对阿豪突然的死亡感到错愕，甚至一度觉得编剧的设定有些过于生硬，这一次回看才依稀体会到了许多细节，许光汉饰演的阿豪的出场其实就带有某种意义上的魔幻感，在众人皆睡的补习教室中只有他醒着，而当他醒来却又是一个人孤坐在巨大的课堂里。片中阿豪对同学小贞讲述的以谢文明诡异画风再现的司马光砸缸故事，则是出自袁哲生1999年的短篇小说集《寂寞的游戏》，那时他因此集册备受文坛注目。2004年，袁哲生却被发现在山区以童军绳自缢身亡。

电影给予阿豪的时间并不多，但却非常细密的展现了一个所谓“把所有的好都给了别人，不给自己留一点”的人到底是什么状态，最让人心碎的细节便是阿豪在自杀跳楼前，洗澡洗头刷牙，依然冷静的看了一眼雾蒙蒙镜子里的自己，叠衣服整理好房间，走出屋子。他就是这样一个人啊，就连在即将迎来生命终结之前都还想着不要麻烦他人。

或许每个观众都会忍不住去想去猜阿豪到底为什么要选择自杀，他死前最后发给小贞的短信仅仅描述了一种心态却并未给出一个明确的答案：“这个世界最公平的是太阳，不论纬度高低每个地方一整年中白天与黑暗的时间都各占一半。前几天我们去了动物园，那天太阳很大，晒得所有动物都受不了，它们都设法找一个阴影躲起来。我有一种说不清楚模糊的感觉，我也好希望跟这些动物一样，有一些阴影可以躲起来，但是我环顾四周，不只是这些动物有阴影可以躲，包括你、我弟、甚至是司马光都可以找到一个有阴影的角落，可是我没有，我没有水缸，没有暗处，只有阳光，二十四小时从不间断，明亮温暖，阳光普照。”

之后阿和在辅育所和心理咨商师对话时候所说：“哥哥太厉害了，做的所有事都对，他厉害到这辈子只做错了一件事，那就是自杀。”这似乎像是导演或者编剧对于阿豪之死所体现出来的态度，但在之后阿和与阿文的对话中那句“我们所有人都不知道哥哥究竟在想什么。”恰恰才是关于阿豪之死最好的注解，他是一个会让所有人满意的好人，却又是一个不被所有人了解的人，这不单单只是课业压力过大、父母期待过高以及家庭关系支离破碎那么表面与具体的原因，这其中也暗合了当下社会中许多人事实上是所存在的心理问题，这并非是简单一句“有什么事，说出来就好”那么简单，不去正视心理疾病确实存在的问题就如同只看到了阳光却不知道某个角落一定会有一片阴影一样。

在经过了前两个小时的草蛇灰线之后，电影最后半小时通过设置了一场小的悬疑戏码，将全片的情绪推上了高潮。原本已经洗心革面重新做人的阿和又被刚刚出狱的菜头缠上，不得不铤而走险。菜头这一完全独立于整个阿文家庭的角色，却为电影带来了一种截然不同的视角，相较于阿和所生活的衣食无忧的中产家庭，菜头可谓是真正的底层，与奶奶相依为命却因为兄弟义气失手而进了监狱。

如果站在阿和的角度来说，菜头或许可恨，但最初他真的是因为兄弟义气的冲动与阿和的背叛才遭遇牢狱之灾，他反复强调的一点是，作为兄弟在法庭上你只想着脱罪，而我坐牢期间你也不曾去探望一次。出狱之后他也没有机会像阿和那般从头再来，不得已又走上了犯罪之路。观众很难不为阿和捏一把汗，但菜头真的坏到无可救药了吗？最终菜头会被一路跟踪的阿文开车撞死，却是因为担心朋友再次因为车内的烟味被老板责备，选择下车抽烟，这才让阿文找到了一个杀死他的合适机会。这一个简单的细节，就为这一人物带了十足的高光时刻，他并非天生坏人无奈在这个社会中已然容不下这一个人了，而最为可悲的是，他最终又因为自己坏的不够彻底而送命。

《阳光普照》真的是在讲述一个关于“和解”的故事吗，或许并不尽然，在叙事层面，阿文试图通过一次为子扫除后患的犯罪行为与其达成和解，导演刻意安排夫妻二人在“阳光普照”的山顶讲述这段真相也与之前阿豪那段话形成了呼应。但现实并非如同电影中阿文那段突兀的演讲那般，只要个人牢牢把握住方向盘，稳稳的开，人生的路就会平平安安。身处在社会之中的个人，最终难免是要被时代与时局所裹挟向前，最近突发的这场流行性疾病也再次让我们看到了个人面对这种结构性危局时能做的事着实有限，但另一方面人生与社会恰恰也需要些许裂缝才能让阳光穿透进来，照亮黑暗的角落，亦如阿文所说难过的事情总会过去，而我们最终需要做的恰恰是不要遗忘。

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