日本人是怎么拍黑帮电影的？|界面新闻

Tim Gallo出生于俄国，17岁后迁往日本生活。通过用镜头来记录日本电影业，他试图表达自己身处第二故乡那种永恒的局外人的感受。

“我的父亲信佛，妈妈是有波兰血统的俄罗斯基督徒，爷爷是穆斯林，而我的亲戚里有吉普赛人，还有斯大林政权下死于传播基督上帝福音的基督教英雄。我在多元文化、多种宗教背景的家庭中长大，家里佛祖和基督的画像总是挨得很近。所以确切来说，我算不上一个非常‘土生土长的’俄国人，尽管我的护照上是这样写的。”

这就是Tim Gallo——他在日本做摄影师，并且觉得比起家乡俄国，呆在日本更自在。他透露说，“17岁时，我曾有机会到日本留学，从我踏上日本国土的那一刻起，我就知道这里将是唯一一个与我那不太寻常的家庭教育和见解视角完美相符的地方。”

因此他在2005年搬到了东京，先是进入一所语言学校，然后进入东宝电影学院。Tim的毕业电影作品得了奖，但做自由职业的电影人的话，他拿不到工作签证，只好选择了摄影这一平行职业。因在1960年代拍摄三岛由纪夫而一举成名的细江英公（Hosoe Eikoh）购入了Tim第一张正式的写真摄影作品，作为清里摄影艺术博物馆（the Kiyosato Photo Arts Museum）的永久收藏。

在第二故乡，Tim仍然是一个局外人：“在电影或摄影行业，身为一个‘外国人’的好处是你就像屋子里的一只大熊猫。每个人都喜欢你，但没人把你当回事。这种情况一直持续到你能说出流利的日语。而在那之后，你跟其他人也就没什么不同了——但最重要的是，你必须与他们对外国人持有的所有刻板印象作斗争。”

“我是电影学院的第一个欧洲人——他们是想拿我做实验（这是校长喝醉后告诉我的）。我是一家顶级商业摄影工作室录用的第一位外国员工，经理后来告诉我他为此考虑了很久。现在我知道是为什么了。”

“日本电影和摄影业仍然十分保守，这意味着行业内99%都是垂直关系，没多少外国人能接受这种方式，或是找到应对方法。”

收起自己对电影的兴趣——以及大量的行业通讯录——Tim一般为演员拍摄肖像，或者在电影布景中拍摄剧照。“只有导演承诺给我绝对的创作自由，我才会去片场，”Tim说道，“否则那就不是适合我的工作。现在仍有一些导演想请有创意的摄影师，但是即使是导演点头，也不能让你全然不受日本礼节以及日本电影业的特性约束。”

“你不得不自己克服它们。片场几乎不可能找到空地，因为所有的人和物品都是移动状态。唯一的办法是和制片人、灯光组和录音师们恰当地沟通，因为你会一直挡着他们的路。我不喜欢用变焦镜头，这使我的拍摄尤其困难。就为拍摄一个镜头，有几次我是夹在相机三脚架的腿里边——还有很多次是挤在片场人员的腿中间。”

最近，Tim为榊英雄的黑帮剧《木屋町Daruma》摄像。“我们在木屋町拍摄，一个确实被黑帮控制的小镇。一开始觉得害怕，但是通常‘真正的’黑帮才是你能遇到的最礼貌的人。小青年比较吓人，但他们中的大多数把黑帮演员视作神明，十分尊敬他们。很多时候他们能够把普通人群与片场隔开，这在某种程度上是有帮助的。他们中有条不成文的规矩——你不找他们说话，他们也不会搭理你。一些主演只是演黑帮，但有大量龙套演员是真的黑帮，有些人首先是黑帮，然后才是演员。这是个非常有趣的世界，我希望将来能更加深入这一主题。”