文|首席影评官

官人说：

《1917》可谓是今年奥斯卡的头号种子选手。

先是在第77届美国电影电视金球奖获得剧情类最佳影片奖，后又横扫第73届英国电影学院奖，可见实力非同一般。

今天首席影评官发表的是入驻影评人王行勤的文章—《1917》。

在1月初结束的第77届美国电影电视金球奖评选中，《1917》击败《爱尔兰人》、《婚姻故事》等强劲对手，拿下含金量十足的剧情类最佳影片。之后揭晓的第92届奥斯卡金像奖，该片又获得包括最佳影片在内的十项提名，成为名副其实的夺奖大热门。

不仅如此，在代表观众口碑的imdb网站上，影片收获了8.5分的高分，而国内豆瓣电影分数同样高达8.6分，可谓是得到中外无死角一致好评。

一部描写战争的影片，却能够在一众奥系佳片中脱颖而出，并且后来居上，主创团队绝对居功至伟，尤其是导演萨姆.门德斯和摄影师罗杰.迪金斯，他们用自己卓越的发挥，让《1917》像一瓶秘制老酒，在强手如云的竞争中散发出独特的芬香。

01.一条情报

影片的故事其实非常简单，两名普通英国士兵接到上级指示，需立即赶往前线，传达一个拂晓前停止进攻的命令。

为了增加可看性，在这条明线的基础上，影片还另外设置一条暗线作为辅助，即到目的地找寻布莱克的哥哥。从重要性来说，前者是影响历史进程的大事，直接决定1600人的生死，后者则是再普通不过的家长里短，却让观众感受到人世间最珍贵的亲情和友情。

这就是电影的最大特点，它有着一个宏大的历史构架，但却没有用慷慨激烈的方式去展现，而是尽可能通过小人物的小事件去融入其中，虽然简单，却耐人寻味。

02.两名士兵

接到任务的两名士兵分别叫做斯科菲尔德和布莱克。

在这场战争中，或许他们只是毫不起眼的存在，就像所有被战场吞噬的小兵一样，没发出任何声响就被淹没在茫茫人海中。

然而，命运却给了两人展示自己的机会。面对着未来的重重险阻，不可预知的困难，他们没有退缩，毅然前行。作为军人，也许服从就是他们的天职，但如果没有执着的信念和坚毅的品格，根本无法走到终点。

所以，在这趟惊险的旅程中，我们看到两个年轻人无与伦比的勇敢和坚持。他们可能从来没有机会、也没有能力去思考这场战争的目的和意义，但当做好自己所有应该做的事情后，两人已经无愧于“英雄”这个称号。

03.三种风格

影片时长大概两个小时左右，却为观众带来完全不同的观影体验。

电影前期堪称一场意想不到的惊悚之旅。无论是战场上发臭的战马，还是壕沟里面腐烂的尸体，在长镜头的冲击下，让人浑身发麻，倍感不适。

影片想通过这些真实的记录，提醒观众:战争，绝不仅仅只是豪情壮语、快意恩仇，相反，它带来的结果往往是冷酷无情和死亡。

可悲的是，人类自有史以来，就从来没有停止过争斗。其实，不管曾经打着多么冠冕堂皇的旗号，战争的本质就是摧残和毁灭一切。尤其一战，本身就没有任何正义可言，身处其中的士兵，不过就是一些高高在上大人物为了满足私欲去争夺地盘的棋子。人命如草芥，当你倒下时，可能都不会有人去多看一眼。

离开敌军的阵地，影片节奏突然开始变得缓慢，就好像在经历一波高峰后，迅速跌入低谷。

由于人物有限，场景也很单调，这一部分基本就靠两人的大量对话来撑起。透过这些闲聊，两位主要人物的性格和想法也逐渐浮出水面。

相比较布雷克，斯科菲尔德显得更加讨厌战争，对这次的任务也有着诸多抱怨。可是，当战友不幸牺牲后，他却义无反顾的承担起所有责任。无论是独自一人穿行在敌占区，还是面对废墟中看不见的狙击手，斯科菲尔德用自己的智慧和勇气，向世人诠释着军人及其背后的意义。

经历了中段的转场过度后，电影在后半部分迎来真正的高潮，连配乐也开始变得热烈而激昂。

掩映在夜色中的建筑废墟，在炮火和闪光弹的映衬下，闪耀出如古希腊雕塑一般的光泽。

即使是断垣残壁，破碎街道，配合忽明忽暗的光影，非但不让人觉得突兀，反而有种特别的韵味。尤其是燃烧中的教堂，在发黄的镜头下，庄严肃穆中又透着悲壮，美得就像一副色彩浓郁的油画。发青的尸体旁漂过大片白色的樱花，通过强烈对比带来极致的震撼，最后一望无际的草原，就像斯科菲尔德当时的内心一样，苍凉中又有几分落寞。

04.四大特点

电影采取“一镜到底”的拍摄方式，全方位还原战争现场。

这样的好处是让观众更有代入感，很容易随着主角的视线和脚步进入剧情当中。同时，游戏闯关式的结构模式，让影片大部分时间都有着一个明确的发展方向，不至于突然冷场。虽然在长镜头运用上，该片还有很明显的黑屏、高速镜头拼接等剪辑痕迹，但却丝毫没有影响影片的整体性，从观感上来说，本片确实对得起“真实”两字。

不同于昆丁、吴宇森的暴力美学，在“无冕之王”罗杰.迪金斯的掌镜下，电影赋予了战争一种特殊的气质。那是烈日黄昏后苍凉的古道西风，也像天空尽头独自低鸣的落单寒鸦。

《1917》让我们看到，原来战争也可以如此悲凉又如此壮丽，原来最丑陋的废墟后面也可以绽放出最美丽动人的花朵。

对于这种大量使用长镜头的影片，非常考验导演的调度能力。

因为他不仅要兼顾每个场景的搭配、每个人物的表演，而且还要用一些特别的方式，让观众感受不到影片剪辑的存在。

这其中最具代表性的就是斯科菲尔德在夜色中被德军追杀一段。激烈的巷道追逐，高速移动的镜头，在落水、掉下瀑布后达到高潮，所有画面均一气呵成，让人赏心悦目。

电影难能可贵的地方，是处处显现出来的人文关怀。

斯科菲尔德在最危险的时刻遇见一个法国女人，对方身边甚至还带着一个收养女孩。面对着这样两个孱弱的生命，斯科菲尔德尽可能给予她们最大的帮助。也许战争可以摧毁一切美好的事物，但人性却绝不会因此而被泯灭。

优秀战争电影，最终目的都是反战，在腥风血雨中表达人性，无形中让影片又多了更多深层次的内涵。

不过，任何事物都有两面性，电影的优点往往也可能变成它的缺点。一镜到底固然技法惊艳，但由于要丰富故事内容，在不停的换场景中反而有种不真实的感觉。

并且，影片如此处理明显形式大于内容，而“无剪辑”势必造成人物性格塑造缺乏层次，使得角色彻底沦为故事发展的背景板。